_id
stringlengths 32
32
| text
stringlengths 500
331k
| lang
stringclasses 4
values | xml
stringclasses 1
value |
|---|---|---|---|
5f21267a4fd698b432f5fda6_ru.json
|
5 мая 1896 года в Копенгагене Луиза Датская вышла замуж за принца Фридриха Шаумбург-Липпского, сына Вильгельма Шаумбург-Липпского и Батильды Ангальт-Дессауской. У них родилось трое детей:
Брак не был счастливым, поэтому принцесса Луиза страдала от меланхолии и проводила много времени в гостях у своей семьи. Её часто навещал её отец. Официальной причиной смерти принцессы Луизы называли воспаление мозга, вызванное менингитом после нескольких недель болезни. Ходят слухи, что она пыталась утопиться в озере замка в имении своего мужа, Ратибориц, и во время попытки самоубийства простудилась, что в конечном итоге привело к её смерти.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a988dce8536aaca7b94_es.json
|
Es una planta perenne subfruticosa camefita, con vástago ascendente de una altura de 10 a 30 cm. Su apariencia es casi indistinguible de "Hieracium lucidum".
Los tallos , leñoso, ascendente, glabro en la parte baja, con 2 o 6 ramas breves (1–3 cm).
Las hojas, brillantes, coriáceas, ovadas, formando una pseudoroseta en la parte inferior del tallo; presentando un ápice agudo y los bordes enteros o raramente dentados.
Presenta una inflorescencia en cabezuela gruesa de color amarillo, con el pelo denso estrellado, y con frecuencia de 3 a 5 bracteolas.
El fruto es un aquenio de color marrón.
Es una especie endémica de la zona Drepano-Palermo en Sicilia, cuya área de distribución se restringe al Monte Cofano y el Monte Passo del Lupo en la riserva dello Zingaro.
"Andryala arenaria" fue descrita por Michele Lojacono Pojero y publicado en "Pugill. Pl. Afr. Bor. Hispan." 71. 1852
Hieracium: nombre genérico que proviene de la palabra del griego antiguo "hierax o hierakion" = "halcón". El nombre del género originalmente fue dado por el botánico francés Joseph Pitton de Tournefort (1656 - 1708), probablemente refiriéndose a algunos de los escritos del naturalista romano Plinio el Viejo (23-79) en el que, según la tradición, las aves rapaces utilizan esta planta para fortalecer su visión. Desde el punto de vista científico, el nombre del género fue publicado por primera vez por Carl von Linne (1707-1778), biólogo y escritor sueco, considerado el padre de la moderna clasificación científica de los organismos vivos, en la publicación "Species Plantarum" - 2:. 799 1753 del 1753.
cophanense: epíteto
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a988dce8536aaca43d3_es.json
|
El SSIS Import/Export Wizard permite mover datos de origen a destino sin modificar los datos del origen y permitiendo hacer iteraciones y cambios de información antes de llegar al destino dentro de tablas de ETL. Se pueden importar datos de fuentes diferentes a SQL Server.
Con la herramienta Business Intelligence Development Studio, se pueden realizar tareas de migración fácilmente usando tareas visuales. Si se desea crear nueva funcionalidad, se pueden crear scripts en C# o Visual Basic.
Los paquetes, que son las unidades de almacenamiento de estas tareas de migración se pueden guardar en archivos dtsx o en la base de datos en formato XML.
Una vez implementado el paquete puede ser depurado.
Las tareas de flujo de datos permiten transformar datos del origen al destino.
Transformaciones del Flujo de datos :
Existen importantes herramientas complementarias:
DTEXEC: Ejecuta los paquetes usando la línea de comandos. Muy útil para automatizar tareas.
DTUTIL: Se pueden administrar los paquetes con el DTUTIL. Se pueden realizar copias, borrar paquetes, etc.
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448ee96bfe276375aa592_en.json
|
Born in Katrineholm, he won the World Junior Championships title, in Grenoble, France, in 1979. One year later, at the European Championships of seniors, he finished 4th. One month after that, he participated in the 1980 Winter Olympics at Lake Placid, New York, with a 7th place on the 1500 m as his best performance. In that same month, he defended his Junior World title.
In 1982, he became allround European Champion in Oslo, where he set the 10,000 m world record. this is the last outdoor World record for men on a lowland track. Because of this performance, he was awarded the Oscar Mathisen Award, an award for the best skating performance of the season. One year later, on the same track, he won silver at the World Allround Championships, finishing second behind Rolf Falk-Larssen. Gustafson had the best allround point-sum ("samalog"), but Falk-Larssen won by the rule that a skater winning three distances, and merely having finished the fourth, is automatically pronounced the champion. This caused a renewed debate about the three-distance-wins rule which was subsequently abolished. From 1984 onwards, the champion was to be the skater with the best allround point-sum.
One year later, his focus was not on the world allround championships, but on the 1984 Winter Olympics at Sarajevo. He won Olympic gold in the 5,000 m, ahead of Soviet skater Igor Malkov by a mere two hundredths of a second. In the 10,000 m, he once more found himself again in a close finish with Malkov, this time losing by five hundredths of a second. After these Olympics, Gustafson struggled through a knee surgery, meningitis, and the death of his father.
In the Olympic year 1988, he had regained his form. In January, he won the European Allround Championships in The Hague, winning all four distances, an achievement no one else has been able to reach in post-war speedskating. With his nemesis Malkov retired, Gustafson knew he had to focus on outpacing long-distance skaters like Dutchmen Leo Visser and Gerard Kemkers and Austrian skater Michael Hadschieff. Gustafson managed to do so first in the 5000 m. He trailed Leo Visser's pace by eight hundredths of a second with only 400 m to go. However, he skated a strong final lap to win by one third of a second. Four days later, he won Olympic gold again, this time in the 10,000 m, setting a new world record time of 13:48.20. This record lasted for three years, when it was broken by Johann Olav Koss. Gustafson received the Oscar Mathisen Award again for his performances in 1988. He also earned the Svenska Dagbladet Gold Medal.
Gustafson's only notable achievement after the 1988 Winter Olympics in Calgary was a second-place finish behind Bart Veldkamp in the 1990 European Allround Championships. At the 1992 Winter Olympics at Albertville, he only participated in the 5000 m, finishing 13th. This was Gustafson's last international race.
Gustafson is married to curler Elisabet Gustafson.
Gustafson skated two world records:
Gustafson has an Adelskalender score of 157.701 points. In March 1988 he put himself in third place of the ranking, behind Eric Flaim and Michael Hadschieff. After improving his personal best time in the 1500 metres distance in December 1990, he reached second place. Gustafson was ranked among the top 3 for 1468 days.
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f21267b4fd698b432f7cf1f_ru.json
|
Через озеро протекает река Кимчу. Впадает на западе, вытекает также на западе, но севернее. Озеро принадлежит бассейнам рек: Чуня, Подкаменная Тунгуска, Енисей. Высота над уровнем моря — 354 м.
Группа итальянских геологов из Болонского университета под руководством Луки Гасперини () выдвинула гипотезу о том, что кратером Тунгусского метеорита может быть озеро Чеко на реке Кимчу, расположенное всего в 8 километрах на северо-запад от общеизвестного эпицентра взрыва. Озеро Чеко имеет глубину до 50 м и коническую форму дна. Подобную морфологию, отличную от других сибирских озёр, невозможно объяснить обычными процессами эрозии и отложения, утверждают они. В 2008 году учёные планировали пробное бурение дна озера. Свои исследования они изложили в статьях 2007 года «Найденный кратер как возможный результат Тунгусского метеорита 1908 года» ("«A possible impact crater for the 1908 Tunguska Event»") и 2008 года «Тунгусский метеорит и озеро Чеко: причинно-следственная связь или её отсутствие?» ("«Lake Cheko and the Tunguska Event: impact or non-impact?»"). Учёные применили гидроакустические, радиолокационные, биологические и химические методы. В ходе работы была построена стратиграфическая модель дна озера, его батиметрическая карта, проведён химический анализ озёрных отложений. Методом годичных колец исследован возраст прилегающих деревьев. Все данные указали на то, что возраст озера Чеко не должен превышать 100 лет, что согласуется с гипотезой о том, что оно образовалось в 1908 году в результате падения небесного тела. Кроме того, исследования выявили некий крупный отражающий объект, скрытый на 10 метров ниже уровня дна озера, который может оказаться остатком космического тела.
С другой стороны, ещё в 60-х годах XX века исследовавшие озеро советские ученые пришли к выводу, что оно очень старое (возрастом от 5 до 10 тыс. лет), естественного происхождения. Это же подтверждено пресс-службой Экспедиционного центра Русского географического общества в Сибирском федеральном округе в 2016 году. Так в Институте геологии и минералогии им. В. С. Соболева СО РАН радиоизотопными методами исследований возраст озёрных отложений самой глубокой только из взятых проб был определён равной 280 лет, что свидетельствует об образований донных озёрных отложений задолго до падения Тунгусского метеорита.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126764fd698b432edb34e_ru.json
|
Тимофей Антонович Ким родился 21 декабря 1927 году на Дальнем Востоке в многодетной корейской семье. В 1937 году всех корейцев (около 200 тыс. человек) выселили по национальному приказу из Дальнего Востока в Среднюю Азию и Казахстан. Семья 10-летнего Тимофея Антоновича (отец, четыре брата и сестра) с другими односельчанами поселилась в Верхне-Чирчикском районе Ташкентской области Узбекистана.
В 1948 году окончил биологический факультет Узбекского государственного университета, г. Самарканд.
В 1948—1950 годах — директор средней школы № 25 Галля-Аральского района Самаркандской области.
В 1950—1953 годах — аспирант Московского государственного педагогического института им. В. И. Ленина. Научным руководителем его был один из выдающихся учёных доктор биологических наук профессор Сергей Павлович Наумов.
В 1953 г. защитил кандидатскую диссертацию на тему «Млекопитающие Северных и Западных Кызылкумов».
С 1954 по июнь 2001 года, работал на кафедре зоологии Красноярского государственного педагогического института (ныне КГПУ им. В. П. Астафьева).
С 1954 года — старший преподаватель кафедры зоологии, с 1958 года — доцент, 1961—1972 годы — заведующий кафедрой зоологии, а с 1970 по 1973 год — декан биолого-химического факультета (одновременно заведовал кафедрой). С января 1979 года до марта 1987 года — декан биолого-географического факультета.
С 1955 года по 1973 года организовывал и принимал участие в научно-исследовательских экспедициях по изучению фаунистических, экологических и биогеографических аспектов птиц и млекопитающих южной части Красноярского края и Саянской горной системы. Опубликованная по итогам этих работ монография «Птицы южной части Красноярского края» (соавтор Д. В. Владышевский) до настоящего времени широко используется в учебном процессе на факультетах естественнонаучного профиля. Всего Т. А. Кимом было опубликовано более 70 научных и методических работ, из них 31 публикация по птицам; 18 — по млекопитающим; 19 — учебно-методических пособий; одна — заметки о питании хариуса и одна — история зоологических исследований Красноярского края.
В 1972 году награждён знаком «Отличник народного просвещения РСФСР».
В 1982 году награждён Почетной грамотой Министерства просвещения СССР и ЦИК профсоюзов работников просвещения.
В 1986 году награждён орденом «Знак Почета».
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126784fd698b432f26f98_ru.json
|
Встречаются в Южной и Юго-восточной Азии (Вьетнам, Индия, Китай, Таиланд, Шри-Ланка).
Длина 2,00—2,30 мм, ширина 1,10—1,23 мм. От близких видов ("Chaetocnema concinnicollis", "Chaetocnema modiglianii", "Chaetocnema ingenua") отличается комбинацией следующих признаков: укороченным пронотумом (соотношение ширины к длине 1,70—1,75), короткими усиками, формой эдеагуса. Переднеспинка и надкрылья бронзоватые. Голова и дорзум мелко сетчатые. Фронтоклипеальная борозда отсутствует. Антенномеры усиков желтовато-коричневые, ноги желтовато-коричневые. Голова гипогнатная (ротовые органы направлены вниз). Надкрылья покрыты несколькими рядами (6—8) многочисленных мелких точек — пунктур. Бока надкрылий выпуклые. Второй и третий вентриты слиты. Средние и задние голени с выемкой на наружной стороне перед вершиной. Переднеспинка без базальной бороздки. Вид был впервые описан в 2019 году в ходе ревизии ориентальной фауны рода "Chaetocnema", которую провели энтомологи (Systematic Entomology Laboratory, USDA, c/o Smithsonian Institution, National Museum of Natural History, Вашингтон, США) и его коллеги из Китая (", Yang X., Zhang M.") и Индии ("Prathapan K. D.").
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448f596bfe2763768e3ae_en.json
|
In 1974, the four central labour organisations of Nigeria were the Nigerian Trade Union Congress (NTUC) led by Goodluck, the Labour Unity Front (LUF) led by Michael Imoudu, the Nigerian Workers Council (NWC) led by Ramon and the United Labour Congress of Nigeria led by Kaltungo and Odeyemi (ULCN). Only the ULCN was officially recognised by the Nigerian government. In that year, the four groups merged to form one central labor organisation, the Nigeria Labour Congress and fixed its inaugural conference for 18 December 1975.
In 2008, the NLC hosted a 30th anniversary lecture in which it recognized the leadership of Wahab Goodluck and 30 years of struggle.
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a9d8dce8536aad4aac2_es.json
|
Son plantas perennes que con el tiempo forman densas colonias. Sus hojas enteras de forma redondeada y de color verde oscuro se disponen en forma de roseta basal, coriáceas, con largos pecíolos, glandulosos cuando son jóvenes y de adultos. De las rosetas basales nacen los escapos florales de entre 5 y 25 cm de altura con varias flores en el ápice de color violáceo, rosadas o azules. Estas poseen una corola mayor que el cáliz, de forma generalmente acampanada, con 5 lóbulos apicales que se dividen en pétalos más delgados. El fruto, en forma de cápsula, posee un opérculo que se desprende al madurar éste.
El género fue descrito por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum" 1: 144. 1753. La especie tipo es: "Soldanella alpina"
"Soldanella alpina"
"Soldanella austriaca"
"Soldanella carpatica"
"Soldanella dimoniei"
"Soldanella hungarica"
"Soldanella minima"
"Soldanella montana"
"Soldanella pindicola"
"Soldanella pusilla"
"Soldanella rhodopea"
"Soldanella villosa"
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126764fd698b432ed4d3f_ru.json
|
Главное внимание республиканского командования было обращено на Центральный фронт и на оборону Мадрида. «Южная» армия мятежников не имела достаточных сил для наступления на Мадрид и смогла организовать это наступление только после высадки итальянских экспедицных войск в южных портах Испании. Об этих высадках и сосредоточении иностранных войск в районе, главным образом, Севильи республиканцы имели сведения уже к началу января, но намерения интервентов для республиканского командования ещё неясны. План мятежников и интервентов — на первом этапе операции овладеть Эстепоной, Сан-Педро и Марбельей, а затем повести одновременное наступление на Малагу с запада, севера и северо-востока (от Гранады, через Альхаму — на Велес — Малагу и Торро-дель-Маре), что приводило к окружению Малаги с суши. Флот должен действовать вдоль берега и содействовать огнём наступлению мятежников с запада. 14 января мятежники начали наступление вдоль берега при содействии флота (9 кораблей, в т ч крейсера «Канариас» и «Сервера»). С захватом Сан-Педро и Марбельи 17 января мятежники выполнили первую часть плана, после чего наступление с востока и 23 января заняли Альхаму. 24 января — 1 февраля активных действий не было. 1 февраля мятежники повели наступление с запада на Бурго и Охен. 5 февраля корабли мятежников обстреляли Малагу, уничтожив телеграфную связь с центральным командованием. 5–6 февраля наступление на севере от Антекеры на Вильянцену, от Лохи на Логордо-Кальменари и с востока от Альхамы на Вентас, где введены в бой многочисленные танкетки и самолёты. К вечеру 6 февраля занят город Кальменари. Флот мятежников обстрелял аэродром у Малаги и уничтожил часть республиканских самолетов.
7 февраля танки мятежников подошли вплотную к городу с севера, флот мятежников продолжал обстреливать Малагу. Республиканцы начали эвакуацию города. 8 февраля мятежники продолжали наступление, нанеся главный удар с севера от Кальменари и Антекеры итальянскими войсками. В тот же день северная группа интервентов и мятежников заняла Малагу. Западнее Малаги в окружении остались 7000 республиканцев; часть из них, потеряв артиллерию, просочилась на восток. Разбитые республиканские войска, с многочисленными беженцами, устремились на восток по единственному приморскому шоссе, поражаемому с моря и с воздуха. Преследование продолжалось и 9 февраля. Большая часть офицеров штаба республиканской армии осталась в Малаге и перешла к противнику, отдав перед этим панические приказы разным частям о поспешном отходе. Отход обратился в беспорядочное отступление деморализованных войск. Только прибытие с Центрального фронта интернациональной и испанской бригад задержало дальнейшее наступление противника на рубеже восточнее Мотриля.
В результате операции мятежники значительно сократили протяжение фронта и высвободили 15 тысяч войск для операции на других участках. Для республиканцев потеря территории и береговой полосы с портом Малагой была серьезным ударом. Малагская операция явилась первой, в которой в массовом количестве были введены в бой общевойсковые соединения регулярных частей итальянской армии.
Началу Малагской операции предшествовала бомбардировка с воздуха и с моря Малаги, Марбельи и других пунктов побережья. 11 января Альмерию вторично бомбардировали гидросамолеты мятежников. Сбросив бомбы и снизившись, они обстреляли порт пулеметами, а на другой день мятежные крейсера «Канариас» и «Сервера» обстреляли Малагу. В районе Эстепоны с 4 тральщиков высажен десант, который окружен и разбит республиканцами, а тральщики захвачены и отведены в Малагу. В тот же день корабли мятежников обстреляли Валенсию.
14 января в день начала наступления мятежников на Малагу и в связи с подготовкой нового десанта в районе Эстепоны Малага вновь бомбардирована с моря и с воздуха. Одновременно республиканские самолеты произвели налет на корабли мятежников. На «Альмиранте Сервера» сбросили 100-кг бомбы, из которых две попали в цель, после чего крейсер удалился к Сеуте. Бомбардировке с республиканских самолетов подвергся и Алхесирас, где находился штаб мятежных войск. С началом наступления мятежников и интервентов на Малагу итальянские корабли обеспечивали фланг наступающих вдоль побережья войск, препятствуя и парализуя действия республиканского флота, наблюдая за его действиями и сообщая о них мятежному командованию. Штаб генерала Кейпо де Льяно, командующего южной армией мятежников, на борту итальянского военного корабля, откуда таким образом осуществлялось руководство наступлением на Малагу. К 3 февраля 1937 года флот мятежников из крейсеров «Канариас» и «Балеарес» (он только вступил в строй и впервые участвовал в операции), легкого крейсера «Сервера», 1 эсминца и нескольких транспортов сосредоточен в Алхесирасе. 4 февраля флот мятежников вышел к Малаге и 5 февраля с утра обстрелял Малагу и разрушил телеграфную связь с центральным командованием. 6 февраля флот мятежников обстрелял аэродром около Малаги, уничтожив часть самолетов республиканцев. 7 февраля флот продолжал обстреливать Малагу. 8 февраля действия мятежников снова поддерживали авиация и флот, преследуя отходящие от Малаги войска и многотысячную толпы беженцев.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a968dce8536aac6901d_es.json
|
Fueron descubiertas en 1839 por el anatomista checo Jan Evangelista Purkinje, que las nombró.
El latido del corazón es un trabajo mecánico que propulsa la sangre hacia las arterias. El corazón late al contraerse el miocardio que forma sus paredes. La contracción muscular es el resultado del desplazamiento de proteínas presentes en las células miocárdicas. Para que ese desplazamiento se desencadene es necesario que ocurra un cambio de potencial eléctrico en la membrana celular del miocardio. Ese cambio es conocido como potencial de acción. Éste se origina y propaga a través de un grupo de células miocárdicas que constituyen el sistema de conducción eléctrica del corazón, formado por: nodo sinoatrial, fibras internodales, nodo atrioventricular, haz de His y fibras de Purkinje. El potencial de acción es generado de manera automática en el nodo sinoatrial y se propaga como un impulso eléctrico que recorre el resto de los componentes del sistema. El haz de His y las fibras de Purkinje conducen a gran velocidad, llevando el impulso eléctrico al resto de las células musculares del ventrículo, en las que provocarán la contracción y con ella, el aumento de presión que abrirá las válvulas y empujará a la sangre hacia la arteria aorta y la arteria pulmonar.
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448f296bfe2763764179d_en.json
|
This style of Hung Kuen is practiced widely in China and across South East Asia but was rarely known in the west, with the exception in the United States, where Grandmaster Kwong Wing Lam is considered a practitioner of this style of kung fu.
The style may have been known as Zhanjiang Hung Kuen in China, but it has been given the name of Ha Say Fu (Lower Four Districts) by Grandmaster Wing Lam, and later his students desired a more inspired title for the art, given that the pronunciation of the Chinese character "province" is similar to that of "tiger." Therefore, Grandmaster Wing Lam and his students began referring to the style as "the Four Lower Tigers."
Hasayfu is a rarely demonstrated system of kung fu outside of China and South East Asia. In the United States, Grandmaster Wing Lam studied the style with Leung Hwa Chiu and taught it as part of an overall Hung Kuen curriculum that included Lam family Hung Gar, with Ha Say Fu taught to advanced students. Sifu Saleem Alamudeen, Grandmaster Wing Lam's disciple, teaches Hasayfu as a separate curriculum.
Basic conditioning consists of stance training and qigong. The basic stances of Hasayfu Hung Ga are the straight bow and staggered bow stances, staggered horse stance, cat stance, twist stance, and the Yee-Gee Kim-Yeung Ma. The Yee-Gee Kim-Yeung Ma is the foundation stance of Hasayfu Hung Gar. It is used in training much like the square horse stance of the other styles. Feet are turned inward and knees pushed outward. At the same time, the pelvis is pushed forward, chest is hollowed and leans backward slightly, forming an "S" shape.
The curriculum differs across the various branches, but is commonly recognized in southern China as a 10 animal system. In the US, only five animals formed the style under the tutelage Wing Lam, which consists of empty hand form sets that are known in Chinese martial arts as the Five Animals. The Five Animals of Hasayfu are: Panther, Tiger, Snake, Crane, and Dragon. These forms are usually taught in this sequence. It is thought that the natural elements of the animals can be perceived and appreciated by proper understanding of the forms. Each hand form contains unique conditioning exercises that aim to develop the essence of each animal. The first two forms, the Panther and the Tiger forms, focus on developing speed and strength, respectively. The third hand form, the Snake, focuses on the cultivation of Qi, the vital, intrinsic energy that is the focus of the internal martial arts. The primary emphasis of the Crane Form is to develop ligament strength and balance. After developing the four physical essences from the previous forms, a student is introduced to the Dragon Form last to enable a cultivation of spirit, a higher state of awareness.
The weapons used in Hasayfu Hung Gar contain not only the common Southern styles weapons such as butterfly swords, chain whips, and trident. The style also has certain weapons that are peculiar to Hasayfu such the Thunder Hoe, Heaven General Nine-Point Rake, Double Gan, and Double Tiger-Head Shields. Weapons fall into two categories: farming and military. Farming weapons include: Thunder Hoe, Heaven General Nine-Point Rake, Dragon-Head Wooden Bench, and the Tiger Fork or Trident. Military weapons include: Broadsword, Butterfly Swords, Staff, Monk's Spade, Double Gan, and Kwan Do.
Hasayfu Hung Gar incorporates sparring forms in the training not only to demonstrate the intended applications of the movements in the solo forms but also to bridge the gap between solo form practices and free sparring. These include Round Shield and Butterfly Sword versus the Trident, and Four-Gate Sparring Form, Staff vs. Butterfly Swords Sparing Form, Empty-Hand vs. Butterfly Swords Sparring Form, Trident vs. Round Shield and Butterfly Sword Sparring Form, and Three-Person Staff Sparring Form, Three-Person Weapon Sparring Form.
In Hasayfu Hung Gar, Iron Palm Training is aimed at toughening the hands and increasing the striking power. Five different hand strikes are used in the training following the sequence: slap, backhand slap (a downward palm strike), knife-hand chop (a downward knife-hand strike), push (a snapping strike forward using the heel of the palm), and grab (includes both a strike and a pull with a tiger claw).
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a9a8dce8536aacf3f7e_es.json
|
El éxito de producción inicial para Wayne llegó con pistas como el éxito de ILoveMakonnen en 2014 "Tuesday" y el single de Future y Drake en 2015 "Jumpman". Desde entonces, ha acumulado más de una docena de top 20 hits, incluyendo "Bad and Boujee" de Migos, "Mask Off" de Future, "Bank Account" de 21 Savage, "Enhorabuena" de Post Malone y "Tunnel Visión" por Kodak Black. También ha lanzado colaboraciones de larga duración, Double or Nothing (2017) con Big Sean y DropTopWop (2017) con Gucci Mane. Su álbum debut como solista, Not All Heroes Wear Capes, fue lanzado en noviembre de 2018.
Leland Tyler Wayne nació el 16 de septiembre de 1993 en St. Louis, Missouri, donde asistió a Parkway North High School. Tiene cuatro hermanos. Después de una breve temporada tocando el bajo en su banda de la escuela secundaria, comenzó a hacer ritmos en el séptimo grado a la edad de 13 años. Esto sucedió cuando su madre le compró una computadora portátil y recibió una copia del software de producción musical FruityLoops. En la escuela secundaria, Metro producía cinco latidos al día. Inicialmente, Metro quería rapear, y comenzó a hacer ritmos para que pudiera tener música para rapear. Sin embargo, eventualmente dirigió toda su atención hacia la producción de hip hop. A medida que continuaba perfeccionando sus habilidades de producción, mientras aún estaba en la escuela secundaria, comenzó a utilizar las plataformas de medios sociales en línea, como Twitter, para establecer contactos con artistas de rap más establecidos, así como para las presentaciones de posibles ubicaciones musicales.
Durante la escuela secundaria en Parkway North en Creve Coeur, la madre de Metro a menudo lo llevaba durante más de ocho horas desde St. Louis a Atlanta para colaborar con los artistas que conoció en línea. Uno de los primeros artistas con los que trabajó fue el rapero Tay Don de Bricksquad Monopoly, que luego lo llevó a colaborar con artistas de la marca Bricksquad como OJ Da Juiceman, Gucci Mane y, finalmente, su frecuente colaborador Future, un artista con el que continúa colaborando para este día.
Comenzó a viajar a Atlanta en el grado 11 para seguir una carrera en la música. En una entrevista con XXL, Metro dice que el rapero de Atlanta OJ Da Juiceman fue el primer artista popular de rap en sus ritmos, una serie de colaboraciones que finalmente llevaron a la reunión de Metro y trabajaron con Gucci Mane durante el verano entre sus años junior y de escuela secundaria. Al graduarse de la escuela secundaria, Metro Boomin se mudó a Atlanta para asistir a Morehouse College, estudiando Administración de Empresas. Sin embargo, en última instancia, optó por tomar una pausa en la escuela después de un semestre, porque las exigencias de una carrera musical de tiempo completo se volvieron demasiado para equilibrarlas. Desde entonces, Metro ha colaborado con artistas como Gucci Mane, Nicki Minaj, Ludacris, Future, Juicy J, Yo Gotti, 21 Savage, Wiz Khalifa, Chief Keef, The Weeknd, YG, Young Jeezy, Meek Mill, Travis Scott, Ace Hood, SAM, Joven Scooter, Joven Matón , Rich Homie Quan, Trinidad James, Drake, Lana Del Rey, Lil Uzi Vert, Migos, DJ Khaled, ScHoolboy Q, Post Malone, NAV, Swae Lee, Gunna y Lil Wayne. Metro también colabora regularmente con otros productores modernos de hip hop, como Sonny Digital, TM88, Southside, Zaytoven, Young Chop, DJ Spinz y, más recientemente, Tay Keith en Not All Heroes Wear Capes.
Metro Boomin también ha trabajado extensamente con el popular rapero Future. Los dos primeros trabajaron juntos en una canción llamada "Hard", incluida en la mixtape Welcome 2 Mollyworld de DJ Esco, y han colaborado en numerosas canciones desde entonces, incluyendo dos singles del segundo álbum de Future, Honest, el single principal del álbum, "Karate Chop", y la pista del título,"Honest", coproducida por DJ Spinz.
En mayo de 2013, Metro anunció su primer mixtape, 19 & Boomin. Luego de los sencillos, con artistas como Trinidad James, Gucci Mane y otros, lanzó el mixtape, a través de el popular sitio web de mixtape LiveMixtapes, el 7 de octubre de 2013. todas las canciones originales, incluidas "Maison Margiela", con Future, y "Some More", con Young Thug, ambos fueron lanzados posteriormente como videos musicales.
En marzo de 2014, anunció que lanzaría un álbum colaborativo con Young Thug, con el nombre de "Metro Thuggin". Junto con el anuncio, lanzó la canción colaborativa "The Blanguage". El proyecto 'Metro Thuggin' fue finalmente desechado, sin embargo, el fotógrafo Cam Kirk afirma tener una copia del álbum completo y terminado. Se encontraron algunas huellas filtradas del proyecto circulando por Internet a fines de 2015, pero nunca ha aparecido una mezcla oficial.
En octubre de 2014, produjo la mezcla de Future "Monster". Esto generó la primera aparición del exitoso single "Fuck Up Some Commas". También produjo el sexto single de Future Honest, "I Won", con Kanye West. La canción se convirtió en un single un mes después de que el álbum fue lanzado.
Metro se desempeñó como productor ejecutivo para el mixtape colaborativo de Drake y Future What a Time to Be Alive, lanzado el 20 de septiembre de 2015. Además, produjo o co-produjo siete de las 11 pistas del mixtape.
También se desempeñó junto a DJ Esco como productor ejecutivo del mixtape de Future, Reign. En 2016, ganó el premio al Productor del Año en los BET Hip Hop Awards.
En 2016, a Metro Boomin se le acreditaron éxitos de gráficos producidos como "Jumpman" de Future y Drake, "Bad and Boujee" de Migos, "Low Life" de Future y The Weeknd, y la colaboración de 21 Savage "X". Ese año, también contribuyó a The Life of Pablo de Kanye West, y él y 21 Savage lanzaron el EP Savage Mode. En 2017, produjo singles como "Tunnel Vision" de Kodak Black, "Bounce Back" de Big Sean, "Mask Off" de Future.
En enero de 2018, Metro apareció en una campaña de Gap con SZA junto con un remix de producción propia de Hold Me Now. El remix fue lanzado a plataformas digitales el mismo día de la campaña.
En abril de 2018, Metro anunció su retiro del rap en su cuenta de Instagram, cambiando su biografía por "Jubilado productor/DJ". Sin embargo, desde entonces ha obtenido créditos de producción en el álbum Queen de Nicki Minaj, así como en el de Lil Wayne Tha Carter V, que debutó en el top 5 del Billboard 200.
El 26 de octubre de 2018, aparecieron varias vallas publicitarias en Atlanta y Nueva York que anunciaban a Metro Boomin como una "persona desaparecida". Más tarde se reveló que era un teaser para su debut en el proyecto Not All Heroes Wear Capes, en el que había estado trabajando desde 2015. El álbum fue lanzado el 2 de noviembre y tuvo apariciones de Travis Scott, Swae Lee, 21 Savage, Wizkid, Young Thug, Gucci Mane, Gunna, Drake y más.
Especializado en el subgénero del hip hop, trap Metro utiliza una mezcla distintiva de bajo pesado, percusión sintética y oscuras melodías góticas. Metro Boomin apenas se aleja del hip hop, aunque ha remezclado canciones pop como Hold Me Now (producida como una colaboración de marketing de Gap).
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed8aeac0fc4d77bc64e5_hy.json
|
Հիմնական բաղադրիչներն են Si-ի, Al-ի, Fe-ի, Mg-ի, Mn-ի, Ca-ի, Na-ի և K-ի օքսիդները։ Պարունակում է նաև գազեր ու ջրային գոլորշիներ, որոնք լավայի սառչելու ժամանակ ցնդում կամ գոլորշանում են։ Լավան շարժվում է ռելիեֆի ցածրադիր մասերով՝ 1, 5-2, 5 կմ/ժ, բազալտայինը՝ 20-25 կմ/ժ արագությամբ։ Լրիվ սառեցումը տևում է երկար տարիներ։ Լավան սառչելով՝ շրջափակվում է կարծր կեղևով, որն աստիճանաբար հաստանում է։
Ըստ քիմիական կազմի՝ առանձնացնում են
"Թթվային լավաներ" են ռիոլիտը, վանակատը, պեռլիտը, դացիտը և այլն։
"Հիմնային լավաների" ամենատարածված տեսակը բազալտն է, որն առաջացրել է մի քանի տասնյակ կմ² երկարության հոսքեր և, հաճախ, հարյուրավոր կմ2 տարածքով լավային ծածկոցներ։ Սառած լավաների մակերևույթները լինում են զանգվածաբեկորային, սյունաձև, ալիքաձև, ճոպանաձև, ժապավենաձև, գնդաձև և այլն։
Հայկական լեռնաշխարհի ավելի քան 1/3-ը ծածկված է տարբեր կազմերի ու հասակների լավային հոսքերով ու ծածկոցներով։ Առանձնապես լավ են պահպանված վերին պլիոցեն-անթրոպոգենի լավաները։ Բազալտային կազմի հիմնային լավաներով են ծածկված Կարսի, Ախալքալաքի, Աշոցքի, Քանաքեռի, Եռաբլրի և այլ սարահարթեր։ Ալիքաձև լավային ծածկոցներն ու դրանցից սկսվող լավաները տարածված են Ախուրյանի, Ձորագետի, Հրազդանի, Ազատի հովիտներում։ Անդեզիտային, դացիտային կազմի թթվային լավաները բնորոշ են Հայկական Պար, Գեղամա, Վարդենիսի, Զանգեզուրի լեռնաշղթաներին, Սիփան, Արարատ, Արագած լեռնազանգվածներին։
Լավաներն օգտագործվում են արդյունաբերության տարբեր բնագավառներում և որպես շինանյութ, իսկ բնական վիճակում մթնոլորտային տեղումների ամբարման շտեմարաններ են։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448eb96bfe27637536e62_en.json
|
The city received its current name in 1951 during the Korean War, in honor of the Korean People's Army (KPA) general, Kim Chaek. It was known as "Shirotsu" during Japanese rule between 1910 and 1945.
Kimchaek has a hot-summer humid continental climate (Köppen climate classification: "Dfb").
Kimch'aek-si is divided into 22 "tong" (neighbourhoods) and 22 "ri" (villages):
Kimchaek is an important port on the Sea of Japan (East Sea of Korea), and is home to an ironworks and the Kimch’aek Polytechnic Institute.
Kimchaek is on the Pyongra Line railway.
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f21267e4fd698b432fed2e0_ru.json
|
Родился в дворянской семье. Отец — граф С. Адриано Мариано Сальваторе Амари (), депутат сицилийского парламента 1812 года, а мать, Розалия Байарди, принадлежала к семье маркизов С. Карло ().
Окончив колледж Коласанцио в Палермо, Амари поступил в университет Палермо, где получил юридическое и экономическое образование с акцентом на политэкономию. Некоторое время проработав юристом, стал заниматься наукой, в частности философией. С 1836 году регулярно публиковал статьи на юридические и экономические темы в либеральном журнале "Giornale de Statistica". С 1841 по 1848 год Эмерико Амари преподавал уголовное право в Палермском университете, где написал "«Трактат о теории прогресса»" и в декабре 1842 года привлёк внимание полиции Бурбонов своей лекцией о смертной казни.
В 1842 году Амари получил назначение на должность директора палермитанской тюрьмы, однако за участие в республиканских движениях 1847 и 1848 годов был арестован сам.
Во время Палермской революции был избран в парламент, где занял должность вице-президента. Участвовал в разработке новой сицилийской конституции, был послан революционным правительством в качестве посла вместе с патриотами Джузеппе Ла Фарина и Франческо Феррара в Турин, чтобы предложить корону Сицилии герцогу Генуи. Когда в 1849 году войска Бурбонов вновь оккупировали Палермо и восстановили монархию, Эмерико Амари бежал сначала на Мальту, а затем в Геную (Сардинское королевство), где прожил 12 лет.
Во время изгнания Амари вёл длительную переписку со своим изгнанным другом Франческо Феррарой и сотрудничал с деловыми газетами. К этому периоду относится его наиболее значимая работа — "«Critica di una scienza delle legislazioni comparate»" (Генуя, 1857). В 1859 году стал преподавателем философии истории в Институте высших исследований во Флоренции ().
В 1860 году, после успешной сицилийской кампании Гарибальди, вернулся в Палермо, получив задание от временного правительства найти решения, которые помогли бы интегрировать Сицилию к остальной части объединённой Италии, но вскоре ушёл в отставку, поняв, что Турин, вдохновляемый жёстким централизмом, свёл всё предприятие Гарибальди к простой аннексии династией Савойи. Поэтому он отказался от предложенных ему государственных должностей, в том числе от предложения сенатора и министра народного образования Микеле Амари возглавить кафедру права и сравнительного законодательства в Университете Палермо.
В 1861 году Эмерико Амари был избран депутатом первого парламента Королевства Италии. Год спустя, из-за смертельной болезни сына Энрико, пытался уйти в отставку, но представленное им прошение была отклонено. В 1867 году вновь избран в итальянский парламент, но уже через год окончательно ушёл из парламентской жизни. Вместо этого, с 1868 года он был избран в муниципальный совет Палермо, членом которого оставался до своей смерти, которая произошла из-за неизвестной болезни 20 сентября 1870 года, в тот же день, когда итальянские войска вошли в Рим, тем самым завершив процесс Рисорджименто.
После смерти Амари в родном городе ему была воздвигнута статуя, а одна из центральных улиц Палермо была названа в его честь.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77ba8a3d_hy.json
|
Պրոֆեսոր, էլեկտրաէներգետիկ Գրիգոր Գիմոյանի դուստրը։
Լիդիա Գիմոյանը ծնվել է Դոնեցկում՝ պրոֆեսոր Գրիգոր Գիմոյանի ընտանիքում։ 1971 թվականին ավարտել է Երևանի բժշկական ինստիտուտը: Վերապատրաստվել է Մոսկվայի Բուրդենկոյի անվան նյարդավիրաբուժության ինստիտուտում, դոկտորական վերապատրաստում անցել է Կիևի գերոնտոլոգիայի ինստիտուտում։
1985-2000 թվականներին եղել է Երևանի 2-րդ բուժմիավորման նյարդաբանության բաժանմունքի վարիչ,
2000-2005 թվականներին՝ ԵՊԲՀ նյարդաբանության ամբիոնի ընթերակա։ 2005 թվականից՝ նյարդաբանության կենտրոնի գիտական ղեկավարի տեղակալ:
Աշխատանքները վերաբերում են գլխուղեղի անոթային, նյարդային համակարգի ողնաշարածին հիվանդություններին։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126794fd698b432f564ce_ru.json
|
Родилась а в г. Ливны Орловской губернии в семье железнодорожного служащего Моисея Ионовича Манского (1860, Лида — после 1937, Симферополь), мещанина г. Лида Виленской губернии, и его жены Екатерины Григорьевны (1867, Лида — 1938, Кострома), поселившихся в Ливнах в 1890 году. Старшая сестра известного театрального режиссёра Д. М. Манского.
В 1915 г. окончила Ливенскую женскую гимназию.
В 1916—1921 гг. училась в Киевском и Таврическом университетах, в мае 1922 г. получила диплом об окончании биологического отделения физико-математического факультета Петроградского университета по специальности «физиология и биохимия растений».
Ученица и сотрудница академика В. И. Палладина, под его руководством с 1918 года вела научную работу в Крыму (Таврический университет, Никитский ботанический сад), в 1921—1922 г.г. в Петрограде (Бюро по прикладной ботанике), после смерти В. И. Палладина вернулась в Симферополь (Крымский педагогический институт им. М. В. Фрунзе, Крымский научно-исследовательский институт).
С 1931 года работала в Москве: старший ассистент Биохимического института Наркомздрава СССР (1931—1935), старший научный сотрудник Института биохимии АН СССР (1935—1941), кандидат биологических наук (1935).
Соавтором многих публикаций С. М. Манской 1920—1930-х г.г. была Е. М. Попова, родная старшая сестра Софьи Моисеевны, также известный биохимик.
В начале войны, чтобы уехать в эвакуацию вместе с мужем, работавшим в Биогеохимической лаборатории В. И. Вернадского (Биогел), перебазированной в Казань, и четырёхлетним сыном, С. М. Манская была вынуждена покинуть Институт биохимии (институт был вывезен в Ашхабад) и полностью сменить направление собственных исследований; в 1940—1980-х г.г. стала одним из авторитетнейших учёных в области органической геохимии.
В 1941—1970 г.г. старший научный сотрудник Лаборатории геохимических проблем (с 1947 г. — Института геохимии и аналитической химии им. В. И. Вернадского) АН СССР, руководитель группы геохимии органического вещества лаборатории биогеохимии, с 1973 г. — старший научный сотрудник лаборатории геохимии углерода ГЕОХИ. Доктор биологических наук (1950).
Умерла 15 марта 1987 года в Москве. Похоронена на .
Область научных интересов в довоенный период — биохимия процессов ферментативного окисления, в частности, теория биосинтеза лигнина при участии фермента пероксидазы; итогом этих работ стала докторская диссертация «Ферментативное окисление фенольных соединений», защищённая в 1949 году в Институте биохимии АН СССР.
Научные результаты С. М. Манской этого периода имели также большое прикладное значение; они, в частности, внесли заметный вклад в развитие советской пищевой индустрии. Так, например, именно С. М. Манской выполнены пионерские исследования особенностей биохимии чайного листа и процессов ферментации чая:
Кроме этого, совместно с членом-корреспондентом АН СССР (впоследствии академиком) А. И. Опариным С. М. Манская получила в 1939—40 г.г. несколько авторских свидетельств на способы ускоренного искусственного старения вин и коньяков.
В 1940—1970-х г.г. С. М. Манской с сотрудниками были выполнены основополагающие работы, начатые в период участия ГЕОХИ в советском Атомном проекте и посвящённые изучению роли органического вещества, в частности, гуминовых соединений природных вод, как агента переноса и накопления урана (впоследствии также ванадия, германия, меди и др.).
Софья Моисеевна Манская фактически явилась одним из основателей такой науки как органическая геохимия. Монография «Геохимия органического вещества» (в соавторстве с Т. В. Дроздовой), ставшая первым фундаментальным трудом по этому вопросу, в 1966 году была удостоена Премии имени В. И. Вернадского, переведена в США, до настоящего времени считается классической и широко цитируется. Важнейшее значение для этой области знаний имела и её монография «Геохимия лигнина» (в соавторстве с Л. А. Кодиной, 1975).
Опубликовала более 100 научных работ «в области биохимии растений, биогеохимии и геохимии органического вещества».
Награждена орденом Ленина (1953), медалями «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 г.г.» и «В память 800-летия Москвы».
Под редакцией А. П. Виноградова и С. М. Манской был издан 5-й том «Избранных сочинений» В. И. Вернадского (М.: Изд-во АН СССР, 1960. — 422 с.).
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126784fd698b432f30379_ru.json
|
Сын известного физика сэра Горация Лэмба. Окончил школу в Манчестере и медицинское отделение Манчестерского университета, далее стажировался в лондонском госпитале Гая. Живопись изучал в Париже, в Школе искусств "Палитра".
Один из создателей художественного объединения Кэмден Таун в 1911 году. В своём творчестве был последователем художника Огастеса Джона.
В годы Первой мировой войны служит в Королевском медицинском корпусе действующей армии. Был награждён Военным крестом. Во время Второй мировой войны был «военным художником».
Г. Лэмб — автор многих портретов (в том числе известного портрета художественного критика — гомосексуала Литтона Стрейчи, 1914 год). Директор-распорядитель Национальной портретной галереи в Лондоне (с 1949 года) и галереи Тейт в 1944—1951 годы.
В 1940 году Г. Лэмб становится членом-корреспондентом Королевской Академии художеств, с 1949 — член Академии.
В 1928 году художник вступил в брак с леди Пэнси Пакенхэм, дочерью 5-го графа Лонгфорд, в котором у них родились сын и дочь.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a938dce8536aac38fc2_es.json
|
Las formaciones, vistas individualmente, forman una estructura redonda y lobulada, reminiscente de una telaraña. Generalmente, radian hacia fuera en lóbulos, desde un punto central. El punto central es a menudo, pero no siempre, un cráter. La formación es una agregación por difusión limitada, fenómeno observable también en raíces, ramas, etc.
Todavía no está del todo entendido cómo ocurren estas formaciones, o por qué aparecen únicamente en la región polar sur. Sin embargo, diversas explicaciones han sido ofrecidas por la NASA, astrofísicos, astrogeólogos y astrobiólogos, incluyendo la historia de la erosión del agua en Marte, dióxido de carbono / géisers de arena
También se ha sugerido previamente que estas estructuras tenían una causa volcánica o simplemente eran parches calientes de tierra desnuda. Sin embargo, recientes imágenes térmicas de la NASA han revelado que estas estructuras se encuentran generalmente a las mismas bajas temperaturas que el hielo seco que cubre el área durante el invierno marciano.
Hoy se conoce que las "arañas marcianas" parecen manifestarse únicamente en regiones específicas el polo sur marciano, pero no en las regiones correspondientes en el polo norte o en otras regiones del planeta. Hay, sin embargo, importantes diferencias entre los polos norte y sur marcianos, que pueden ser determinantes para la divergencia entre ambos polos en cuando a estas formaciones se refiere.
La órbita de Marte alrededor del sol no es simétrica ni circular. Marte describre una órbita elíptica. En el afelio (el punto de su órbita más lejano al sol), Marte se encuentra a 206,644,545 km del sol. Marte alcanza el perihelio durante el verano polar austral e invierno polar boreal. Marte alcanza el afelio durante el verano polar boreal e invierno polar austral. Por esta razón, el polo sur recibe considerablemente más energía directa del sol durante su verano, de la que el polo norte recibe durante el suyo. La diferencia en energía recibida se debe a la diferencia en la intensidad de la energía radiada por unidad de superficie a distancias considerablemente diferentes. Una teoría que trata de explicar por qué el polo sur manifiesta las arañas marcianas pero el norte no, lo relaciona con la diferencia en los patrones de calentamiento del hielo de dióxido de carbono durante los respectivos verano y/o primavera en las regiones polares del norte y del sur.
Recientes imágenes de auroras en Marte han llevado a establecer una correlación entre las auroras y magnetización remanente de minerales susceptibles en la corteza marciana, que crean pequeñas magnetosferas. Según ciertas observaciones, parece que la mayoría de la magnetización remanente de los minerales de la corteza marciana ocurren en el hemisferio austral, con poca o nula magnetización en el hemisferio norte. Otra teoría que trata de explicar por qué el polo sur manifiesta las arañas marcianas pero el norte no, establece una relación con cómo las partículas cargadas de la radiación solar interactúa con las líneas del campo magnético. Las partículas cargadas tienden a fluir a lo largo de las líneas del campo magnético. Debido a que los campos magnéticos remanentes del sur son significativamente más fuertes que los del norte, las partículas cargadas interactuarían de manera diferente con el polo sur que con el polo norte. El hecho de que el polo sur se encuentra alineado más cerca del sol en el perihelio, por tanto recibiendo más radiación solar y partículas cargadas, podría ser aquí también un factor.
El personaje marciano de David Bowie Ziggy Stardust tiene una banda musical llamada 'the Spiders from Mars' (las arañas de Marte) en "The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars". Los dos términos, sin embargo, no están relacionados, ya que la banda se formó mucho antes de que estas formaciones fueran descubiertas en Marte. El nombre tomado por David Bowie para su banda proviene del avistamiento OVNI que tuvo lugar el 27 de octubre de 1954 en el Estadio Artemi Franchi durante el encuentro del club Fiorentina contra su rival local Pistoiese y que paralizó el partido y sorprendió a los 10.000 asistentes (el avistamiento resultó ser un grupo de arañas migrantes).
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448d296bfe2763721603a_en.json
|
The story concerns a psychiatrist, Dr. Allen Barnes (Stevens), who obtains a mysterious ancient tribal mask. Whenever he puts on the mask, Barnes experiences dream-like visions which become increasingly disturbing and violent. The visions begin to alter Barnes' personality, and eventually drive him insane.
The 3D sequences were designed by montage expert Slavko Vorkapich, and feature an array of distinctly psychedelic visuals, some of which are mildly gruesome. "It sends you into this weird surrealistic world," enthused Cramps singer and horror aficionado Lux Interior, "with dry ice all over the floor, zombies roaming about and girls being sacrificed."
"The Mask" was released on VHS in 1990 by Rhino Home Video (catalog number RNVD1968) as part of their "Midnight Madness" series of films hosted by Elvira, Mistress of the Dark.
"The Mask" was released on DVD by Cheezy Flicks on September 30, 2008. In 2015, the film was restored by Toronto Film Festival and copyright holders 3-D Film Archive for theatrical and 3-D Blu-ray/DVD release from Kino Lorber.
"The Mask" received mostly negative reviews from critics upon its release.
"Time Out" was harshly critical of the film, calling it "totally banal", and criticized the film's use of 3D as being " tacky in the extreme". TV Guide awarded the film 1/5 stars, writing, "Despite the unique audience participation gimmick, this is a fairly uninspired horror film. The plot is full of gaping holes that simply can't be covered, and a lot of loose ends are never explained at the climax. There's lots of gore in the 3-D sequences, but there's no suspenseful buildup."
On his website "Fantastic Movie Musings and Ramblings", Dave Sindelar criticized the film's "weak" script, and middle section. However, Sidelar did commend the film's 3D sequences as being "truly bizarre, full of unsettling and grotesque images, and with a nightmarish stream-of-consciousness technique", even though they didn't make sense when compared to the overall plot.
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a9c8dce8536aad2efa0_es.json
|
Hardy comenzó su carrera en 1974 en el club gay de Chicago Den One. Es uno de los primeros DJs en desarrollar una sesión "continua", mezclando con dos platos, una mesa de mezclas y un magnetófono de cinta. Con esta técnica conducía largas noches de música de baile basada fundamentalmente en sonidos negros. Hacia 1977, tras haber trabajado con el renombrado DJ Frankie Knuckles en el mítico club Warehouse, se trasladó a Los Ángeles. Hacia el final de 1982, cuando el Warehouse cerró y fue reabierto como Powerplant en otra localización, Hardy fue solicitado para tocar en la ubicación original del Warehouse, ahora rebautizado como "The Muzic Box". Desde este emplazamiento, Hardy competía en la noche de Chicago con su antiguo compañero Frankie Knuckles. Mientras que las noches de Hardy estaban más enfocadas al público gay y "uptown", Knuckles atraía a una audiencia más diversa.
El productor Chip E. introdujo a Hardy en el mundo de la producción musical hacia 1986, cuando ambos mezclaron "Donnie" de The It.
Se ha afirmado que como consecuencia de sus problemas de adicción a la heroína, Hardy tuvo que dejar el Music Box hacia 1986. Aunque siguió pinchando en la zona, no llegó a disfrutar del momento dorado de la escena cuando Chicago se convirtió en el epicentro del house. Ron Hardy murió en 1991.
Mientras que Frankie Knuckles tenía un estilo suave a la hora de pinchar, Hardy tocaba de un modo muy distinto. Tenía mucho menos cuidado por la calidad del sonido y pinchaba de un modo enérgico, casi maníaco a veces. En sus sesiones se podían oír muchos estilos de música diferentes, poniendo mucho disco (desde Philadelphia hasta italo disco), también new wave, e incluso temas de rock.
En cuanto a su técnica, su uso del pitch era mucho más radical que el de Knuckles. Durante sus sesiones, Hardy utilizaba mucho el magnetófono para realizar edits en vivo. Al mismo tiempo, estaba siempre jugando con el equipo y la ecualización. Otras característica por la que era conocido era por tocar a veces un tema hacia atrás. Su música, además, se escuchaba en el club a un volumen muy alto.
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77b9e8d3_hy.json
|
Էշլի Ռոսսը ծնվել է 1984 թվականի հոկտեմբերի 3-ին Ուեյկո քաղաքում և մեծացել է Ռիչարդսոն քաղաքում: Նա Ջո Սիմփսոնի և Թինա Դրուի երկրորդ աղջիկն է: Էշլին հաճախել է "Prairie Creek" տարրական դպրոցը: Նա երեք տարեկանից պարապել է դասական բալետ, 11 տարեկան հասակում ընդունվել է Նյու Յորքի Ամերիկյան Բալետի Դպրոցը : Հենց այդ տարիքում Էշլին սկսեց սննդային խանգարումներ ունենալ` շատ քիչ էր ուտում: Այդ տևում էր մոտ կես տարի, մինչև ծնողները չօգնեցին նրան հաղթահարել այդ ամենը: Այն բանից հետո, երբ նրա քույրը՝ Ջեսսիկա Սիմփսոնը ստորագրել է պայմանագիր ձայնագրային ընկերության հետ, ընտանիքը տեղափոխվել է Լոս Անջելես, որտեղ Էշլին սկսեց նկարահանվել գովազդային տեսահոլովակներում:
14 տարեկան հասակում Էշլին սկսեց աշխատել՝ իր քրոջ համերգային երգերի տակ պարելով: Աստղ է դարձել իր դեբյուտած ալբոմի թաղարկումից հետո, իսկ 1999-2001 թվականներին ուղեկցել է Ջեսսիկային շրջագայության: Հետո Էշլին սկսեց հայտնվել ֆիլմերում և հեռուստասերիալներում՝ խաղացել է «Մալկոլմը ուշադրության կենտրոնում» սիթքոմի մեկ սերիայում, երկրորդական դեր է ունեցել «Ճուտիկ» ֆիլմում և պարբերական դեր է ունեցել «Յոթերորդ երկինք» ընտանեկան դրամայում: 2002 թվականին Էշլին ձայնագրել է "«Christmas Past, Present and Future»" երգը՝ "School’s Out! Christma" տոնական ժողովածույում, որը 2004 և 2005 թվականներին մտել է Radio Disney Jingle Jams հավաքածուն: 2003 թվականի ամռանը թողարկել է "«Just Let Me Cry»" երգը, որը գործածել են «Խենթ ուրբաթ» ֆիլմում: Եվ այսպես Էշլին 19 տարեկան հասակում կնքել է պայմանագիր "Geffen Records" ընկերության հետ:
Էշլի Սիմփսոնը հաճախ հայտնվում էր «Նորապսակներ. Նիկ և Ջեսսիկա» ռեալթի շոույում` իր քրոջ Ջեսսիկայի և իր նախկին ամուսնու Նիկ Լաշի ընտանեկան կյանքում: Ուշադրություն գրավելու համար Էշլին սկսեց է իր երաժշտական կարիերան, նկարահանել է իր սեփական ռեալիթի շոուն` "The Ashlee Simpson Show", որը թողարկվել է «Նորապսակներ. Նիկ և Ջեսսիկա» շոուից հետո, և թեմայի վերնագիրը իր դեբյուտված երգն էր` "Autobiography": Առաջին եթերաշրջանը թողարկվել է 2004 թվականին, երկրորդ եթերաշրջանը 2005 թվականի հունվար - մարտ ամիսներին: Շոուն լուսավորում էր գրելու, ձայնագրելու և երաժշտություն նվագելու ողջ գործընթացը, ինչպես նաև Էշլիի ամենօրյա կյանքը:
Էշլիի առաջին ալբոմը` "Autobiography", թողարկվել է 2004 թվականին ԱՄՆ-ում: Նրա վաճառքի համար առաջին շաբաթում օգտագործվեց 398 հազար կրկնօրինակ: 2004 թվականի սեպտեմբերին վաճառվեց երեք անգամ ավելի: Սիմփսոնը բոլոր երգերի հեղինակն էր և իր հարցազրույցում նկարագրել է այսպես` «լիովին համապատասխանում է իմ զգացմունքներին», սակայն քննադատը հայտնի չէ: "Rolling Stone" ամսագիրը բնութագրել է ալբոմը այսպես` «սովորական փոփ երաժշտության խառնուրդ է վատ դաստիարակված երեխաների և Շերիլ Կրոուի համար» («mundane melange of Avril-ish brat pop and Sheryl Crow cod rock»): "E!Online" գրել է «եթե նույնիսկ ալբոմը չզարմացնի ձեզ, Autobiography կարող է»: Սինգլ «Pieces of Me» եղել է ԱՄՆ-ի տարվա հայտնի սինգլերից մեկը և լավ էր վաճառվում այլ երկրնորում, բայց հաջորդ «Shadow» և «La La» սինգլները, քիչ էին հայտնի:
Կենդանի համերգների համար Սիմփսոնը ուներ երաժշտական խումբ: 2004-ից մինչև 2006 թվականը իր խումբ ներգրկվել են Ռեյ Բրեդին (կիթառ), բրեկստոն Իլիտա (կիթառ), Ջոն Կայմանա (բաս կիթառ,2004 - 2005 թվականներին այդ տեղը զբաղեցնում էր Զակ Քեննեդին), Քրիս Մեգերտ (ստեղնաշարային և վոկալ, 2004 - 2005 թվականներին այդ տեց զբաղեցնում էր Լյուսի Ուոլշը) և Քրիս Ֆոքսը:
Իր առաջին ալբոմից հետո Էշլին նաև ավելացրեց նոր դուետ` «Little Drummer Boy», որը իր քրոջ «The Christmas Album» տոնական ալբոմի համար էր: Այն կատարեց Nick & Jessica’s Family Christmas շոույում իր քրոջ հետ:
2004 թվականի օգոստոսի 8-ին մասնակցել է Teen Choice Awards մրցանակաբաշխությանը և ստացել է Fresh Face մրցանակը իր «Pieces of Me» երգի համար: Բացի այդ, 2004 թվականի դեկտեմբերին ստացել է Billboard ամսագրի մրցանակը, որպես տարվա լավագույն երիտասարդ երգչուհի, և նույն ամսին Entertainment Weekly ամսագիրը նրան անվանել է 2004 թվականի հայտնի աստղերից մեկը: Սիմփսոնը նաև մասնակցել է Dick Clark’s New Year’s Rockin' Eve ամանորյա ծրագրին և կատարել է 3 երգ:
Էշի Սիմփսոնը հրավիրվել էր Saturday Night Live շոուին (2004 թվականի հոկտեմբերի 23-24), որտեղ պետք էր կատարեր 2 երգ: «Pieces of Me» նա կատարել է առանց որևէ խնդրի: Սակայն, երբ Էշլին պատրաստվում էր երգել իր հաջորդ երգը`«Autobiography», մինչև ձայնափողը մոտեցներ իր բերանին` հնչեց իր նախորդ երգի` «Pieces of Me» ֆենագրամման: Զգալով սխալը, Սիմփսոնը փորձեց դա վերածել կատակի, սակայն հետո թողեց բեմը: Շոուի փակման ժամանակ նա հայտնվեց հաղորդավար Ջուդ Լոուի հետ և ասեց. «Ես այնքան ցավում եմ: Իմ երաժիշտները սխալ երգ են նվագել, ես էլ չգիտեի ինչ անել»:
Սիմփսոնը վերադարձել է Saturday Night Live շոուն հաջորդ տարում և կատարել է I Am Me ալբոմի «Boyfriend» և «Catch Me When I Fall» երգերը: Երկու երգերն էլ կատարվել են առանց ֆոնոգրամմայի:
2005 թվականի հունվարի 4-ին Էշլին կատարել է «La La» երգը` Մայամիում կայացած ֆուտբոլային եզրափակիչ խաղում, որտեղ գտնվում էին 78 հազար հանդիսատես : Շատերը ասում էին, որ Կելլի Կլարսոնը, ով մասնակցում էր Էշլիի հետ, ավելի լավ էր երգում քան Էշլին: Էշլիի երգերը շատ վատն էին ու կեղծ: «Orange Bowl 2005» մասնակցությունից հետո, PetitionOnline.com կայքում պահանջել են, որ Էշլին թողնի երգելը : Էշլին հետո ասաց. «Դա շատ լավ է: Դուք պարտադիր չեք լինել յուրաքանչյուր երգի երկրպագու»: Նա նաև հայտնել է իր երկրպագուների օգնության մասին: Իսկ Cosmopolitan ամսագիր Էշլիի նկարը տեղադրել է իր շապիկի վրա, անվանելով այն «Տարվա անվախ կինը»:
Էշլիի առաջին շրջագայությունը ԱՄՆ-ով կատարվել է 2005 թվականի փետրվար - ապրիլ ամիսներին: Հենց այդտեղ Սիմփսոնը ավելացրել է նաև «Hollywood», The Pretenders խմբի «Brass in Pocket», Բլոնդիի «Call Me» և Մադոննայի «Burning Up» երգերը:
Սիմփսոնը ստացել է երկրորդական դեր «Չբացահայտված» (Undiscovered) ֆիլմում, որը դուրս է եկել էկրաններին 2005 թվականի օգոստոսին: Սկսել է նկարահանվել բեմերում 2004 թվականի վերջերին: Սակայն Սիմփսոնը այդքան էլ լավ չի կատարել իր դերը, քննադատները ջարդուփշուր արեցին ֆիլմը և նույնիսկ այդ ֆիլմը չի ընդգրկվել Թոփ-10 շաբաթվա նոր ֆիլմերի մեջ : Հավաքել է ընդամենը $676 048: Նրա այդ խաղը ֆիլմում նրան արժանացրել է «Ոսկե ազնվամորի» մրցանակին, որպես երկրորդական պլանի վատ դերասանուհի:
Երկրորդ ալբոմը` I Am Me դուրս է եկել 2005 թվականի հոկտեմբերի 18-ին ԱՄՆ-ում: Սիմփսոնը իր դեբյուտված ալբոմից տարբերելու համար այդ ալբոմին տվեց 80-ականների շունչ: Ալբոմը կրկնօրինակել են 220 հազար անգամ, սակայն վաճառքը շուտ ընկավ` 2006 թվականին ԱՄՆ-ում վաճառվեց 900 հազար, իսկ ամբողջ աշխարհում 3 մլն : Առաջին սինգլը «Boyfriend» ընկել է Billboard Hot 100-ի լավագույն քսանի մեջ:
2008-2011 թվականներին Էշլին ամուսնացած էր Fall Out Boy խմբի Պիտ Վենտցոմի հետ: Նախկին ամուսինները ունեն մեկ տղա` Բրոնքս Մաուգլի Վենց (ծնվել է 21.11.2008 թվականին):
2014 թվականի օգոստոսի 30-ին Էշլին ամուսնացավ դերասան և երաժիշտ Էվան Ռոսսոյի հետ, ում հետ հանդիպում էր մինչ ամուսնությունը տասներեք ամիս : Ամուսինները ունեն մեկ աղջիկ` Ջագգեր Սնոու Ռոսս (ծնվել է 30.07.2014 թվականին):
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448f196bfe276375ff0bf_en.json
|
An active lighthouse situated at the tip of the point was designed by Alan Stevenson and was first lit in 1846. The lighthouse has been fully automated since 1984 and is operated by Northern Lighthouse Board.
Chanonry Point is one of the best spots in the UK to view bottlenose dolphin "Tursiops truncatus" from the land. The dolphins are often visible off Chanonry point, particularly on an incoming tide when they play and fish in the strong currents. Other wildlife, including porpoises and grey seals, can also regularly be spotted. European otters ("Lutra lutra") are occasional visitors.
The Ness is home to two camping and caravan sites towards the north. Most of the promontory is taken up by Fortrose and Rosemarkie Golf Club.
Due to the popularity of the dolphins at Chanonry point, the parking area and roads leading up to the beach have become more and more congested during the summer months, causing concerns amongst local residents.
The death of Coinneach Odhar, more commonly known as the Brahan Seer, is commemorated by a memorial stone on the spot not far from where he is reputed to have been brutally executed.
While bottlenose dolphins can be seen off the point throughout the year, the chances of seeing them increase when their food supply increases, the peak times being when salmon are returning towards the two main rivers (the Ness and Beauly) which feed into the Moray Firth. The salmon come in with the tidal current which, once the tide starts to come in, can be extreme. If planning a trip, find tide details and pick days with midday low tides with the largest difference between low and high tide (spring tides, avoid the neap tides). An unofficial "jungle telegraph" system operates round the Rosemarkie campsite and point in June and on into August with details of the latest sightings only a brief conversation away. The University of Aberdeen operates a more formal range of surveys throughout the year from their field station based just along the coast at Cromarty, supported by funds from the Whale and Dolphin Conservation Society. While the Point is regarded by many people as the best place to watch the dolphins from land, licensed boat trips do run from Cromarty, Avoch and Inverness. The nearby Dolphin and Seal Centre at North Kessock also offers good dolphin watching opportunities during the summer months.
Midsummer offers the best light for photography of bottlenose dolphins at the point, from late afternoon onwards. While early morning light is good, the direction of the point risks looking directly into the sun. The point has been featured in recent years on a wide range of television programmes, including the BBC's "Coast" series and nature programmes. These have greatly increased visitor numbers to the point. The wildlife requires no special equipment, but those looking for serious photography should pack a fast 200 mm to 300 mm lens.
Driving to the point, while possible, should be avoided on peak days, as parking space is limited. A path runs along the Rosemarkie side where more space is available. Allow 20 minutes walking time. The path arrives at the point. If you do drive through, you can walk round to the point following the path between two cottages, or along the beach from the small pier at the end of the road. The lighthouse grounds are private and the walls dangerous. There are no toilets at the point - the nearest are at Rosemarkie, either at the car park beside the Plough Inn or at Rosemarkie Beach Cafe. The point is exposed and offers little shelter even in summer. Parking and walking from Rosemarkie or Fortrose is strongly recommended.
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a8e8dce8536aac1ac66_es.json
|
Entre 1971 y 1995 sirvió como buque minador a la Armada de Suecia con el nombre de HMS Älvsborg (M02), junto con su gemelo el HMS Visborg (A265). En Suecia operó en la Primera Flotilla de Submarinos hasta que fue dado de baja en 1995. En 1997 fue vendido a Chile y rebautizado.
Recibe su actual nombre en honor al Almirante José Toribio Merino Castro. Fue construido en los astilleros "Karlskronavarvet AB" en Karlskrona Suecia en 1969. Recaló en Chile el 4 de mayo de 1997 y se incorporó a la Fuerza de Submarinos con puerto base en Talcahuano.
Diseñado como buque minador y de apoyo general con el nombre de "Alvsborg", fue modificado y modernizado en Suecia, dotándolo de características que le permiten cumplir con las tareas de "nodriza de submarinos", recibiendo esta función en la Armada chilena de "buque madre de submarinos".
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f21267b4fd698b432f98296_ru.json
|
После сезона 2012/2013 ни одна команда не покинула премьер-дивизион в связи с расширением лиги с 6 до 8 участников. Колледж Европа и Гибралтар Феникс получили право выступать в премьер-дивизионе, заняв 1 и 2 места во втором дивизионе соответственно.
Это первый сезон чемпионата Гибралтара в качестве полноценного члена УЕФА. Гибралтару было выделено одно место в Лиге Чемпионов, при условии, что квалифицировавшийся клуб получит лицензию УЕФА.
Примечание: Колледж Европа квалифицировался в Лигу Европы УЕФА как финалист кубка Гибралтара по футболу (победителем стал Линкольн).
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77b9eeed_hy.json
|
Սերիաների շարքի առաջին երեք արկերը ադապտացվել են առանձին մանգա սերիաների: Առաջին արկը Դաիչի Մացուսեի շնորհիվ հրատարակվել է Media Factory-ում 2014 թվականի հունիսից 2015 թվականի մարտ ամիսը: Երկրորդ արկը Մակոտո Ֆուգեցուի շնորհիվ հրատարակվել է Square Enix-ում, սկսած 2014 թվականի Հոկտեմբերից: Մացուեն թողարկել է նաև երրորդ ադապտացիան, որը կրկին հրատարակվել է Media Factory-ի կողմից՝ 2015 թվականի Մայիսին: Անիմե ադապտացիան թողարկվել է White Fox ընկերության կողմից և ցուցադրվել է ճապոնական հեռուստատեսությամբ սկսած 2016 թվականի ապրիլի 4-ից (ունեցել է նաև մեկ ժամյա սփեշլ): 2016 թվականի օգոստոսից 5pb. տեսախաղերի ընկերությունը հայտարարեց սերիաների շարքի հիման վրա վիզուալ նովել ստեղծելու պլանները:
Սուբարու նացուկին հանկարծակի և առանց որևէ բացատրությամբ հայտնվում է ֆենտեզի աշխարհում: Չհասկանալով, թե ինչպես է ինքը այնտեղ հայտնվել, նա ընկերանում է արծաթագույն մազեր ունեցող կիսաէլֆ աղջկա՝ Էմիլիայի հետ: Երբ նրան և աղջկան սպանում են Սուբարուն արթնանում է և հասկանում, որ նա կարող է մահանալով ժամանակը ետ տալ և վերադառնալ անցյալ (այդ ունակությունը նա անավանում է «Մահով վերադարձ»):
MF Bunko J-ի աշխատակից Իկեմոտո Մասահիտոն, ով զբաղվում էր սերիաների շարքի խմբագրությամբ, առաջին անգամ վեբ-նովելի մասին իմանում է 2013 թվականի ապրիլին, երբ այն հայտնվում է իր Թվիթերյան էջում։ Սերիաների շարքի գլխավոր հերոսի «Մահով վերադարձ» ունակությունը շատ է տպավուրում նրան և նա անվանելով դա «ճնշող և տխուր, սակայան նաև զարմանալի շրջադարձ» ֆենտեզի աշխարհի համար, Նագացուկիի հետ միասին սկսում է աշխատել սերիաների շարքի լայթ-նովել ադապտացիայի վրա։ Լայթ-նովելների երկարությունը միջինում լինում է 250 էջ, սակայն Նագացուկիի թողարկած առաջին նովելը 1000 էջից ավել էր, որի պատճառով էլ Իկեմոտոն պետք է շատ ջանք գործադրեր այն խմբագրելու համար: Նագացուկին ցանկանում էր ավելի շատ կենտրոնանալ աշխարհը կառուցելու վրա, սակայն Իկեմոտոյի կարծիքով ավելի կարևոր էր կենտրոնոնալ հերոսների վրա, որպեսզի ընթերցողները ավելի կապվեն նրանց հետ: Ի վերջո նա սյուժեն պարզաբանող և աշխարհին վերագրվող հատվածները որոշեց թողնել նովելի երրորդ արկի համար:
Մինչ Re:Zero-ի համար աշխատելը Շինիչիրո Օցուկան աշխատել էր տեսախաղերի վրա, որի պատճառով էլ նա սկզբից նկարում էր տեսարանի ետին պլանը և հետո նոր ավելացնում հերոսներին։ Վեբ-նովելը կարդալուց հետո նա գլխավոր հերոսների համար բազում էսքիզներ էր արել և ուղարկել դրանք Իկեմոտոյին Սուբարույի սկզբնական դիզայնը նման էր հանցագործի, որի պատճառով էլ Օցուկան մեկնաբանել էր, որ «դա դեռահաս տղայի դեմք չէ»:։ Ի վեջո Իկեմոտոն խնդրում է նրան Սուբարույին տալ «ավելի ընկերասեր» հայացք, որպեսզի հանդիսատեսը էմոցիոնալ տեսարաններում հերոսի հետ միասին կարողանա վերապրել: Էմիլիայի սկզբնական դիզայնը շատ հասարակ էր, այդ պատճառով ավելացրել էին բազում առանձնահատկություններ՝ նրան ավելի հետաքրքրի դարձնելու համար: Իկեմոտոն շեշտել էր, որ նա պետք է ստանա «նախատիպային հերոսուհու» տեսք: Րեմի և Րամի դիզայնները առաջին էսքիզից հետո նույնպես մեծ փոփոխություններ են ունեցել: Նրանց սկզբնական դիզայնում բացակայում էր տիպային սանրվածքը, իսկ նրանց սպասուհու համազգեստերը ավելի երկար և «ավանդական» տեսքն ունեին:
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448ee96bfe276375a41c3_en.json
|
The COPINE scale was originally developed for therapeutic psychological purposes.
More specifically, it is used to distinguish between child erotica and child pornography.
Professor Max Taylor, one of the academics working for the COPINE project, stated: "The significance of this distinction is to emphasise the potential sexual qualities of a whole range of kinds of photographs (and other material as well) not all of which may meet obscenity criteria."
In the late 1990s, the COPINE project at the University College Cork, in cooperation with the Paedophile Unit of the London Metropolitan Police, developed a typology to categorize child abuse images for use in both research and law enforcement. The ten-level typology was based on analysis of images available on websites and internet newsgroups. Other researchers have adopted similar ten-level scales.
The 2002 case of "Regina v. Oliver" in the Court of Appeal of England and Wales established a scale by which indecent images of children could be "graded". The five point scale, established by the Sentencing Advisory Panel for England and Wales and adopted in 2002, is known as the SAP scale. It is based on COPINE terminology and is often mistakenly referred to as such.
The SAP document gives a detailed explanation of how the COPINE scale was adapted. It also states that the COPINE scale was intended for therapeutic use and not designed for use in court. Examination of the categories will show that categories 2–5 of the SAP scale obviously correspond to categories 7–10 of the COPINE scale. Category 1 of the SAP scale seems to correspond vaguely to categories 4–6 of the COPINE scale. COPINE category 1 (indicative) was left off the SAP scale because "images of this nature would not be classed as indecent." The board found COPINE categories 2 & 3 to be disputable as to whether or not they can be classified as indecent.
On 1 April 2014, a new scale, replacing the SAP scale, was adopted for sentencing in England and Wales for crimes relating to indecent images of children, put into place by page 75 of the Sentencing Council's Sexual Offences Definitive Guideline.
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126794fd698b432f3edd6_ru.json
|
История переименований:
Червонное казачество — название первой регулярной армии Советской Украины (сформировалась в январе 1918 года). У истоков Червонного казачества стоял Виталий Маркович Примаков (1897—1937), ставший в октябре 1920 года командиром 1-го Корпуса червонного казачества. Улица Примакова переходит в улицу Червонного Казачества. Обе улицы получили названия согласно решению от 16 января 1964 года.
В 1960—1962 годах квартал между улицами Автовской, Краснопутиловской и Червонного Казачества был застроен типовыми крупнопанельными домами Автовского домостроительного комбината.
Красно-Кабацкая дорога получила название по несуществующему ныне Красному кабачку, который находился у нынешнего главного входа на Красненькое кладбище ещё с петровских времён.
Другая часть улицы, от Царскосельской (Краснопутиловской) на север, с 1896 года называлась Перепутной. Остался маленький отрезок, который в итоге вошёл в улицу Червонного Казачества.
Шефом 9-го полка Червонного казачества был завод «Красный путиловец» (ныне Кировский завод). После Гражданской войны многие бойцы полка пришли на «Красный путиловец».
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126784fd698b432f34d0f_ru.json
|
Деревня Золотково расположена в северной части Валдайской возвышенности, в 1,2 км к югу от трассы Крестцы—Окуловка—Боровичи, в 5,5 км к северо-востоку от деревни Озерки, в 14 км к востоку от города Окуловка.
До присоединения Новгородской республики к Московской Руси деревня Золотково находилась во владении Федки и Сенки Мануйловых, после этого была отдана московскому боярину Федку Неклюду, сыну Ивана Подушкина.
Упоминается в Писцовой книге Деревской пятины 1495—1496 гг.
Деревня Золотково относилась к Шегринскому погосту.
В конце XV века в Золоткове проживало две зажиточные крестьянские семьи: Сидорика Потапова и Федотко Тимохина. Сеяли они хлеб и держали много скота. Оброк они платили Неклюду, ключнику и бирючу деньгами(2 гривны и 6 денег), рожью, овсом, пшеницею, ячменём, льном, овчинами, баранами и курами. В оброчной книге отмечено, что доходы их по сравнению со старой переписью увеличились более чем вдвое.
В 1773—1927 деревня Золотково находилась в Боровичском уезде Новгородской губернии. С начала XIX века до 1924 относилась к Шегринской волости Боровичского уезда.
Отмечена на карте 1826—1840.
В 1879 в деревне Золотково насчитывалось 21 крестьянское хозяйство, 48 строений, из них 30 жилыми. Была часовня. По семейным спискам в деревне насчитывалось 38 мужчин и 38 женщин. Детей до 18 лет было 25 человек. Земли, принадлежавшей сельской общине после отмены крепостного права, было 219 десятин и 1702 сажени удобной и 3 десятины 1930 сажень неудобиц. Покупной земли не было. Лошадей в деревне было 13 голов, крупного рогатого скота — 24, мелкого скота — 15 голов.
В начале XX века из сельской общины в Золоткове выделилось три хозяйства: Игнатия Алексеева, Анисима Иванова и Сергея Клементьева, получившие по 2,9 десятин собственной земли.
В 1911 в деревне Золотково было 16 хозяйств и 25 домов с население 101 человек (53 мужчины и 48 женщин). Имелась часовня. Главным занятием населения оставалось земледелие, а побочным — лесные заработки.
В 1980-х в деревне Золотково проживало 20 человек.
Деревня Золотково входила в состав Озерковского сельского поселения.
В 2010 вошла в состав Угловского городского поселения.
По рассказам старожилов в деревне существует литовское захоронение предположительно начала XVII века. Местность до сих пор называется «Могильник». Под пригорком у ныне заросшего озера в давние времена была церковь. В конце 1940-х годов копали яму под овощехранилище. Были обнаружены человеские черепа, кости и коррозированные металлические элементы. Возле этого места росло несколько огромных елей и сосен, но где-то в середине 1950-х годов они упали от старости. Могильник, о существовании которого не было известно археологам, возможно относится к дохристианской эпохе.
В 2002 — 18.
Ближайшая ж/д станция «Окуловка» — в 15 км от деревни Золотково.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126784fd698b432f2be51_ru.json
|
Основание монастыря историческая традиция приписывает преподобному Стефану, одному из «Тринадцати сирийских отцов», активных в VI веке. Сохранившееся здание, купольная церковь, подверглось серии реконструкций между 886 и 1822 годами. Монастырь внесён в список недвижимых памятников культуры национального значения Грузии.
Монастырь Хирса, посвящённый святому Стефану Первомученику, расположен на берегу реки Хирса в деревне Тибаани (Сигнахский муниципалитет), в самом восточном крае Грузии, Кахетии. Основание монастыря связывается в средневековой грузинской традиции, развившейся в гимнах клирика XIII века Арсена Булмаисимисдзе, с монахом VI века Стефаном, одним из ассирийских миссионеров. По преданию он был похоронен в монастыре. Первоначальная базилика была преобразована в купольную церковь в X веке, а затем реконструирована в XI и XVI веках. В 1822 году церковь подверглась масштабной реконструкции. В 1990-е годы, после распада СССР, монастырь подвергся очередной реконструкции и был возвращён Грузинской православной церкви.
Сохранившаяся церковь, имеющая площадь 41,3 на 23,4 метров и высоту, достигающую 15,4 метров, построена из булыжника и песчаника с редким использованием известняка. Её внутреннее пространство разделено четырьмя колоннами и ограничено подковообразной апсидой. Здание увенчано высоким коническим куполом, созданным из кирпича и пронизанным 12 окнами. На повторно использованном камне, размещённом в перевёрнутым виде в арке под куполом, имеется надпись на грузинском языке шрифтом «асомтаврули», содержащая 886 год как дату основания монастыря и ныне неразборчивое имя некоего "эристави". В церковь есть два входа: с западной и южной стороны. Последний ведёт в часовню (евктерион) святого Николая, который примыкает к юго-западной оконечности главной церкви. Есть ещё два евктериона: справа от главного святилища, на южном конце церкви, находится сводчатая часовня Успения Божией Матери, а слева от святилища, на севере, находится часовня, где расположена гробница святого Стефана Хирсанского.
Фасады не изобилуют внешним орнаментом. Единственным их украшением служит архитрав над южным окном, с тремя рельефно вырезанными крестами вокруг него. Надпись на левом плече верхнего креста, выполненная шрифтом «асомтаврули», содержит отсылку к Гагику, правившего Кахетией в 1039—1058 годах. В то время как в его правом плече упоминается Георгий, вероятно архиепископ. Надпись, также выполненная «асомтаврули», в скульптурном кресте справа от южного окна посвящена царю Кахетии Левану, правившего в 1520—1574 годах. Над западным входом церкви расположена ещё одна надпись, выполненная смешанным шрифтом «асомтаврули-мхедрули» и датированная 1822 годом. Она была помещена туда архимандритом Никепором в память «императора Александра I и его армии».
К западу от церкви находится высокая крепостная стена, приписываемая Левану Кахетинскому. Здесь же стоит трёхэтажная колокольня и двухэтажный дом для монахов.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126794fd698b432f4c2e2_ru.json
|
Ближайшими соседями кратера являются кратер Качальский на северо-западе, кратер Ибн Фирнас на востоке-северо-востоке, кратеры Абу-ль-Вафа и Ктесибий на юге и кратер Фирсов на западе-юго-западе. На западе от кратера, в центре треугольника образованными кратерами Вивиани, Качальский и Фирсов, находится структура с высоким альбедо. Селенографические координаты центра кратера , диаметр 26,9 км, глубина 1,92 км.
Кратер имеет близкую к циркулярной чашеобразную форму с хорошо очерченным валом. Внутренний склон вала гладкий, несколько шире в юго-западной части по сравнению с остальным периметром, в южной части вал перекрыт небольшим кратером, небольшой кратер примыкает к внешнему откосу вала в восточной части. Высота вала кратера над окружающей местностью 870 м, объем кратера составляет приблизительно 440 км³. Дно чаши ровное, без приметных структур.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77bac956_hy.json
|
Ցուցիչը սովորաբար գրվում է հիմքի աջ վերնատողում։ Այդ դեպքում արտահայտությունը կարդում են «b-ն բարձրացրած n աստիանի» կամ «a-ի n աստիճան»։
Կամայական և դրական ամբողջ թվերի համար ճիշտ է նույնությունը։ Այս հատկությունը ոչ բնական ամբողջ ցուցիչների վրա տարածելու համար -ը սահմանում են 1 և -ը, որտեղ -ը դրական ամբողջ թիվ է իսկ -ն՝ զրոյից տարբեր կամայական թիվ, որպես ։ Մասնավորապես՝ հավասար է ։
Աստիճանի սահմանումը կարելի է ընդլայնել կամայական իրական կամ կոմպլեքս ցուցիչների համար։ Ամբողջ ցուցիչով աստիճանը կարելի է սահմանել տարբեր հանրահաշվական կառույցների, այդ թվում մատրիցների համար։
Աստիճանը լայնորեն կիրառվում է տարբեր ոլորտներում, այդ թվում՝ տնտեսագիտություն, կենսաբանություն, քիմիա, ֆիզիկա և ինֆորմատիկա, այնպիսի կիրառություններով ինչպիսիք են՝ բարդ շահատոկոս, բնակչության աճ, քիմիական կինետիկա, ալիքների վարք և ծածկագիտություն։
Հետևելով Հիպոկրատ Քիոսացուն՝ հույն մաթեմատիկոս Էվկլիդեսը "աստիճան" եզրը օգտագործում էր հատվածի քառակուսու համար։ Արքիմեդեսը բացահայտել և ապացուցել է ցուցիչների կանոնը, որը անհրաժեշտ է -ի աստիճանների հետ աշխատելու համար։ Պարսիկ մաթեմատիկոս Ալ-Խորեզմին 9-րդ դարում "mal" եզրը օգտագործում էր քառակուսու համար իսկ "kahb"-ը՝ խորանարդի, ինչի պատճառով հետագայի (սկած 15-րդ դարից) իսլամական մաթեմատիկոսները դրանք համապատասխանաբար նշանակում էին "m" և "k"։
16-րդ դարում Յոսթ Բուրգին ցուցիչների համար օգտագործում էր հռոմեական թվերը։
17-րդ դարի սկզբին Ռենե Դեկարտը իր "Երկրաչափություն" աշխատության առաջին գրքում ներմուծել է աստիճանի ժամանակակից նշանակումը։
Որոշ մաթեմատիկոսները (օրինակ՝ Իսահակ Նյուտոն) աստիճանի օգտագործել են միայն երկուսից մեծ ցուցիչների համար՝ նախընտրելով թվի քառակուսին կրկնվող արտադրյալի տեսքով գրել։ Այսինքն, բազմանդամները նրանք գրում էին տեսքով։
1748 թվականին Լեոնարդ Էյլեր գրում է. «պատկերացրեք աստիճաններ, որտեղ ցուցչը փոփոխական է։ Պարզ է, որ այս տեսակի մեծությունները հանրահաշվական ֆունկցիաներ չեն, քանի որ սրանցում ցուցիչը պետք է հաստատուն կլինի»։ Այսպիսով, Էյլերը ներկայացրեց տրանսցենդենտ ֆունկցիաները՝ հիմք դնելով բնական լոգարիթմի՝ որպես ցուցչային ֆունկցիայի հակադարձ ֆունկցիա ներմուծմանը ()։
Ամբողջ ցուցիչով աստիճանը կարելի ա սահմանել տարրական թվաբանությամբ։
Դրական ամբողջ ցուցիչով աստիանը կարելի է խիստ սահմանել միայն հետևյալ նախնական պայմանով՝
և անդրադարձ առնչությամբ
Բազմապատկման զուգորդականությունից հետևում է, որ կամայական դրական ամբողջ և թվերի համար՝
Զրոյից տարբեր կամայական թվի աստիճանը հավասար է -ի.
Այս հատկության մեկնաբանություններից մեկը դատարկ արտադրյալն է։
Հետևյալ նույնությունը ճիշտ է կամայական ամբողջ և զրոյից տարբեր թվերի համար՝
Զրոյի բացասական աստիճանը սահմանված չէ, բայց որոշ դեպքերում այն մեկնաբանվում է որպես անվերջություն ()։
Որպեսզի այս նույնությունը ստանանք բացասական թվերի համար ևս, զրոյից տարբեր թվի և դրական համար վերոհիշյալ անդրադարձ առնչությամը ձևափոխենք հետևյալ կերպ՝
Ապա այս առնչությունը սահմանենք ճիշտ բոլոր ամբողջ և զրոյից տարբեր թվերի համար, ինչից հետևում է, որ
Առհասարակ, զրոյից տարբեր կամայական և ոչ բացասական ամբողջ թվերի համար կունենանք՝
Հետրյալ նույնությունները ճիշտ են բոլոր ամբողջ ցուցիչների համար, եթե հիմքը տարբեր է զրոյից.
Ի տարբերություն գումարման և բազմապատկման՝
Unlike addition and multiplication:
Գումարի աստիճանը սովորաբար կարելի է հաշվել Նյուտոնի երկանդամի միջոցով,
Սակայն, այս բանաձևը ճիշտ է միայն, երբ գումարելիները պատկանում են կոմուտատիվ հանրահաշվական կառույցի կամ առնվազն formula_12։ Այլապես, օրինակ երբ formula_13-ն և formula_14-ն նույն չափի քառակուսի մատրիցներ են, այս բանաձևը չի կարող կիրառվել։ Սրանից հետևում է, որ հաշվողական հանրահաշվում ամբողջ ցուցիչների հետ կապ ունեցող շատ ալգորիթմներ պետք է փոփոխվեն, եթե հիմերը կոմուտատիվ չեն։ Հաշվողական հանարհաշվի որոշ ընդհանուր համակարգեր ոչ կոմուտատիվ հիմքով աստիճանի համար կիրառում են այլ նշանակում (հաճախ -ի փոխարեն ), որը կոչվում է ոչ կոմուտատիվ աստիճան։
Ոչ բացասական ամբողջ և թվերի դեպքում արժեքը համապատասխանում է տարր ունեցող բազմությունից դեպի տարր ունեցող բազմություն գնացող ֆունկցիաների քանակին։ Նման ֆունկցիաները կարելի է ներկայացնել որպես -շարաններ (կորտեժ) տարր ունեցող բազմությունից (կամ տառ ունեցող բառեր տառ ունեցող այբուբենից)։ Հետևյալ աղյուսակում տրված է և թվերի որոշակի արժեքների օրինակներ.
Տասնորդական հաշվման համակարգերում -ի ամբողջ ցուցիչով աստիճանները գրվում են որպես , որին հետևում է կամ նախորդում է զրոներ՝ կախված ցուցիչի նշանից և չափից։ Օրինակ՝ և ։
Տասնորդական նախածանցները, որոնք նույնպես օգտագործվում են չափազանց փոքր կամ չափազանց մեծ թվերը նշանակելու համար, հիմնված են հիմքով աստիճանների վրա։ Օրինակ՝ կիլոն նժանակում է , հետևաբար մեկ կիլոմետրը հավասար է մետրի։
Երկու հիմքով առաջին մի քանի բացասական աստիճանները լայնորեն կիրառվում են և ունեն հատուկ անուններ, օրինակ՝ "կես" և "չարորդ"։
Բազմությունների տեսությունում տարր ունեցող բազմության բոլոր ենթաբազմությունների քանակը հավասար է -ի։
Երկու հիմքով և ամբողջ ցուցիչով աստիճանները կարևոր նշանակություն ունեն ինֆորմատիկայում։ -բիթ երկուական ամբողջ թվի բոլոր հնարավոր արժեքները հավասար է . օրինակ՝ բայթը ընդունում է տարբեր արժեք։ Հաշվարկման երկուական համակարգում կամայական թիվ արտահայտվում է 2-ի աստիճանների տեսքով, որը նշանակելու համար սովորաբար օգտագործվում է և թվերի հաջորդականություն և բինար կետ. կետից աջ գտնվող -երը դիտարկվում են որպես երկուսի բացասական աստիճան (ցուցիչը համընկնում է կետից հետո 1-ի դիրքի հետ), իսկ կետից ձախ գտնվող -երը՝ որպես երկուսի դրական աստիճան (ցուցիչը համընկնում է մեկի դիրքի հետ, որտեղ հաշվարկը սկսվում է զրոյից։ Թիվը հավասար է այս աստիճանների գումարին։ Օրինակ՝ թիվը հավասար է formula_17
Մեկ հիմքով կամայական աստիճան հավասար է մեկի. ։
Դրական ցուցիչի դեպքում () զրոյի աստիճանը հավասար է զրոյի. ։
Բացասական ցուցիչի դեպքում () զրոյի աստիճանը որոշված չէ, քանի որ այն պետք է հավասար լինի formula_18-ի՝ ըստ սահմանման։
Զույգ թվի դեպքում ։ Կենտ թվի դեպքում ։ Այս հանգամանքը թվի աստիճանները օգտակար է դարձնում նշանափոխ հաջորդականությունների նշանակման համար։
Մեկից մեծ թվի թվի աստիճանների հաջորդականության սահմանը տարամետ է, այլ կերպ ասած՝ հաջորդականությունը աճում է առանց սահման.
Սա կարելի է կարդալ որպես «"b" թվի "n" աստիճանը ձգտում է +∞-ի, երբ "n"-ը ձգտում է անվերջության, եթե "b"-ն մեծ է մեկից»։
Բացարձակ արժեքով մեկից փոքր թվի աստիճճանը ձգտում է զրոյի, երբ ցուցիչը ձգտում է անվերջության.
Մեկի կամայական աստիճան հավասար է մեկի.
-ի աստիճանները փոխվում են և թվերի միջև, երբ -ը փոխվում է կենտ և զույգ թվերի միջև, հետևաբար՝ սահմանը գոյություն չունի, երբ -ը ձգտում է անվերջության։
Եթե , -ը փոխվում է ավելի ու ավելի մեծ դրական և բացասական թվերի միջև, երբ երբ -ը փոխվում է կենտ և զույգ թվերի միջև (ձգտվելով անվերջության), հետևաբար այս սահմանը նույնպես գոյություն չունի։
Եթե հիմքը ձգտում է մեկի, իսկ ցուցիչը՝ անվերջության, վերևում նշված պայմանները միշտ չէ, որ գործում են։ Օրինակ՝
formula_20 տեսքի իրական ֆունկցիաները, որտեղ formula_21, կոչվում են աստիճանային ֆունկցիաներ։ Եթե formula_22-ը ամբողջ թիվ է և formula_23, գոյություն ունեն երկու հիմնական ընտանիքներ. զույգ և կենտ formula_22-երի համար։ Ընդհանուր առմամբ, եթե formula_25 և formula_22-ը զույգ է, formula_20 ֆունկցիան կձգտի դրական անվերջության, երբ formula_28-ը ձգտի դրական կամ բացասական անվերջության։ Զույգ աստիճանային ֆունկցիաների գրաֆիկը ունի formula_29 ֆունկցիայի գրաֆիկին նման տեսք։ Նման համաչափություն ունեցող ֆունկցիաները կոչվում են զույգ ֆունկցիաներ։
Կենտ formula_22 ցուցիչի դեպքում formula_31 ֆունկցիայի ասիմպտոտ վարքը փոխվում է կախված formula_28-ի նշանից։ Եթե formula_25, formula_20 ֆունկցիան կձգտի դրական անվերջության, երբ formula_28-ը ձգտի դրական անվերջության, բայց երբ formula_28ժը ձգտում է բացասական անվերջության՝ formula_20 ֆունկցիան ձգտում է բացասական անվերջության։ Կենտ աստիճանային ֆունկցիաների գրաֆիկը ունի formula_38 ֆունկցիայի գրաֆիկին նման տեսք։ Նման համաչափություն ունեցող ֆունկցիաները կոչվում են կենտ ֆունկցիաներ։
Երկու դեպքում էլ տեղի ունի հակառակ ասիմտոտ վարքը, երբ formula_39։
Տրված "b" թվի formula_22-րդ աստիճանի արմատը այն formula_28 թիվն է, որը բավարարում է պայմանին։
Եթե "b"-ն դրական իրական թիվ է իսկ "n"-ը՝ դրական ամբողջ թիվ, արտահայտությունը ունի ճիշտ մեկ լուծում։
Այս լուծումը կոչվում է գլխավոր "n"-րդ արմատ "b" թվից։ Այն նշանակվում է -ով, որտեղ -ը կոչվում է արմատի նշան, գլխավոր արմատը նաև նշանակում են "b"-ով։ Օրինակ՝ և ։
Այն փաստը, որ formula_42-ը լուծում է formula_43-ի համար կարելի է ապացուցել հետևյալ կերպ՝
Եթե "n"-ը զույգ է և "b"-ն՝ դրական, ուրեմն արտահայտությունը ունի երկու իրական լուծում, որոնք "b"-ի դրական և բացասական "n"-րդ արմատներն են, այսինքն՝ and
Եթե "n"-ը զույգ է և "b"-ն՝ բացասական, հավասարումը իրական լուծում չունի։
Եթե "n"-ը կենտ է, ուրեմն արտահայտություն ունի ճիշտ մեկ լուծում, որը դրական է, եթե "b"-ն դրական է () և բացասական է, եթե "b"-ն բացասական է ()։
Դրական իրական "b" թիվը rational "u"/"v" աստիճան բարձրացնելով, որտեղ "u"-ն ամբողջ թիվ է իսկ "v"՝ դրական ամբողջ թիվ, և միայն գլխավոր արմատները դիտարկելով ստանում ենք՝
Բացասական իրական "b" թիվը ռացիոնալ "u"/"v" բարձրացնելիս, որտեղ "u"/"v"-ը չկրճատվող կոտորակ է, արդյունքում ստացվում է դրական իրական թիվ, եթե "u"-ը զույգ է (զույգ "u"-ից հետևում է, որ "v"-ն կենտ է, քանի որ "u"/"v"-ը չկրճատվող կոտորակ է), որովհետև "b"-ը դրական է, իսկ եթե "u" և "v" թվերը կենտ են, արդյուքնում ստացվում է բացասական իրական թիվ, որովհետև "b"-ն բացասական է։ Զույգ "v" (հետևաբար՝ կենտ "u"-ի) հնարավոր չէ դիտարկել այս ձևով, քանի որ գոյություն չունի իրական "x" թիվ, որը բավարարում է պայմանին։ Այս դեպքում "b"-ի արժեքը նկարագրվում է "i" կեղծ միավորով։
Այսպիսով, ունենք և ։ Չորս թիվը ունի երկու 3/2"-րդ" աստիճան. 8 և −8, սակայն, ընդունված է 4 նշանակմամբ հասկանալ գլխավոր արմատը, հետևաբար՝ formula_46։ "u"/"v"-րդ աստիճանը նաև կոչվում է "v"/"u"-րդ արմատ, իսկ զույգ "v"-ի դեպքում՝ "գլխավոր արմատ" եզրը վերաբերում է դրական արդյունքին։
Այս նշանային անորոշությունը պետք է հաշվի առնել աստիճանների նույնությունները կիրառելիս։ Օրինակ՝
որը ակնհայտորեն սխալ է։ Խնդիրը սկսվում է առաջին հավասարությունից՝ անորոշ իրավիակում "ստանդարտ" նշանակում ներմուծելով (զույգ արմատ պահանջել) և պարզապես հիմնվելով միայն մեկ՝ "ընդունված" կամ "գլխավոր" մեկնաբանման վրա։ Նույն խնդրը առաջանում է անտեղի արմատի նշանը օգտագործելիս.
փոխարենը պետք է լինի՝
Նման խնդիրներ առաջանում են նաև կոմպլեքս թվերի դեպքում։
Դրական իրական թվերի իրական աստիճանը կարելի է սահմանել կամ իրական թվերի ռացիոնալ աստիճանի սահմանման ընդլայնմամբ, կամ այնպես, ինչպես նկարագրված է «Լոգարիթմներով աստիճան» բաժնոմ։ Արդյունքում միշտ ստացվում է դրական ամբողջ թիվ և պահպանվում են դրական իրական հիմքով և ամբողջ ցուցիչով աստիճանների նույնությունները և հատկությունները։
Մյուս կողմից, բացասական իրական թվի իրական աստիճան կայուն կերպով սահմանելը շատ ավելի դժվար է, քանի որ այն կարող է լինել ոչ իրական և ունենալ մեկից ավելի արժեքներ։ Հնարավոր է ընտրել այս արժեքներից մեկը՝ գլխավոր արժեքը, բայց գոյություն չունի գլխավոր արժեքի այնպիսի ընտրություն, որի դեպքում տեղի ունի հետևյալ առնչությունը՝
Հետևաբար՝ ոչ դրական իրական հիմքով աստիճանը հիմնականում դիտարկվում է որպես մի քանի արժեքանի ֆունկցիա։
Քանի որ կամայական իռացիոնալ թիվ կարելի է ներկայացնել ռացիոնալ թվերի հաջորդականության սահմանի տեսքով, դրական իրական "b" թվի կամայական իրական "x" աստիճանը կարելի է սահմանել անընդհատությամբ և հետևյալ կանոնով՝
որտեղ "r"-ը մոտենում է "x"-ին՝ ընդունելով միայն ռացիոնալ արժեքներ։ Սահմանը գոյություն ունի միայն դրական "b" թվերի համար։ Այստեղ օգտագործվել է սահմանի ("ε", "δ") սահմանումը. այսինքն, ցույց է տրվել, որ տրված կամայական ճշգրտության դեպքում հնարավոր է ընտրել -ի այնպիսի շրջակայք, որպեսզի այդ շրջակայքի բոլոր ռացիոնալ աստիճանները "b"-ից տարբերվեն ամենաշատը տրված ճշգրտության չափ։
Օրինակ՝ եթե , կարելի է օգտագործել formula_52 թվի formula_53 ներկայացումը (հիմնվելով ռացիոնալ աստիճանների խիստ մոնոտոնության վրա)՝ ռացիոնալ թվերով սահմանափակված միջակայքեր գտնելու համար
Սահմանափակված միջակայքերը զուգամիտում են ճիշտ մեկ իրական թվի, որը նշանակվում է formula_60-ով։ Նմանապես կարելի է ստանալ կամայական դրական իրական "b" թվի կամայական իռացիոնալ աստիճան։ Հետևաբար, ֆունկցիան սահմանված է բոլոր իրական "x" թվերի համար։
Մաթեմատիկական հաստատուն թիվը մոտավորապես հավասար է 2.718 և բնական լոգարիթմի հիմքն է։ Չնայած "e" թվի աստիճանը կարելի է դիտարկել այնպես, ինչպես կամայական իրական թվի աստիճանը, այն ունի բազմաթիվ օգտակար հատկություններ։ Այս հատկությունները թույլ են տալիս "e"-ի աստիճանները բնականորեն ընդլայնել այլ տեսակի աստիճանների վրա, ինչպես օրինակ՝ կոմպլեքս թվերը կամ մատրիցները։
Որպես հետևանք, "e" արտահայտությամբ սովորաբար նշանակում են աստիճանի ընդհանրացված սահմանումը՝ "ցուցչային ֆունկցիան" (exp("x")), որը հնարավոր է սահմանել բազմաթիվ ձևերով, օրինակ՝
Այլ հատկություններից բացի, exp-ը նաև բավարարում է ցուցչային նույնությանը՝
Ցուցչային ֆունկցիան սահմանված է բոլոր ամբողջ, ռացիոնալ, իրական և կոմպլեքս թվերի համար։ Իրականում, ցուցչային մատրիցը սահմանված է քառակուսային մատրիցների համար (այս դեպքում ցուցչային նույնությանը ճիշտ է, երբ "x"-ը և "y"-ը տեղափոխելի են) և օգտակար է գծային դիֆերենցիալ հավասարումների համակարգել լուծելու համար։
Քանի որ formula_63 և formula_64-ը բավարարում է ցուցչային նույնությանը, հետևաբար formula_64-ը համընկնում է ամբողջ "x"-երի համար formula_66-ի սահմանմանը (կրկնվող բազմապատկում), ինչպես նաև այն, որ ռացիոնալ աստիճանները նշանակում են (դրական) արմատներ։ Այսպիսով, formula_64-ը համընկնում է նախորդ բաժնում իրական թվերի համար formula_66ի սահմանմանը՝ ըստ անընդհատության։
արտահայտությունը ցուցչային ֆունկցիա սահմանելու դեպքում -ը (կամայական դրական իրական թվի դեպքում) կարելի է սահմանել -ի միջոցով։ Մասնավորապես, բանական լոգարիթմը ցուցչային ֆունկցիայի հակադարձ ֆունկցիան է։ Այն սահմանված է դրական formula_14 թվերի համար և բավարարում է հետևյալ պայմանին՝
Որպեսզի formula_71 արտահայտությունը պահպանի ցուցիչների և լոգարիթմի կանոնները, այն կամայական իրական formula_28 թվի համար պետք է բավարարի հետևյալ պայմանին՝
Սա կարող է օգտագործվել որպես իրական թվերի աստիճանի սահմանում, այն համապատասխանում է վերևում տրված սահմանմանը։ Աստիճանի լոգարիթմներով սահմանում ավելի տարածված է կոմպլեքս թվերի համատեքստում։
Դրական իրական թվի աստիճանը միշտ դրական իրական թիվ է։ Չնայած formula_74 հավասարումը ունի երկու լուծում՝ 2 և -2։ formula_75 արտահայտության գլխավոր արժեքը 2–ն է, բայց -2-ը նույնպես թույլատրելի քառակուսի արմատ
Լոգարիթմի կամ ռացիոնալ ցուցիչի մեթոդների միջոցով հնարավոր չէ formula_76 արտահայտությունը սահմանել որպես իրական թիվ՝ բացասական իրական formula_14 թվի և կամայական իրական formula_78 թվի համար։ Քանի որ formula_79 արտահայտությունը դրական է կամայական իրական formula_78 թվի համար, formula_81 արտահայտությունը իրական թիվ չէ երբ formula_82։
Ռացինալ ցուցիչի մեթոդի չի կարող օգտագործվել բացասական formula_14 արժեքների համար, քանի որ այն հիմնվում է անընդհատության վրա։ Կամայական formula_84 թվի համար formula_85 ֆունկցիան ունի ճիշտ մեկ ընդլայնում ռացիոնալ թվերից դեպի իրական թվեր։ Բայց երբ formula_86, formula_87 ֆունկցիան նույնիսկ անընդհատ չէ ռացիոնալ formula_78 թվերի բացմության վրա։
Օրինակ՝ դիտարկենք formula_89 դեպքը։ Կամայական բնական կենտ formula_22 թվի դեպքում -1-ի n-րդ արմատը -1 է։ Այսպիսով, եթե formula_22-ը կենտ դրական ամբողջ թիվ է, formula_92, եթե formula_22-ը զույգ է՝ formula_94։ Հետևաբար, formula_95 ռացիոնալ թվերի բազմություն, որոնց համար formula_96 խիտ է ռացիոնալ թվերում, ինչպես և այն formula_95 թվերի բազմություն, որոնց համար formula_98։ Սա նշանակում է, որ formula_99 ֆունկցիան անընդհատ չէ կամայական ռացիոնալ formula_95 թվի համար, որտեղ սահմանված է։
Մյուս կողմից, բացասական formula_14 թվի կամայական կոմպլեքս աստիճան հնարավոր է սահմանել՝ ընտրելով formula_14-ի կոմպլեքս լոգարիթմ։
Եթե formula_14-ն դրական իրական հանրահաշվական թիվ է, իսկ formula_28-ը՝ ռացիոնալ, ապացուցված է, որ formula_71-ը հանրահաշվական թիվ է։ Այս պնդումը ճիշտ է նաև կամայական հանրահաշվական formula_14 թվի դեպքում, միայն այն տարբերությամբ, որ formula_71-ը կարող է ընդունել մի քանի արժեք (վերջավոր թվով), որոնք բոլորը հանրահաշվական են։ Ըստ Գելֆոնդ-Շնայդերի թեորեմը որոշ տեղեկություններ է տալիս իռացիոնալ formula_28-ի դեպքում formula_71-ի մասին, մասնավորապես՝
Եթե formula_14-ն դրական իրական թիվ է իսկ formula_111-ը՝ կամայական կոմպլեքս թիվ, ուրեմն formula_112 աստիճանը սահմանվում է հետևյալ կերպ՝
որտեղ formula_114-ը formula_115 հավասարման միակ իրական լուծումն է, իսկ formula_116 թվի կոմպլեքս աստիճանը սահմանված է ցուցչային ֆունկցիայով, որը կոմպլեքս փոփոխականով այն միակ ֆունկցիան է, որի ածանցյալը հավասար է իրեն և formula_117 դեպքում ընդունում է formula_118 արժեքը։
Քանի որ formula_112-ը միշտ չէ, որ իրական թիվ է, formula_120 տիպի արտահայտությունները չեն սահմանվում նախորդ սահմանմամբ։ Այն պետք է ներկայացվի կոմպլեքս թվերի աստիճանների կանոնների միջոցով, և եթե formula_111-ը իրական չէ կամ formula_122-ը ամբողջ չէ, այն ընդհանուր առմամբ հավասար չէ formula_123-ի։
Ցուցչային ֆունկցիան ունի բազմաթիվ սահմանումներ, բայց բոլորն էլ հաջողությամբ տարածվում են կոմպլեքս թվերի վրա և բավարարում են ցուցչային հատկությանը։ Կամայական կոմպլեքս formula_111 և formula_122 թվերի համար ցուցչային ֆունկցիան բավարարում է formula_126 պայմանին։ Մասնավորապես, կամայական կոմպլեքս formula_127 թվի համար
Արտահայտության երկրորդ արտադրյալը՝ formula_129-ը, կարելի է ներկայացնել Էյլերի բանաձևի միջոցով՝
Հետևաբար, կամայական կոմպլեքս formula_127 թվի համար
Պյութագորասի եռանկյունաչափական նույնության պատճառով formula_133 արտահայտության բացարձակ արժեքը formula_118 է։ Հետևաբար, իրական formula_66 արտադրյալը formula_136-ի բացարձակ արժեքն է իսկ ցուցիչի կեղծ formula_137 մասը արտահայտում է formula_136 կոմպլեքս թվի արգումենտը (աստիճանը)։
Քանի որ ցուցչային ֆունկցիան հավասար է իր ածանցյալին և բավարարում է formula_139, հետևաբար ֆունկցայի Թեյլորի շարքը կունենա հետևյալ տեսքը՝
Այս անվերջ շարքը, որը հաճախ ընդունվում է որպես կամայական կոմպլեքս ցուցիչի համար formula_136 ֆունկցիայի սահմանում, բացարձակ զուգամիտում է կամայական formula_111 կոմպլեքս թվի համար։
Եթե formula_111-ը ունի միայն կողծ մաս, այսինքն՝ formula_144 կամայական իրական formula_137-ի համար, շարքը վերածվում է հետևյալին՝
որը (բացարձակ զուգամիտության պատճառով) կարելի է վերադասավորել և ստանալ
Այս արտահայտության իրական և կոմպլեքս ասերը համապատասխանում են սինուսի և կոսինուսի Թեյլորի շարքերին (զրո կենտրոնով), որից հետևում է Էյլերի բանաձևը.
Ցուցչային formula_136 ֆունկցիան կարելի է նաև սահմանել որպես formula_150-ի սահման, երբ formula_22-ը ձգտում է անվերջության։ Կամայական կոմլեքս թիվ կարելի է ներկայացնել բևեռային formula_152 տեսքով, որտեղ formula_78-ը թվի բացարձակ արժեքն է, formula_154-ն՝ արգումենտը։ Երկու կոմպլեքս formula_155 և formula_156 թվերի արտադրյալը հավասար է formula_157-ի։
Կոմպլեքս հարթությունուն դիտարկենք այն ուղղանկյուն եռանկյունը, որի գագաթները formula_158, formula_118 և formula_160 թվերն են։ formula_22-ի մեծ արժեքների դեպքում եռանկյունը գրեթե սեկտոր է՝ formula_118 շառավղով և formula_163 ռադիան կենտրոնական անկյամբ։ formula_164-ը այդ դեպքում կարելի է մոտարկել formula_165 բևեռային տեսքն ունեցող թվով։ Այսպիսով, երբ formula_22-ը ձգտում է անվերջության, formula_167-ը ձգտում է formula_168-ի՝ միավոր շրջանագծի այն կետրին, որի և դրական իրական առանցքի անկյունը կազմում է formula_28 ռադիան։ Այս կետի Դեկարտյան կոորդինատներն են՝ formula_170, հետևաբար՝formula_171, որը Էյլերի բանաձևն է։
formula_172 հավասարման լուծումները formula_173-ի ամբողջ արտադրյալներ են.
Հետևաբար, եթե formula_175-ն այնպիսի կոմպլեքս թիվ ա, որ formula_176, ուրեմն formula_177-ին բավարարող կամայական formula_111 կարելի է ստանալ formula_179-ից (formula_175-ին formula_173-ին բազմապատիկ որևէ թիվ գումարելով).
Այլ կերծ ասած, կամայական ամբողջ formula_183-ի համար կոմպլեքս ցուցիչային formula_184 ֆունկցիան formula_173 պարբերությամբ պարբերական ֆունկցիա է։
Զրոյից տարբեր կոմպլեքս թվերի ամբողջ ցուցիչով աստիճանները սահմանվում են կրկնվող բազմապատկման կամ բաժանման միջոցով։ Եթե formula_187-ը կեղծ միավոր է իսկ formula_22-ը՝ ամբողջ թիվ, ուրեմն formula_189 արտահայտություն հավասար է formula_190 կամ formula_191` կախված նրանից, թե formula_22-ը կոնգուրենտ է 0, 1, 2 կամ 3 թվերին (մոդ 4-ում)։ Այս պատճառով formula_187-ի ամբողջ աստիճանները օգտագործվում են 4 պարբերությաբ հաջորդականություններ նշանակելու համար։
Դրական իրական թվերի կոմպլեքս աստիճանները սահմանվում են formula_66 ֆունկցիայի միջոցով՝ ինչպես նկարգրված է նախորդ «Կոմպլեքս ցուցիչ և դրական իրական հիմք» բաժնում։ Սրանք անընդհատ ֆունկցիաներ են։
Այս ֆունկցիաները կոմպլեքս թվի կամայական աստիճանի համար ընդհանրացնելիս առաջանում եմ որոշակի դժվարությունները. ֆունկցիաները ստացվում են կամ խզվող, կամ մի քանի արժեքանի են լինում։ ԱՅս տարբերակներից ոչ մեկը բավարարող չէ։
Կոմպլեքս թվի ռացինոալ աստիճանը պետք է հանրահաշվական հավասարման լուծում լինի։ Հետևաբար, այն միշտ ունի վերջավոր թվով արժեքներ։ Օրինակ՝ formula_195-ը պետք է լինի formula_196 հավասարման լուծում։ Բայց, եթե formula_122-ն լուծում է, ուրեմն լուծում է նաև formula_198-ն, քանի որ formula_199։ Միակ, բայց ինչ-որ առումով կամայական լուծում, որը կոչում են գլխավոր արժեք, կարելի է ընտրել օգտվելով ինչ-որ ընդհանուր կանոնից։
Կամայական կոմպլեքս թվի ոչ ռացիոնալ աստիճան ունի անթիվ բազմությամբ արժեքներ՝ կոմպլեքս լոգարիթմի բազմարժեքանիության պատճառով։ Սրանցից որպես գլխավոր արժեք ընտրվում է այն արժեքը, որի դեպքում դրական իրական բազմով և զրոյական կեղծ մասով կոմպլեքս թվերի աստիճանների արժեքները համընկնում են վերևի կանոնով սահմանված իրական հիմքով աստիճանների արժեքին։
Իրական թվի կոմպլեքս աստիճան բարձրացնելու գործողությունը ֆորմալ առումով տարբերվում է կոմպլեքս թիվի կոմպլեքս աստիճան բարձրացնելու գործողությունից։ Սակայն, դրական իրական թվերի դեպքում գլխավոր արժեքը նույնն է։
Բացասական իրական թվերի աստիճանները միշտ չէ, որ սահմանված են, իսկ սահմանված լինելու դեպքում խզվող են։ Ընդ որում, դրանք սահմանված են միայն այն դեպքում, երբ ցուցիչը ռացիոնալ թիվ է, որի հայտարարը կենտ ամբողջ թիվ է։
Տրված formula_200 և formula_111 կոմպլեքս թվերի համար formula_202 նշանակումը բազմիմաստ է այնպես, ինչպես formula_203 արտահայտությունը։
formula_202-ին արժեք վերագրելու համար սկզբում ընտրում են formula_122-ի լոգարիթմի համար արժեք՝ formula_206: Այս ընտրությունը կարող է լինել գլխավոր արժեքը` formula_207 (եթե այլ պայմա տրված չէ) կամ կարող է լինել formula_206-ի այլ արժեք։ Օգտագործելով այս արժեքը և ցուցչային ֆունկցիան կարելի է սահմանել՝
քանի որ սա համընկնում է նախկին սահմանմանը, երբ formula_122-ն դրական իրական թիվ էր և օգտագործվում էր formula_206-ի (իրական) գլխավոր արժեքը։
Եթե formula_111-ը ամբողջ թիվ է, ուրեմն formula_202 արտահայտության արժեքը կախված չէ formula_206-ի ընտրությունից և համընկնում է ամբողջ ցուցիչով աստիճանների նախկին սահմանմանը։
Եթե formula_111-ը formula_216 տեսքի (չկրճատվող) ռացիոնալ թիվ է և formula_217, ուրեմն formula_206-ի հաշվելի քանակությամբ անվերջ արժեքները formula_202 արտահայտության համար տալիս են formula_22 արժեք։ Այս արժեքները formula_221 հավասարման formula_22 կոմպլեքս formula_223 լուծումներն են։
Եթե formula_111-ը իռացիոնալ թիվ է, ուրեմն formula_206-ի հաշվելի քանակությամբ անվերջ արժեքները formula_202 արտահայտության համար տալիս են անվերջ քանակությամբ իրարից տարբեր արժեքներ։
Դրական ամբողջ formula_22 թվերի համար formula_228 պայմանին բավարարող formula_122 կոմպլեքս թիվը կոչվում է միավորի n աստիճանի արմատ։ Երկրաչափորեն, միավորի n աստիճանի արմատները կոմպլեքս հարթությունում գտնվում են միավոր շրջանագծին ներգծված այն n չափանի կանոնավոր բազմանկյան վրա, որի գագթներից մեկը գտնվում է 1 թվի վրա։
Եթե formula_228, բայց formula_231 պայմանին բավարարող բոլոր formula_183 բնական թվերի համար formula_233, ուրեմն formula_122-ն կոչվում է միավորի n աստիճանի պարզունակ արմատ։ Բացասական մեկը միավորի միակ երկրորդ աստիճանի պարզունակ արմատն է։ Միավորի 4-րդ աստիճանի պարզունակ արմատներն են formula_187 և formula_191։
formula_237 թիվը միավորի n աստիճանի ամենափոքր դրական արգումենտով պարզունակ արմատն է։ Այն երբեմն կոչվում է միավորի n աստիճանի գլխավոր արմատ, բայց այս եզրը համընդհանուր տարածում չունի և պետք չէ այն շփոթել formula_238-ի գլխավոր արժեքի հետ, որը հավասար է 1-ի։
Միավորի n աստիճանի արմատները տրվում են հետևյալ կերպ՝
որտեղ formula_240։
Չնայած ընդհանուր կոմպլեքս լոգարիթմի համար կան անթիվ բազմությամբ արժեքներ, formula_241 արտահայտությունը ունի վերջավոր արժեքներ, երբ formula_242, որտեղ formula_22-ը դրական ամբողջ թիվ է։ Սրանք formula_122 թվի formula_22-րդ աստիճանի արմատներն են՝ formula_246 հավասարման լուծումները։ Իրական արմատների նման formula_247-րդ աստիճանի արմատը կոչվում է քառակուսի արմատ, իսկ formula_248-րդ աստիանի արմատը՝ խորանարդ արմատ։
Սովորաբար formula_249-ով նշանակում են արմատի գլխավոր արժեքը, որը ընդունում են formula_22-րդ աստիճանի այն արմատը, որի արգումենտը բացարձակ արժեքով ամենափոքրն է։ Երբ formula_122-ի կեղծ մասը զրո է իսկ իրական մասը դրական, այս սահմանումը համապատասխանում է իրական թվերի համար formula_249-ի ընդունված սահմանմանը։ Մյուս կողմից, երբ formula_22-ը կեն ամբողջ թիվ է իսկ formula_122-ն՝ բացասական իրական թիվ, formula_249-ի արժեքը կածված է համատեքստից։
formula_122 կոմպլեքս թվի formula_22-րդ աստիճանի արմատների բազմությունը կարելի է ստանալ formula_249 գլխավոր արժեքը միավորից n աստիճանի արմատներով բազմապատկելով։ Օրինակ, 16-ի չորս արմատներն են՝ formula_259 և formula_260, քանի որ 16-ի գլխավոր 4-րդ արմատը 2 է իսկ միավորի 4 աստիճանի արմատները՝ formula_261 և formula_191։
Կոմպլեքս աստիճանները հաճախ ավելի հեշտ է հաշվել օգտվելով կոմպլեքս թվերի բևեռային ներկայացումից։ Կամայական formula_111 կոմպլեքս թիվ հնարավոր է ներկայացնել բևեռային տեսքով, հետևյալ կերպ՝
որտեղ formula_78-ը ոչ բացասական իրական թիվ է, իսկ formula_154-ն՝ formula_111-ի իրական արգումենտն է։ Բևեռային տեսքը ունի պարզ երկրաչափական մեկնաբանություն․ եթե formula_268 կոմպլեքս թիվը ներկայացվի որպես կոմպլեքս հարթության կետ, որի Դեկարտյան կոորդինատը formula_269 է, ապա formula_270-ը նույն կետի կոորդինատն է բևեռային կոորդինատներով։ Այսինքն, formula_78-ը «շառավիղն» է (formula_272), իսկ formula_154-ն՝ ակնյունը (formula_274)։ Բևեռային formula_154 կոորդինատը միարժեք չէ, քանի որ formula_154-ին կարելի է գումարել formula_277-ի կամայական ամբողջ բազմապատիկ և ստանալ նույն կետը։ formula_154-ի յուրաքանչյուր ընտրություն տալի է աստիճանի հավանական տարեբր արժեք։ Կոնկրետ արժեք ընտրելու համար կիրառվում է ճյուղային հատում։ Գլխավոր արժեքը (ամենատարածված ճյուղային հատումը) համապատասխանում է formula_279 միջակայքից ընտրված formula_154-ի գետ։ Դրական իրական մաս և զրոյական կոմպլեքս մաս ունեցող կոմպլեքս թվերի դեպքում գլխավոր արժեքը համընկնում է իրական թվերի աստիճանի համապատասխան արժեքին։
formula_202 կոմպլեքս աստիճանը հաշվելու համար նախ պետք է formula_122 թիվը ներկայացնել բևեռային տեսքով՝
Հետո՝
հետևաբար՝
Եթե formula_111 ներկայացվում է formula_287 տեսքով, ապա formula_202ճի բանաձևը կարելի է ավելի հստակորեն ներկայացնել հետևյալ տեսքով՝
Վերջնական բանաձևը հնարավորություն է տալիս կոմպլեքս աստիճանները հեշտությամբ հաշվել հիմիքի բևեռային և ցուցիչի Դեկարտյան վերլուծումից։
Հետևյալ օրինակները օգտագործում են գլխավոր արժեքը՝ այն ճյուղային հատումը, որի արդյունքում formula_290։ Որպեսզի հաշվենք formula_291 թիվը, նախ պետք է formula_187-ի ներկայացնել բևեռային և Դեկարտյան տեսքով՝
Հետևաբար նախորդ բանաձևի մեջ տեղադրելով formula_294 և formula_295, կստանանք
Նմանապես, formula_297ի արժեքը գտնելու համար պետք է հաշվել formula_298-ի բևեռային տեսքը․
և տեղադրել ստացված բանաձևի մեջ
Կոմպլեքս աստիճանի արժեքը կախված է ընտրված ճյուղավորումից։ Օրինակ, եթե formula_291 թիվը թիվը հաշվելու համար օգտագործվի formula_302 բևեռային տեսքը, ապա արդյունքը կստացվի formula_303, մինչդեռ գլխավոր արժեքով ստացվել էր formula_304։ formula_291 արտահայտության բոլոր հնարավոր արժեքների բազմությունը տրվում է այսպես՝
Այսպիսով, formula_291 արտահայտությունը ունի անթիվ բազմության հնարավոր արժեքներ՝ յուրաքանչյուր formula_183 ամբողջ թվի համար մեկ արժեք։ Այդ բոլոր արժեքները ունեն զրոյական կոմպլեքս մաս, հետևաբար կարելի է ասել, որ formula_291 արտահայտությունը ունի անթիվ բազմությամբ ընդունելի իրական արժեքներ։
Դրական իրական թվերի համար աշխատող որոշ աստիճանային և լոգարիթմական նույնություններ չեն աշխատում կոմպլեքս թվերի համար՝ անկախ նրանից, թե ինչպես է սահմանվում կոմպլեքս լոգարիթմը կամ կոմպլեքս աստիճանը որպես "միարժեքանի ֆունկցիա"։ Օրինակ՝
Մյուս կեղմից, երբ formula_28-ը ամբողջ թիվ է, նույնությունները տեղի ունեն բոլոր ոչզրոյական կոմպլեքս թվերի համար։
Եթե աստիճան բարձրացնելը համարենք բազմարժեք ֆունկցիա, ապա formula_311 արտահայտության հնարավոր արժեքներն են formula_312։ Նույնությունը գործում է ստացվում, բայց չի կարելի ասել թե formula_313 սխալ է։
կամայական ամբողջ formula_22 թվի համար ունենք․
բայց սա սխալ է, երբ formula_326։
Խնդիրը հետևյալն է․ ըստ սահմանման formula_327-ը formula_328 արտահայտության նշանակում է, որը ֆունկցիա է և նմանապես formula_329-ը formula_330-ի նշանակում է, որը բազմարժեքանի ֆունկցիա է։ Հետևաբար այդ նշանակումը անորոշ է, երբ formula_331։ Այստեղ, նախքան ցուցիչը պարզեցնելը, երկրորդ տողը պետք է լիներ
Հետևաբար, ցուցիչը պարզեցնելիս ենթադրվել էր, որ formula_111-ի կոմպլեքս արժեքների համար ճիշտ է formula_334 արտահայտությունը, ինչը սխալ է, քանի որ կոմպլեքս լոգարիթմը բազմարժեք ֆունկցիա է։ Այլ կերպ ասած, formula_314 նույնությունը պետք է փոխարինվի հետևյալ նույնությամբ՝
որը ճիշտ նույնություն է բազմարժեք ֆունկցիաների համար։
Ամբողջ ցուցիչով աստիճան բարձրացնելու գործողությունը կարելի է սահմանել կամայական բազմապատկական մոնոիդում։ Մոնոիդը հանրահաշվական կառույց է՝ կազմված formula_337 բազմությունից և դրա անդամների վրա սահմանված զուգորդական «բազմապատկման» գործողությամբ և ունի բազմապատկական նույնություն, որը նշանակում են 1-ով: Աստիճան բարձրացնելու գործողությունը տրվում է հետևյալ ինդուկտիվ սահմանմամբ՝
Մոնոիդների մեջ են մտնում մաթեմատիկայի շատ կառույցներ, այդ թվում՝ խմբեր և օղակներ, որի ավելի մասնակից օրինակներից են մատրիցային օղակները և դաշտերը։
Եթե formula_347-ն քառակուսի մատրից է, ապա formula_347 ինքն իր հետ formula_22 բազմապատկման արդյունքը կոչվում է formula_347-ի formula_22 աստիճան։ Ըստ սահմանման՝ formula_352-ը հավասար է միավոր մատրիցի, իսկ եթե formula_347-ն հակադարձելի է, ապա formula_354։
Մատրիցների աստիճանները հաճախ կիրառվում են դիսկրետ դինամիկական համակարգերում, որտեղ formula_347 մատրիցը արտահայտում է որոշակի համակարգի formula_28 վեկտորական վիճակից համակարգի մեկ այլ՝ formula_357, վիճակին անցումը։ Սա Մարկովի շղթայի ընդունված մեկնաբանությունն է։ Նմանապես, formula_358-ը համակարգի վիճակն է երկու քայլ հետո, ավելի ընդհանուր՝ formula_359-ը համակարգի վիճակն է formula_22 քայլ հետո։ Այս դեպքում formula_361 մատրիցը համակարգի ներկա վիճակից formula_22 քայլ հետո եկող վիճակի անցման մատրիցն է։ Այսպիսով, մատրիցի աստիճան հաշվելը համարժեք է դինամիկական համակարգի էվոլյուցիայի լուծմանը։ Շատ դեպքերում մատրիցի աստիճանը հնարավոր է արագ հաշվել սեփական արժեքների և սեփական վեկտորների միջոցով։
Աստիճան բարձրացնելու գործողությունը կարելի է սահմանել ոչ միայն մատրիցների, այլև ավելի ընդհանուր գծային օպերատորների վրա։ Օրինակ՝ մաթեմատիկական ամանլիզի formula_363 ածանցյալ օպերատորը, որը formula_31 ֆունկցիայի վրա ազդող գծային օպերատոր է, ինչի արդյունքը՝ formula_365-ը, մեկ այլ ֆունկցիա է։ Ածանցման գործողության formula_22-րդ աստիճանը կարելի է սահմանել որպես ֆունկցիայի formula_22-րդ ածանցյալ․
Այս օրինակներում խոսվում է գծային օպերատորների դիսկրետ ցուցիչով աստիճանի մասին, բայց որոշ դեպքերում ցանկալի է նման օպերատորների վրա սահմանել նաև անընդհատ ցուցիչով աստիճանի հասկացությունը։ Սա կիսախմբերի մաթեմատիկական տեսության սկիզբն է։ Ինչպես մատրիցի դիսկրետ ցուցիչով աստիճանի ստացումը լուծում է դիսկրետ դինամիկական համակարգերը, այնպես էլ մատրիցի անընդհատ ցուցիչով աստիճանի ստացումը լուծում է անընդհատ դինամիկայով համակարգերը։ Այս մեթոդներով լուծվում են Շրյոդինգերի հավասարումը, ալիքային հավասարումը և ժամանակից կախված այլ մասնակի դիֆերենցիալ հավասարումներ։ Ածանցյալի օպերատորը ոչ ամբողջ ցուցիչով աստիճան բարձրացնելը կոչվում է կոտորակային ածանցյալ։
Դաշտերը աբստրակտ կառույցներ են, որում բազմապատկման, գումարման, հանման և բաժանման գործողությունները լավ սահմանված են և բավարարում են այդ գործողությունների ծանոթ հատկություններին։ Դաշտերի օրինակ են իրական թվերը, ռացիոնալ թվերը և կոմպլեքս թվերը։ Այս դաշտերը անվերջ բազմություններ են, սակայ գոյություն ունեն դաշտեր, որոնք ունեն վերջավոր տարրեր։ Օրինակ՝ երկու տարրից բաղկացած formula_369 դաշտը, որտեղ գումարումը սահմանված է formula_370 և formula_371 ձևով, իսկ բազմապատկումը՝ formula_372 և formula_373։
Վերջավոր դաշտերում աստիճան բարձրացնելու գործողությունը կիրառվում է հանրային բանալու գաղտնագրությունում։ Օրինակ՝ Դիֆֆի-Հելլմանի բանալու փոխանակումը օգտագործում է այն փաստը, որ վերջավոր դաշտերում աստիճան բարձրացնելը հաշվելու առումով ավելի հեշտ է, մինչդեռ դիսկրետ լոգարիթմը (աստիճան բարձրացնելու հակադարձը) հաշվելու առումով թանկ է։
Կամայական formula_374 վերջավոր դաշտում գոյություն ունի միակ formula_375 պարզ թիվ, այնպես որ formula_374-ին պատկանող կամայական formula_28 թվի համար formula_378, այսինքն՝ formula_28 թիվը formula_375 անգամ ինքն իրեն գումարելու դեպքում ստացվում է զրո։ Օրինակ՝ formula_381 դաշի դեպքում formula_382 թիվը ունի այդ հատկությունը։ Այս պարզ թիվը կոչվում է կոչվում է դաշտի բնութագրող։ Ենթադրենք formula_374-ը formula_375 բնութագրող թվով դաշտ է և դիտարկենք formula_385 ֆունկցիան, որը formula_374-ի յուրաքանչյուր տարր բարձրացնում է formula_375 աստիճան։ Սա կոչվում է formula_374 դաշտի Ֆրոբենիուսի ավտոմատիզմ։ Այն դաշտի ավտոմատիզմ է առաջին կուրսեցու երազանք նույնության՝ formula_389-ի պատճառով։
Աբստրակտ հանրահաշվում ամբողջ ցուցիչով աստիճանը կարելի է սահմանել բանական ընդհանուր կառույցների համար։
Եթե formula_337-ը բազմություն է, որի վրա սահմանված է աստիճանի ասոցիատիվությամբ բինար օպերատոր, ապա formula_344 արտահայտությունը սահմանված է formula_337 բազմության կամայական formula_28 տարրի և զրոյից տարբեր կամայական formula_22 բնական թվի համար հետևյալ կերպ՝
Այս դեպքում կունենանք հետևյալ հատկությունները՝
Եթե օպերատորը ունի երկկողմանի միավոր տարր 1, ապա formula_397 արտահայտությունը կամայական formula_28-ի համար հավասար է 1-ի՝ ըստ սահմանման․
Եթե բինար օպերատորը ունի երկկողմանի հակադարձ և ասոցիատիվ է, ապա խմբոիդը (մագման) խումբ է։ formula_28-ի հակադարձը նշանակում են formula_401-ով և այն դրա համար գործում են ցուցիչների բոլոր հայտնի կանոնները․
Եթե բազմապատկման գործողությունը կոմուտատիվ է (օրինակ՝ Աբելյան խմբերում), ապա ճիշտ է հետևյալ նույնությունը՝
Եթե բինար գործողությունը գրվում է գումարի տեսքով, ինչպես սովորաբար արվում է Աբելյան խմբերում, ապա «աստիճան բարձրացնելը կրկնվող բազմապատկում է» արտահայտությունը կարելի է վերաձևակերպել որպես «բազմապատկումը կրկնվող գումարում է»։ Այսպիսով, վերևում նշված աստիճանի յուրաքանչյուր օրենք ունի իր անալոգը բազմապատկման օրենքներում։
Երբ բազմության վրա սահմնաված են մի քանի աստիճանի ասոցիատիվությամբ բինար օպերատորներ, հաճախ կրկնվող օպերատորը նշելու համար վերտողային մասում ցուցիչից բացի նշում են նաև գործողության սիմվոլը։ Այսպիսով, formula_404-ը նույնն է ինչ formula_405 կամ formula_406-ը նույնն է ինչ formula_407, որտեղ formula_408-ը համապատասխան բինար օպերատորների սիմվոլներն են։
Վերնատողի նշանակումը նաև օգտագործվում է (հատկապես խմբերի տեսությունում) համալուծումը նշելու համար։ Այսինքն՝ formula_409, որտեղ formula_410-ն և formula_411-ը որոշոկի խմբի տարրեր են։ Չնայած համալուծումը ենթարկվում է աստիճանի որոշ օրեքներին, այն չի կարող ինչ-որ կերպով համարվել կրկնվող բազմապատկում։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448e096bfe276373dd210_en.json
|
In The Andy Griffith Show episode "The Senior Play" (Season 7, Episode 9) the principal of the high school is appalled and offended by a demonstration of the Frug dance and insists it must not be included in the senior play. But with the help of Helen Crump (who demonstrates the The Jitterbug from her generation) and the kids demonstrating The Charleston from the principal's generation, he sees that the then contemporary dancing of young people wasn't all that much different from previous generations.
The movie "Sweet Charity" (1969) contains a number called "The Rich Man's Frug", a wildly energetic dance number comprising three "movements" ("The Aloof", "The Heavyweight" and "The Big Finish") that showcases director Bob Fosse's distinctive choreography style, particularly his creative use of unusual poses, gestures, and arm movements. The evolution of Frug also signified maturation of theatricality in Fosse's choreography, departing regimentation towards visual dissonance, where every dancer could perform their own moves.
In 1964, in "In the Red Light: A History of the Republican Convention in 1964," published in the November 1964 issue of "Esquire", Norman Mailer wrote: "The American mind had gone from Hawthorne and Emerson to the Frug, the Bounce, and 'Walking the Dog', from "The Flowering of New England" to the cerebrality of professional football in which a quarterback must have not only heart, courage, strength and grace but a mind like an I.B.M. computer." The piece is collected in Mailer's "Cannibals and Christians" (1966).
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f24490496bfe276376dca86_en.json
|
The theatre's most famous production was "Charley's Aunt" by Brandon Thomas, which enjoyed a record-setting run there, having transferred from the Royalty Theatre. Other long-running pieces included the opéra-comique "The Chimes of Normandy" (1878) and the farce "The Private Secretary" (1884).
In the 16th century Lyon's Inn, one of the Inns of Chancery attached to London's Inner Temple, stood on the site. By the 1860s the area had deteriorated greatly and the old inn had been converted into what the historians Mander and Mitchenson describe as "dwellings of a dubious nature". In 1864 part of the area was cleared to make way for a new hotel, which failed, and the Globe Theatre, which was built to the commission of its proprietor, Sefton Parry. He designed the theatre himself; the builder was G. Simpson. The Globe stood on the corner of Wych and Newcastle Streets.
Parry built the theatre cheaply, hoping to make handsome profits from compensation when the area was demolished, which was even then in contemplation. It remained in contemplation for more than thirty years. From 1870 the Globe backed on to another theatre owned by Parry, the even more jerry-built Opera Comique. The two theatres were known as "the rickety twins": both were of such flimsy construction that performers could hear each other through the common wall. Nevertheless, the auditorium of the Globe was richly decorated, and much praised by contemporary reviewers.
"The Era", reporting on the new theatre in November 1868, quoted the capacity as 1,800, including standing room; the seating capacity was 1,510 plus eight private boxes. Acknowledging the history of the title "Globe Theatre", the new house featured an act-drop representing a view of Stratford-Upon-Avon. That act-drop was destroyed in a fire before the opening night, and replaced by another with a view of Anne Hathaway's cottage.
Parry's first production, a five-act comedy called "Cyril's Success", by H. J. Byron, was well received, and ran for 100 performances – considered a very good run for that period. Later productions staged by Parry were unsuccessful, and he gave up the management of the Globe in 1870.
The Globe was taken over and partially rebuilt only two years after its opening. The architect was Walter Emden, whose surviving London theatres are the Duke of York's, and (in collaboration) the Garrick and Royal Court theatres. "Old and New London" described the theatre thus:
The "sunlight" referred to above was a glass roof giving the auditorium natural light, day and night, and allowing ventilation at all times: in an age of gas lighting, the latter would have been a marked advantage. By contrast, at the adjoining Opera Comique audiences "perspired and gasped."
The rebuilt theatre came under a succession of managements through the 1870s, with few successes. For a season of opéra bouffe in 1871, for which "Royal" was added to the theatre's name, standards were not high enough to attract the public, and a new management took over. H. J. Montague opened with a strong company, headed by himself, Carlotta Addison and Henry Compton, but could not make the theatre pay. He was succeeded by Alexander Henderson, who presented his wife, Lydia Thompson, in a long-running burlesque, "Blue Beard". A substantial success in the 1870s was the opéra comique "Les cloches de Corneville" by Robert Planquette, given in an English version by H. B. Farnie and Robert Reece under the title "The Chimes of Normandy". It transferred from the smaller Folly Theatre, and ran for a total of 705 performances, setting a new world record for a musical theatre run, which was not overtaken until "Dorothy", ten years later.
The early years of the decade brought the Globe little success. A comic opera in an attempted Gilbert and Sullivan vein, "The Vicar of Bray", by Sydney Grundy and Edward Solomon (1882) ran for only 69 performances, and "The Promise of May", a "Rustic Drama in Prose" by the Poet Laureate, Lord Tennyson, lasted only a few nights.
In 1884 the theatre (temporarily called the Royal Globe) had a solid success with "The Private Secretary", a farce by and starring Charles Hawtrey (transferred from The Prince of Wales's Theatre in 1884; it ran for 785 performances. Hawtrey then presented other plays at the Globe with varying degrees of success. In the later years of the decade the house saw two Shakespeare seasons, the first led by Richard Mansfield and the second by Frank Benson.
Success on an even greater scale than that of "The Private Secretary" came to the Globe in 1892, when the farce "Charley's Aunt" transferred there after a few initial weeks in the smaller Royalty Theatre. It ran for a total of 1,466 performances. John Hare took over the theatre after the end of that run. He brought Kate Terry out of retirement to support the stage debut of her daughter Mabel Terry-Lewis in "The Master" by Stuart Ogilvie, presented revivals of Tom Robertson's "Caste", "School" and "Ours", and premiered Arthur Pinero's comedy "The Gay Lord Quex", which ran for 300 performances.
By the time Hare gave up the management of the Globe in 1900 the long-envisaged Strand Improvement Scheme was finally under way, and the demolition of "the rickety twins" was scheduled by the London County Council. The last company to occupy the theatre was headed by Fred Terry and Julia Neilson, with William Greet as lessee and Frank Curzon managing the house. They presented a melodrama about Russian politics, which failed completely, and for the final production at the Globe they revived a popular costume drama, "Sweet Nell of Old Drury". The theatre closed in 1902 and was then demolished to make way for the construction of Aldwych. Bush House now stands on the site.
This Globe was the third of five London theatres to bear the name, following Shakespeare’s Bankside house, which closed in 1642, and the former Rotunda Theatre in Blackfriars Road, which for a few years from 1833 was renamed the Globe. Two later London theatres were given the name. The Hicks Theatre in Shaftesbury Avenue, opened in 1906, was renamed the Globe in 1909 and continued under that name until 1994, when it was renamed the Gielgud Theatre. A recreation of Shakespeare's theatre opened in Southwark in 1997 and was given the name Shakespeare's Globe.
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448eb96bfe2763753f2f0_en.json
|
Rogers was drafted by the Baltimore Orioles in the 37th round of the 2009 Major League Baseball draft out of Chatfield Senior High School in Littleton, Colorado. He did not sign with the Orioles, and instead attended the University of Kentucky to play college baseball. In 2010, he tied for the Southeastern Conference lead in losses (7) and runs allowed (68), as he went 4-7 with a 6.40 ERA. In 2011, he tied for second in the Southeastern Conference in losses (7), and was third-highest in runs allowed (56). After the 2011 season, he played collegiate summer baseball with the Harwich Mariners of the Cape Cod Baseball League and was named a league all-star. In 2012, he was fourth in the Southeastern Conference in runs allowed (45). Pitching in college from 2010-12, he was 13-18 with a 5.35 ERA. After his junior season, Rogers was drafted by the Minnesota Twins in the 11th round of the 2012 MLB draft.
Rogers signed with the Twins and made his professional debut that season with the Elizabethton Twins and also played for the Beloit Snappers. In 15 games (ten starts) between both teams, he was 4-3 with a 2.27 ERA. Rogers started 2013 with the Cedar Rapids Kernels and was promoted to the Fort Myers Miracle during the season. In 25 games between the two clubs, 24 of which were starts, Rogers was 11-7 with a 2.88 ERA. In 2014 he pitched for the New Britain Rock Cats where he compiled an 11-6 record with a 3.29 ERA in 24 games started, and in 2015 he played for the Rochester Red Wings where he posted an 11-12 record with a 3.98 ERA in 28 games (27 starts). The Twins added Rogers to their 40-man roster after the 2015 season. He began 2016 with Rochester.
Rogers was called up to the major leagues on April 13, 2016, and he made his major league debut the next day. He was optioned to Rochester on April 19, and recalled to Minnesota on May 17. After his May 17 promotion, he spent the rest of the season with Minnesota, going 3-1 with a 3.96 ERA in 57 relief appearances.
Rogers spent all of the 2017 season with the Twins, pitching to a 7-3 record, a 3.07 ERA, and a 1.31 WHIP in innings pitched, with a major-league-leading 30 holds. The following season, Rogers appeared in 72 games for Minnesota, pitching to a 1-2 record in innings. In 2019, Rogers began as the setup man before being installed as the closer. He recorded 30 saves in 60 games, striking out 90 in 69 innings.
Rogers' identical mirror image twin brother, Tyler, is a pitcher for the San Francisco Giants. The brothers became the 10th set of twins to play in MLB.
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126794fd698b432f40a32_ru.json
|
Река берёт начало в лесах южнее деревни Мыс. Исток и первый километр течения находятся в Кудымкарском районе, прочее течение в Юрилнском. Течёт на северо-восток и восток, всё течение проходит по ненаселённому лесу.
По данным государственного водного реестра России относится к Камскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Кама от истока до водомерного поста у села Бондюг, речной подбассейн реки — бассейны притоков Камы до впадения Белой. Речной бассейн реки — Кама.
По данным геоинформационной системы водохозяйственного районирования территории РФ, подготовленной Федеральным агентством водных ресурсов:
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f21267b4fd698b432f93510_ru.json
|
В 2018 году турнир прошёл на открытых грунтовых кортах с 5 по 11 февраля, на территории Клуба Джакаранды.
Прошлогодними чемпионами являются:
Первым сеяным одиночных соревнованиях стал Пабло Карреньо Буста (10-й в мире на тот момент), но он проиграл во втором раунде теннисисту из квалификации Андрею Мартину. Чемпион трёх последних розыгрышей Виктор Эстрелья Бургос защищал свой титул, однако во втором раунде проиграл Геральду Мельцеру. Примечательно, что теннисист из Доминиканской республики проиграл матч на местном турнире впервые. До этого момента, начиная с 2015 года, Эстрелья выиграл в Кито 16 матчей подряд. По итогу победа на турнире досталась теннисисту из квалификации Роберто Карбальесу Баэне. В испанском финале он обыграл второго номера посева Альберто Рамоса.
В парном турнире победу одержала пара Ханс Подлипник и Николас Ярри. Прошлогодние чемпионы Филипп Освальд и Джеймс Серретани не защищали свой титул, однако Освальд принял участие в турнире в качестве № 2 посева в паре с Третом Конрадом Хьюи, но они проиграли в первом же раунде.
В турнире участвовали 28 игроков в одиночном разряде (4 игрока начинают со второго круга) и 32 игрока (16 пар) в парном разряде.
В последний момент от участия в турнире отказался приглашённый испанец Томми Робредо и его заменил игрок из квалификации.
Игроки посеянные на турнире
Теннисисты, получившие специальное приглашение на турнир:
Игрок, зачисленный в турнир, имеющий защищенный рейтинг:
Теннисисты, победившие в квалификации:
Игрок, лаки-лузер из квалификации (LL):
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77ba49fa_hy.json
|
Մոնիկա Բոնվիչինին ծնվել է Վենետիկում: Սովորել է Բեռլինի գեղարվեստի դպրոցում (Hochschule der Künste) և Կալիֆոռնիայի արվեստի ինստիտուտում (Կալիֆոռնիայի Վալենսիա շրջան): Նրա աշխատանքները ցուցադրվել են Բեռլինի բիենալեում (1998, 2003), Ստամբուլի բիենալեում (2003), Վենետիկի բիենալեում (2001, 2005, 2011 և 2015), անհատական ցուցադրություններ է ունեցել Փարիզի, Տոկիոյի պալատում (2002 ), Օքսֆորդի Ժամանակակից արվեստի պատկերասրահում (2003), Չիկագոյի արվեստի ինստիտուտում (2009), Բազելի գեղարվեստի թանգարանում (2009), Կասելի Ֆրիդերիցիան թանգարանում (2011), Մալագայի ժամանակակից արվեստի կենտրոնում (2011), Համբուրգի Deichtorhallen-ում (2012:
2003 թվականից Բոնվիչինին Վիեննայի գեղարվեստի ակադեմիայի քանդակագործության և կատարողական արվեստի ամբիոնի պրոֆեսոր է: 2012 թվականին Լոնդոնի «Էլիզաբեթ թագուհու օլիմպիական զբոսայգու» համար ստեղծել է «Run» լուսային տեղադրումը: Բոնվիչինիի մեկ այլ քանդակ՝ «She Lies», գտնվում է Օսլոյի օպերային թատրոնի նավահանգստում:
Նրա մենագրություններից վերջինը տպագրել է Phaidon Press-ը (2014):
Ստեղծագործությունները ցուցադրվում են Ցյուրիխի Պիտեր Կիլչման պատկերասրահում, Բեռլինի Կյոնինգ պատկերասրահում:
1999 թվականին Վենետիկի բիենալեում արժանացել է Ոսկե առյուծ մրցանակի, 2005 թվականին Բեռլինում Ազգային պատկերասրահի երիտասարդական մրցանակի, 2013 թվականին Բեռլինում՝ Rolandpreis արվեստի մրցանակի: 2012 թվականին արժանացել է Իտալիայի պատվո շքանշանի:
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77bb6e36_hy.json
|
Ամերիկացի ծովային զինվոր Լոգան Տիբոն ողջ է մնում Իրաքի երեք կռիվներից հետո։ Նա գտել էր մի գեղեցկուհու նկար և հենց այդ նկարի շնորհիվ էլ փրկվել էր։ Լոգանը հավատում էր այդ նկարի ուժին, չնայած նրան, որ չգիտեր անգամ այդ աղջկա անունը։
Հնարավո՞ր էր սիրահարվել մի աղջկա, ում հետ երբեք չէր հանդիպել։ Տուն վերադառնալուն պես Լոգանը որոշում է գտնել այդ նկարի աղջկան։ Կարո՞ղ է նա գտնել այդ աղջկան։ Պե՞տք է Լոգանին այն աղջկա գեղեցիկ ժպիտը, որի շնորհիվ նա փրկվեց։ Լոգանին տրվա՞ծ է այդ աղջկան երջանկացնելու հնարավորությունը։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a968dce8536aac6fbcd_es.json
|
En una entrevista con Mike Wass de Idolator, Cara declaró sobre la canción, "Básicamente, esa canción es sobre la imagen del cuerpo, está dirigida a las mujeres, pero creo que los hombres también pueden relacionarse con ella, es sólo una canción sobre estas cosas que ciertas mujeres pasan diariamente para sentirse amadas o en orden para amarse a sí mismas. Creo que eso es algo que sucede en el mundo de hoy. Estas cosas extrañas son inculcadas en nosotros. Usted sabe, eso nos dice que no somos lo suficientemente buenas o que sólo hay un tipo de belleza. Esta canción básicamente está contradiciendo esa idea y está diciendo: "Bueno, si al mundo no le gusta cómo te ves, entonces deberían cambiar, deberían cambiar su perspectiva, no tienes que cambiarte a ti misma". Quiero decir, pensé que eso era importante, ya sabes, sólo para sacar el siguiente, sobre todo porque creo que esa es la dirección en la que vamos, ya sabes, con "Here". Y "Wild Things" fue acerca de encontrar un espacio al que perteneces, ahora "Scars to Your Beautiful" es básicamente acerca de abrazarse a sí misma y finalmente llegar a esa conclusión donde se siente el amor y se puede amar a sí mismo. Me siento como si tuviera una plataforma más grande ahora el punto de la canción es llegar a tantas mujeres o personas como sea posible ".
Kitty Empire de The Guardian dijo que "Hay sustancia en [Scars to Your Beautiful], donde Cara aborda el mito de la belleza a lo Beyoncé. "Los versos empacan algo bueno - '¿Qué es un poco de hambre? Puedo ir un poco más. "Y más adelante continuó diciendo" el coro motivacional que golpea simplemente sugiere que somos todas unas estrellas." Katy Iandoli de Idolator declaró "[Scars to Your Beautiful] es una versión moderna de "Unpretty" del grupo TLC, en su reconocimiento de la belleza tanto en imperfecciones visibles como invisibles".
Billboard clasificó a "Scars to Your Beautiful" en el número 77 en su "Billboard's 100 Best Pop Songs of 2016: Critics' Picks", comentando "Los himnos de la positividad del cuerpo por lo general no obtienen esta oscuridad, pero en "Scars to Your Beautiful ", Alessia Cara no tiene miedo de hablar de corte, lágrimas y trastornos alimentarios, antes de llegar al coro edificante, donde entrega algunas de las letras más potenciadoras y que se expanden en el horizonte de este año: 'No tienes que cambiar una cosa / El mundo podría cambiar su corazón."
El 11 de julio de 2016, fue lanzado un vídeo dirigido por Aaron A. Cuenta con un cameo de la cantante JoJo.
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77ba0cbb_hy.json
|
6,263 մետր գագաթի բարձրությամբ այն Էկվադորի ամենաբարձր լեռն է։ Հասարակածին մոտ ամենաբարձր կետն է։ Չիմբորասոն ծովի մակարդակից աշխարհի ամենաբարձր լեռը չէ, բայց, գտնվելով հասարակածային ուռուցիկության վրա, այն երկրի կենտրոնից ամենահեռու կետն է։
Չիմբորասո լեռան անվան ծագման մասին կան մի քանի տեսություններ։ Քուչուայի կամ Քուեչուայի շատ բարբառներում «չիմբա»-ն նշանակում է «այլ կողմում» որպես «գետի այն կողում» կամ «կետափի հակառակ կողմում»։ Այլ բարբառներում այս բառը արտասանվում է «չիմպա»։ «Չասու»-ն նշանակում է «սառույց» կամ «ձյուն»։ Ըստ տեղացի քուիչուայով խոսողների՝ չիմբորասոն չիմբարազու անվան իսպանացված ձևն է, որը նշանակում է «ձյունն այն կեղմում»։ Այլ տեսության համաձայն՝ այն չապալաչի լեզվի շինգվու (կին) և քուիչուայի րազո (ձյուն/սառույց) բառերի համակցությունն է։ Այլ տեսության համաձայն՝ ջիվարոն լեզվի չիմբո (Աստված/Տիրոջ գահ) բառից է, այսինքն՝ "Աստծո սառցե գահ"։ Տեղացիները լեռը նաև կոչում են "Urcurazu" ("Urcu"-ն քուիչուայով նշանակում է լեռ), այսինքն՝ "Սառցե լեռ"։
Մինչև 19-րդ համարվում էր, որ Չիմբորասոն Երկրի ամենաբարձր լեռն է՝ հաշված ծովի մակարդակից։ Այս համբավի պատճառով շատերը փորձել են հասնել լեռան գագաթը 17-18-րդ դարերում։
1746 թվականին հրաբուխը ուսումնասիրել են Ֆրանսիական գեոդեզիական առաքելության ժամանակ։ Խումբը փորձում էր որոշել Երկրի գնդաձևությունը։ Լապլանդիայում մեկ այլ խմբի հետ իրենց համատեղ աշխատաքները ցույց տվեին, որ Երկիրը էլիպսաձև է, ոչ թե գնդաձև։ Սակայն, նրանք չեն հասել Չիմբորասոյի գագաթին։
1802 թվականին Հարավային Ամերիկա իրենցարշի ժամանակ Ալեքսանդր Հումբոլդտը, Աիմե Բոնպլանդի և էկվադորցի Կարլոս Մոնտուդարի ուղեկցությամբ, փորձել են բարձրանալ լեռան գագաթ։
Լեռան իր նկարագրութնից կարելի է դատել, որ նրանք մինչև լեռնային հիվանդության պատճառով հետ դառնալը հասել են 5,875 մ բարձրության, որը նախկինում էկվադորցիների գրանցված արդյունքնեց ամենաբարձրն էր (Ինկերը շատ ավելի են բարձրացել)։ 1831 թվականին Ժան Բատիստ Բուսենգոն և Կոլոնել Հոլը նվաճել են նոր «ամենաբարձր կետ», մոտ 6,006 մ։
1880 թվականի հունվարի 4–ին անգլիացի ալպինիստ Էդվարդ Ուիմպերը հասել է Չիմբորասոյի գագաթին։ Ուիմպերի բարձրացած ուղին այժմ հայտնի է Ուիմպերի ուղի անվամբ։ Էդվարդ Ուիմպերը և իր իտալացի ուղեկցողներ Լուիս Կերլն ու Ժան–Անտոինե Կերելը առաջին եվրոպացիներն են, որոնք բարձրացել են 20,000 ֆուտից ավելի բարձր լեռ։ Քանի որ շատ քննադատներ չէին հավատում, որ Ուիմպերը հասել է գագաթին, նա նույն թվականին կրկին բարձրացավ լեռան գագաթ՝ ընտրելով այլ ճանապարհ։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126794fd698b432f46d97_ru.json
|
Селби писал о преступном мире, изображая его без прикрас. После выхода его первого романа в Великобритании в 1967 на Хьберта Селби подали в суд за непристойность, а в Италии роман и вовсе был запрещён. В дополнение к своему писательскому труду, в течение 20 лет, он преподавал искусство креативного письма в университете Южной Калифорнии в Лос-Анджелесе, где он проживал с 1983.
Отец Хьюберта Хьюберт Селби Старший был моряком торгового флота и шахтёром на угольной шахте в Кентукки. После женитьбы он обосновался в Бруклине. Там в 1928 году у него родился Хьюберт Селби Младший. Он учился во многих школах штата Нью-Йорк, включая одну из самых престижных — школе Стюйвесанта. В этот период жизни Селби, бывший преданным фанатом бейсбольного клуба Chicago Cubs, получил прозвище «Cubby», которое осталось с ним на всю жизнь.
В 1943 году Селби Старший снова стал моряком торгового флота. Его сын Селби Младший бросил школу и в возрасте 15 лет подался в торговый флот.
В 1947 году во время плавания у Селби был диагностирован туберкулёз. Врачи предсказывали, что Селби не сможет прожить и года. Его сняли с судна в Бремене в Германии и ему пришлось вернуться обратно в Америку. Следующие три с половиной года Селби находился в госпитале Морской пехоты в Нью-Йорке.
Хьюберт Селби Младший проходил экспериментальное лечение с помощью стрептомицина, что впоследствии вызвало ряд тяжёлых осложнений. Во время операции, чтобы получить доступ к лёгким хирурги удалили Селби несколько ребер. Одно из лёгких было полностью разрушено, и врачи удалили часть другого. Хирургия спасла Селби, но восстановление после лечения заняло около года и всю оставшуюся жизнь он страдал от проблем со здоровьем. Помимо этого, после лечения у Селби появилась склонность к употреблению болеутоляющих и героина.
В 1949 году Селби первый раз женился, но из-за отсутствия квалификации и трудового опыта, исключая службу во флоте, а также слабого здоровья, у него начались проблемы с поиском работы. Большую часть времени Селби проводил дома с дочерью, пока его жена работала в универмаге.
В последующие 10 лет Селби оставался прикованным к постели и часто находился на лечении из-за проблем с лёгкими. Врачи продолжали делать суровые прогнозы относительно его жизни, постоянно повторяя, что он, вероятно, не выживет. Но Селби отказывался сдаваться. Его друг детства, писатель Гилберт Соррентино, вдохновил Селби на занятие литературой. Не способный зарабатывать на жизнь из-за слабого здоровья Селби решил: «Я знаю алфавит, может быть я смогу быть писателем».
Не имея формального опыта, Селби использовал свой сырой язык для повествования о суровом и жестоком мире, который был частью его молодости. Он писал: Я пишу отчасти на слух. Я слышу, а также чувствую и вижу, что я пишу. Я всегда был очарован музыкой речи в Нью-Йорке.
По стилю Селби также отличался от других писателей. Он не заботился о правильном употреблении грамматики и пунктуации. Однако следует отметить, что творчество Селби "внутренне целостно": он использовал в большинстве своих работ одинаковые приёмы. "Он часто делал абзацные отступы просто оставляя пустую строку в конце абзаца". Подобно «стихийной прозе» Джека Керуака, Селби часто писал быстро как поток сознания и, чтобы облегчить это, он заменял апострофы на символ «/» из-за того, что на его печатной машинке этот символ был расположен ближе и не прерывал набор. Он не пользовался кавычками, и диалог в его произведениях может состоять из целого абзаца без выделения говорящих лиц. Его проза обнажена и груба.
Опыт общения с портовыми грузчиками, бездомными, головорезами, сутенёрами, трансвеститами, проститутками, гомосексуалами, наркоманами и беднотой очень чётко отразился в самом расхваленном произведении «Последний поворот на Бруклин». В 1958 году Селби начал работу над первой частью этого произведения, назвав её "The Queen Is Dead". В то же время ему наконец везёт в поиске работы. Селби работал секретарём, заправщиком, независимым рекламным агентом, а по ночам после рабочего дня писал. За следующие шесть лет, по прошествии которых книга была издана, изначально короткий рассказ значительно разросся.
В 1961 году в журналах "The Provincetown Review", "Black Mountain Review" и "New Directions" публикуется рассказ "Tralala". В своей манере бессвязного повествования и грубых описаний Селби пишет о "бессмысленом существовании, наполненном жестокостью, насилием и грабежами", а также о групповом изнасиловании проститутки. Селби быстро привлёк к себе негативное внимание многочисленных критиков. Редактор был арестован за продажу порнографической литературы несовершеннолетним. Публикация была признана судебными органами непристойной, но позже в ходе апелляции дело было закрыто.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448d396bfe27637216efb_en.json
|
Rahul Dev and his brother Mukul Dev were the sons of a police officer.
He made his screen debut in the 2000 film "Champion" where he played a villainous role for which he was nominated for the 2001 Filmfare Best Villain Award. He also appeared as a villain in the Punjabi movie "Dharti" in 2011. He then moved into Malayalam cinema, playing the role of an assassin Sheik Imran in Amal Neerad's "Sagar Alias Jacky Reloaded". Four years later, he made a comeback with "Sringaravelan".
In December 2013, Dev made his television debut, playing the role of the demon Arunasur in the mythological TV series "Devon Ke Dev...Mahadev".
Dev's wife Rina died of cancer on 16 May 2009. The couple had been married for 11 years and have a son, Siddharth. Dev has spoken about the experience of being a single father.
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126794fd698b432f52cef_ru.json
|
Джейсон Бех родился в Нью-Йорке, в семье судьи по налогам Ренато Уильяма Беха и Бины Хаус (оба родителя умерли в 2012 году: Бина в марте, а Ренато — 7 июля, в возрасте 79 лет). В семье также воспитывались брат Джеймса Адам и две сестры — Элиза Эшли и Франческа.
Джейсон посещал Collegiate School, престижную частную подготовительную школу для мальчиков в Нью-Йорке, где его лучшими друзьями были Джон Кеннеди-младший и будущий актёр Дэвид Духовны.
По словам самого Беха, по ночам они часто проводили время в компании на ступенях Метрополитен-музея под неусыпным контролем Секретной службы США.
Когда Бех был подростком, он проводил каникулы в летнем лагере с будущим колумнистом и писателем Эриком Рашем
Под влиянием Беха Кеннеди-младший стал посещать театральный кружок. Чуть позже Бех вовлёк в актёрство и Дэвида Духовны.
Изначально Духовны планировал писать и в будущем стать профессором, но, когда он уже работал над докторской диссертацией по философии, Бех убедил его сходить на прослушивание для телевизионной рекламы.
В 1982 году Джейсон окончил Pomona College в Клермонте (Калифорния). В юности, вместе с Духовны, Джейсон работал барменом.
Дебют Джейсона в кино состоялся в 1985 году в фильме «Компрометирующие позы», в котором главную роль сыграла Сьюзан Сарандон. В 1986 году Бех получил свою первую роль на телевидении — в ситкоме канала HBO «Девятиметровый». Он сыграл с О. Дж. Симпсоном и Сэмом Дж. Джонсоном в сиквеле «Девятиметрового» под названием «Тренировочный лагерь: быки возвращаются». Джон Вухис из ежедневной газеты The Seattle Times написал: «Актёрский состав, который включает О. Джей Симпсона, Сэма Джонса и новичка Джейсона Беха просто великолепен».
В 1988 году Джейсон получил главную роль в фильме «Обезьяньи проделки», режиссёром которого стал Джордж Ромеро.
Бех сыграл Аллана Манна, студента-юриста и атлета, который после дорожного происшествия оказался парализованным.
Газета The Philadelphia Inquirer высоко оценила игру Беха в этом фильме: «Играя только своим лицом и голосом, Джейсон Бех потрясающе передаёт гнев и ярость активного человека, который вынужден жить пассивно».
В 1989 году Бех сыграл звезду хоккея в телевизионном фильме канала NBC об адвокате Перри Мейсоне — «Перри Мейсон: Дело звездного убийцы». В 1991 году Джейсон исполнил роль полицейского в фильме «Тельма и Луиза», а также роль возлюбленного героини Деми Мур в фильме 1997 года «Солдат Джейн».
Джейсон играл в таких сериалах как «Застава фехтовальщиков», «Мелроуз-Плейс» и в 1997 году вошёл в актёрский состав популярного сериала «Надежда Чикаго», где сыграл электрика Дэнни Блейна, возлюбленного доктора Остин, в исполнении Кристин Лахти.
В 1997 году в интервью газете The Boston Herald Бех рассказал о своём уважении к коллегам по сериалу «Надежда Чикаго»: . Говоря о своём персонаже в сериале «Мелроуз-Плейс» — военном, скрывающим свою сексуальную ориентацию и влюблённого в Мэтта, которого сыграл Даг Сэвант, — Бех заметил: .
Вместе с Мойрой Келли в 1998 году Джейсон сыграл в телевизионной драме канала CBS «Владеть и обладать», где исполнил роль полицейского офицера Шона МакГрейла.
Майк Даффи из газеты Detroit Free Press написал: «Существует нежная страсть между мужественным и симпатичным Бехом („Солдат Джейн“) и темноволосой, необычно привлекательной Келли („Маленькая Одесса“)».
Кинни Литтлфилд, обозреватель газеты The Orange County Register, сказал что «Бех и Келли обладают шармом».
В последующие годы Джейсон играл в таких сериалах как: «4исла», «», «Любовь вдовца», «Мыслить как преступник», «Вероника Марс» и «Плантация».
В 2008 году Джейсон сыграл экзорциста Рэя Пурвиса в фильме ужасов «Один пропущенный звонок».
В 2009 году Бех исполнил гостевую роль в популярном телесериале "Californication". Он сыграл роль писателя-романиста Ричард Бейтса, друга главного героя Хэнка Муди (которого играет друг Беха Дэвид Духовны).
В 2010 году Джейсон вошёл в актёрский состав фильма режиссёра Пола Хаггиса «Три дня на побег», главные роли в котором исполнили Элизабет Бэнкс, Рассел Кроу, Брайан Деннехи и Оливия Уайлд.
С 2014 года Джейсон Бех — исполнитель главной роли в спин-оффе сериала «Пожарные Чикаго» — «Полиция Чикаго».
В 1994 году Джейсон посещал актёрские курсы, которые проводил саентолог . Другой саентолог дал Беху книгу по саентологии из которой тот узнал о «технологии» придуманной Лафайетом Рональдом Хаббардом, которая способна дать возможности. И вскоре уже принимал активное участие в рекламных кампаниях Церкви саентологии, как например проводившаяся в 1999 году в Великобритании акция «Что такое саентология?». В 2005 году Бех появился в рекламных видео саентологов. В интервью ведущему канала "Fox News Channel" Роджеру Фридмену Бех сказал, что глава Церкви саентологии относился к нему как к «"парню с обложки для саентологии"». За 12 лет своей саентологической деятельности Бех достиг V уровня оперирующего тэтана и занимался проведением одитинга. Его жена также была оперирующим тэтаном V уровня. Кроме того он признался, что за членство в Церкви саентологии он отдал ей USD$ 1 млн.
В 2007 году Бех решился уйти из Церкви саентологии и в апреле 2008 подвёрг её публичной критике. Один из первых людей, с которым Джейсон поспешил увидеться после ухода из саентологии, был Дэвид Духовны. Бех обсудил с ним космическую оперу Ксену, которую оба нашли забавной. Пока Джейсон принадлежал к саентологам, он не мог общаться с Духовны, так как саентологи считали его врагом, так называемой «».
Разорвав все отношения с Церковью саентологии, Бех встретился с норвежским гражданским активистом , основателем сайта , который публикует критические статьи о саентологии. Тот убедил его встретиться с журналистом и дать откровенное интервью. В середине апреля 2008 года Бункер опубликовал трёхминутный анонс своего трёхчасового интервью с Бехом на канале YouTube, в котором Джейсон Бех назвал саентологию «"очень опасной для вашего духовного, психологического, психического, эмоционального здоровья и развития"». и подытожил: «"У меня нет повестки дня. Я просто хочу помочь. […] Я имел редкую возможность быть саентологом, и, побыв им, уйти. И это перспектива для тех кто ещё там и не ушёл."»
Когда Джейсона спросили, не боится ли он, что критика саентологии помешает его карьере, он отшутился: «"Я, вероятно, не буду делать какие-либо фильмы для United Artists в ближайшее время"». Это связано с тем, что компания United Artists была возрождена как совместное предприятие саентолога Тома Круза и его деловых партнёров исполнительного директора компании Полы Вагнер и кинокомпании Metro-Goldwyn-Mayer).
Уже 17 апреля 2008 года видео было удалено из YouTube, но к тому времени оно было распространено и опубликовано многими пользователями. В тот же день аккаунт Бункера был заблокирован и причину этого он увидел в вопросах авторского права, вызванных отрывков передачи «Отчёт Кольбера», которые он опубликовал у себя. К 18 апреля 2008 года как минимум 45 пользователей опубликовали это видео в своих аккаунтах. 21 апреля 2008 года Марк Бункер выложил полное интервью на сайтах Vimeo and .
28 апреля 2008 года Бех опубликовал видеообращение к Дэвиду Мицкевичу, запрашивая конфиденциальные сведения, которые саентологи собирают во время сеансов одитинга. В сообщении размещённом на сайте «Операции „Моллюск“» Джейсон отметил: «"Поскольку Церковь саентологии тщательно отслеживает все антисаентологические сайты, я разместил письмо здесь, на xenu.net, чтобы быть уверенным, что оно дойдёт до неё"». Ранее он уже делал попытку связаться с Мицкевичем через канцелярию , как и через пресс-службу, но в обоих случаях получил отказ. Бех рассказал в интервью еженедельнику "The Village Voice", что эти конфиденциальные сведения также собраны и на актёра Тома Круза, и на других звёздных последователей саентологии, а также отметил: «"Больше людей покинуло Церковь саентологии, чем есть в настоящее время. И несмотря на это они сохранили сведения о том, что было рассказано в частных беседах. Почему вам хочется, чтобы эти сведения продолжали храниться?"». Бех считает, что саентологическая до сих пор существует и в качестве примера приводит случай со своим четырёхлетним сыном, которого выгнали из саентологической школы.
Часть интервью Беха Бункеру была показана в передаче в качестве дополнения к критическому рассказу о саентологии племянницы Дэвида Мицкевича — . Сам Бех отказался от телевизионных выступлений с рассказами о своём саентологическом опыте заявив следующее: «"Я просто хотел быть уверенным, что история не обо мне. Не обо мне. Эта история о том, как помочь другим, что ещё остаётся в культе или подумывает о присоединении"». Затем я пошёл по улице и сделал попытку войти в саентологическое здание, но был остановлен тремя наёмными частными охранниками. Тогда Бех вернулся к протестующим и попытался позвонить президенту Церкви саентологии в Нью-Йорке : «Я позвонил и спросил Джона Кармайкла, и сказал, что это Джейсон Бех. Затем положил трубку.»
В Бех принял участие в акции протеста против Церкви саентологии рядом с её зданием на 46-й Ист-стрит в Нью-Йорке. Он обратился к 50 собравшимся протестующим сказав следующее: «"То, что вы, ребята, делаете так много значит для меня, и так много для этих людей … Я просто сражён. Я готов рыдать. Вы не представляете какое благое дело совершаете"».
В сентябре 2008 года Бех совершил поездку в Европу, где в Гамбурге на встрече с официальными представителями власти рассказал о своём опыте пребывании в Церкви саентологии. Бех был приглашён Министерством внутренних дел для участия в конференции «Это саентология! Доклады из США» организованной главой Урсулой Кабертой, где . Бех предложил поместить рядом с саентологическим зданием предупреждающий знак наподобие тех, что помещают на пачках с сигаретами, и на следующий день член Рабочей группы по саентологии сообщил, что такой знак был установлен рядом с Церковью саентологии в Берлине. Бех рассказал, что саентологи наняли частных детективов, чтобы те следили за ним в Европе.
В мае 2009 года Бех был гостем передачи BBC World Service «», где он рассказал о своих воспоминаниях о первых днях в саентологии: «"Я думал, что это нечто способное творить чудеса, и что это группа самых бескорыстных людей, стремящихся помочь человечеству, и я хотел быть их частью"». Бех критически отозвался о саентологическом руководстве, включая Дэвида Мицкевича: «"Я полагаю, что, вероятно, в саентологии есть вещи, которые являются ценными и могут помочь людям — моё главное противоречие не связано с саентологией per se, оно связано с саентологической организацией — я считаю её развращённой и, вероятно, с покушением на преступление, что относится к людям стоящим во главе саентологии, особенно Дэвид Мицкевич…"».
В 2010 году Бех принял участие в документального фильма «Тайны саентологии», выпущенном в рамках телепередачи , в основу которого легло журналистское расследование, восходящее к созданному в 2007 году документальному фильму Суини «», где было проведено интервьюирование бывших высокопоставленных членов Церкви саентологии. Бех рассказал, что время проведённое в саентологии, которую он считает разновидность рэкета, стоило ему «миллионов долларов».
В 2015 году принял участие в съёмках документального фильма Алекса Гибни «Наваждение» («Путь к : саентология и темница веры») 2015 года о саентологии и Церкви саентологии, основанного на книге лауреата Пулитцеровской премии Лоуренса Райта «» (2013).
Сестра Джейсона Франческа Бех — автор и певица, которая выпустила альбом в 1991 году. Его прапрадедушка — в 1900-х годах был губернатором Иллинойса и сенатором в правительстве США.
Бех был свидетелем на свадьбе своего близкого друга Дэвида Духовны и актрисы Теа Леони..
В 1999 году Джейсон попал в автомобильную аварию. После того, как его интубировали, он пытался вытянуть трубку изо рта. В итоге голос Беха стал хриплым, что теперь является его фирменным знаком.
В 2000 году Бех женился на Энджи Жану.
В одном из интервью Джейсон произносит свою фамилию «Беге», с ударением на последний слог.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed88eac0fc4d77b9731f_hy.json
|
Ֆաթիման ծնվել է 1930 թվականի հունիսի 5-ին, Եգիպտոսի մայրաքաղաք Կահիրեում, սակայն երկար տարիներ ապրել է եգիպտական գյուղական միջավայրում, որտեղից էլ հետագայում վերցրել է իր ստեղծագործությունների թեմաներն ու նյութը: Նրան ճանաչում են բերել կանանց սեռական կյանքի, հարաբերությունների, կնոջ նկատմամբ եգիպտական գյուղաշխարհում դրսևորվող վերաբերմունքի մասին պատմվածքները, որոնք հաճախ սուր բանավեճերի առիթ են հանդիսացել:
Ռիֆաթն ամուսնացել է իր զարմիկի հետ, և ամուսնական կյանքի առաջին տարիներին ամուսինը թույլ է տվել, որ նա գրի ու հրատարակի իր ստեղծագործությունները, սակայն՝ միայն ու միայն գրական կեղծանունով (նկատի առնելով այդ ստեղծագործությունների թեման ու նյութը՝ նա այդ կերպ ցանկացել է իրենց ընտանիքը հեռու պահել հասարակության պահպանողական մեծամասնության քննադատական և նույնիսկ դատապարտող վերաբերմունքից): Մի քանի տարի անց ամուսինն արգելել է "Ալիֆա Ռիֆաաթ" գրական կեղծանունով ստեղծագործող կնոջը գրական աշխատանքով զբաղվել: Տասնչորս տարի Ֆաթիման ոչ մի տող չի գրել, բայց 1973 թվականից, երբ ամուսինը ծանր հիվանդացել է, վերսկսել է ստեղծագործել: Նրա որոշ երկեր թարգմանվել են մի շարք լեզուներով:
Ալիֆա Ռիֆաաթը մահացել է 1996 թվականին, Կահիրեում:
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed88eac0fc4d77b92900_hy.json
|
Lauv-ը ծնվել է Կալիֆոռնիա նահանգի Սան Ֆրանցիսկո քաղաքում: Իր վաղ մանկությունը անցկացրել է Ջորջիա նահանգի Ատլանտա քաղաքում, որից հետո իր ընտանիքը տեղափոխվել է Ֆիլադելֆիա: Նա հաճախել է «Radnor High School» դպրոց: Մանուկ հասակում նա հետաքրքրվել է երաժշտությամբ և հաճախել է դաշնամուրի և ալտի դասերի, իսկ 11 տարեկան հասակում սովորել է կիթառ նվագել: Նա սկսել է երգեր գրել միջնակարգ դպրոցում, մոտավորապես 14 տարեկան հասակում: Ավագ դասարաններում սովորելու ժամանակ նա նվագել է մի քանի խմբերում և ջազ է ուսումնասիրել, ավելի ուշ սկսել է էլեկտրոնային երաժշտություն ուսումնասիրել:
Լեֆը ավարտել է Նյու Յորքի համալսարանը: Նա նաև սովորել է Պրահայում և եղել է «Zeta Psi» եղբայրության անդամ: Նա նաև երկու տարի «Jungle City Studios» ստուդիայի ստաժյոր է եղել, որտեղ ձայնագրվել են այնպիսի արտիստներ, ինչպիսիք են Ջեյ Զին, Ջասթին Թիմբերլեյքը և Ալիշա Քիզը:
Lauv-ը մի քանի ամիս հանդիպել է ամերիկացի երգչուհի Ջուլիա Մայքլզի հետ, իսկ 2018 թվականի վերջին նրանք բաժանվել են:
Նրա մայրը և մորական տատիկը և պապիկը լատիշներ են և Lauv-ը հաճախ այցելել է Լատվիա՝ իր բարեկամներին տեսնելու և ամառը Յուրմալա ծովափնյա քաղաքում գտնվող իր պապիկի քոթեջում անցկացնելու:
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a9b8dce8536aacf6b46_es.json
|
Wärtsilä tiene tres negocios principales; Soluciones de energía enfocadas en el mercado de la energía, Soluciones marinas enfocadas en el mercado y servicios marinos, responsables de respaldar ambos mercados. Wärtsilä tiene ubicaciones en 70 países, pero opera a nivel mundial.
La compañía ha manifestado su intención de transformarse de un fabricante de equipos a una empresa de Smart Marine y Smart Energy, tras las adquisiciones de compañías como Transas, Greensmith, Guidance Marine y MSI, y la creación de Centros de Aceleración Digital en Helsinki, Singapur. , Europa Central, y América del Norte.
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126794fd698b432f3ffb1_ru.json
|
В Кубке мира Митчелл не выступал. В Континентальном кубке Митчелл дебютировал в марте 2008 года, тогда же впервые попал в тридцатку лучших на этапах Континентального кубка. Всего имеет 7 попаданий в тридцатку лучших на этапах Континентального кубка. Лучшим результатом в общем зачёте Континентального кубка является для Митчелла 138-е место в сезоне 2007-08.
На Олимпиаде-2010 в Ванкувере, принимал участие во всех трёх дисциплинах: нормальный трамплин - 49-е место в квалификации, большой трамплин - 51-е место в квалификации, командные соревнования - 12-е место.
За свою карьеру в чемпионатах мира участия не принимал.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77bb0c8d_hy.json
|
Սեբաստիանը թողարկել է ընդհանուր հաշվով 8 ալբոմ, և եղել Ավստրալիայի Top-10-ի մեջ։ Առաջին յոթ ալբոմների համար արժանացել է արծաթե արձանիկով կամ այլ շնորհակալագրերով:
Իր ութ սինգլները և հատկապես «Battle Scars»-ը ստացել է պլատինե կարգավիճակ.
Իր վեց ալբոմների համար ստացել է արծաթե, իսկ վերջին երեքի համար ոսկե շքանշան<ref name="Latest Gold/Platinum Singles">Latest Gold/Platinum Singles. RadioScope New Zealand. Archived from the original on 24 July 2011. Retrieved 15 January 2012.</ref>: Սեբաստիանը աշխատել է ԱՄՆ-ի այնպիսի երգիչների հետ, ինչպիսիք են Բրայան Մակնատը, Ռոբին Տիկը, Սթիվ Կոպպերը, Ջոն Մեիերը, Ջորդան Սպարկսը և այլն։
Իր երաժշտական կարիերայի ընթացքում Գայ Սեբաստիանը ստացել է թվով 24 մրցանակներ, ընդ որում նրանցից չորսը լավագույն ազատ երաժշտական համերգների համար:
Սեբաստիանը ստացել է նաև «Լավագույն նոր արտիստի», «Տարվա լավագույն արտիստի», «Լավագույն երաժշտի» կոչումներ։
Նա նաև առանձին ելույթներ է ունեցել Հռոմի Բենեդիկտոս XVI պապի և Մեծ Բրիտանիայի թագուհուհու համար.:
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed88eac0fc4d77b98e24_hy.json
|
Կաստիլոնեն ծնվել է Մանտովայի մոտակայքում։ 1491 թվականի հունվարին Բեատրիչ դը Էստեի և Լյուդովիկո Սֆորցայի հարսանեկան տոնակատարության ժամանակ ներկայացվել է Իզաբել դը Էստեին՝ Մանտովայի մարքիզի՝Ֆեդերիգո Գոնզագայի երիտասարդ կնոջը։ Ստացել է հումանիտար կրթություն Միլանում։ 1501 թվականից ի վեր կատարել է դիվանագիտական հանձնարարություններ։ 1503 թվականին առաջին անգամ այցելել է Հռոմ։ Մանտովկայի դքսության կազմում կռվել է Ֆրանկ-իտալական պատերազմներում։ Նույն թվականի հոկտեմբերին մասնակցել է Գարիլիանոյի ճակատամարտին։ 1504 թվականից ծառայել է Ուրբինոյի դքսությունում: Կաստիլոնեն առաքելություններով ուղարկվել է Անգլիա (1506) և Ֆրանսիա (1507)։
1508-1513 թվականներին մասնակցել է Քեմբրիյան լիգայի պատերազմին: ՈՒնեցել է բարեկամական հարաբերություններ հայտնի նկարիչների և գրողների հետ, ինչպիսիք են Պիետրո Բեմբոն, Ժակոպո Սադոլետոն, Բեռնարո Դովիցի դա Բիբիենան, Ռաֆայել Սանտին, Միքելանջելոն: 1515 թվականին Ֆրանսիայի թագավոր դարձավ Ֆրանցիսկ I-ը: Կաստիլոնեն ջանքեր է գործադրել, որպեսզի հարթեցնի հարաբերությունները Լևոն X-ի և նոր միապետի միջև, բայց` անարդյունք: 1516 թվականին նրան աքսորել են Մանտուա քաղաք: 1519 թվականից ծառայել է Ֆեդերիգո Գոնզագային: Ռաֆայել Սանտիի մահից հետո (1520) նրա հիշատակին է նվիրել լատինական էլեգիա: 1523 թվականի մայիսին ուղևորվել է Պադուա և Վենետիկ:
Կլեմենտ VII-ի՝ հռոմի պապ (1523 թվականի Նոյեմբերին) ընտրվելուց հետո, Իսպանիայում նշանակվեց պապական նունցիա, ուր նա ժամանել է 1525 թվականի մարտին: 1527 թվականից սկսած Կաստիլոնեն սուր հակասություն ուներ Կարռլոս V կայսեր քարտուղարի՝ Ալֆոնսո դե Վալդեսի (հայտնի մտածողի Խուան դե Վալդես եղբոր) հետ: Որպես Կաստիլոնեի արժանիքների նկատմամբ ամենաբարձր հարգանքի նշան, կայսրը նրան առաջարկեց դառնալ Ավիլայի եպիսկոպոս, բայց նա մերժեց այս առաջարկը քանի որ Կարռլոս V-ի հարաբերությունները կարգավորված չէին Պապի հետ:
Կաստիլոնեի մահից հետո (հավանաբար մահացել է բուբոնային ժանտախտից), նրա մայրը մոխիրը տեղափոխեց Մանթուա: Գրողի կամքի համաձայն՝ Կաստիլոնեն թաղված է իր կնոջ կողքին՝ Մանտովայի Սանտա Մարիա դելե Գրացիե եկեղեցում : Գերեզմանաքարը պատրաստել է Ջուլիո Ռոմանոն:
Կաստիլոնեի հիմնական աշխատանքը "«Il Cortegiano»"
երկխոսությունների գիրքն է։ Գրքում արտահայտված է ժամանակների իտալական հասարակության վերածննդի կատարյալ պալատականի կերպարը և տրվում թագավորական սովորույթների վառ պատկերը, ներկայացվում տարբեր մտավոր զվարճանքներ, ներառյալ սրամտություններ: Կաստիլոնեն աշխատանքը սկսել է 1514 թվականին: Առաջին հրատարակությունը թվագրվում է 1524թվաական,տպագրվել է Վենետիկում 1528թվականին: Թարգմանվել է մի քանի լեզուներով․ Իսպաներեն թարգմանությունը լույս է տեսել 1534-թվականին, ֆրանսերենը՝ 1537թվականին, անգլերենը ՝1561թվականին։ Կաստիլոնեն նաև լատինական և իտալական բանաստեղծությունների հեղինակ է։ Դրանց թվում են այն բանաստեղծի կնոջը նվիրված Էլեգիա, բանաստեղծությունը, «Տիրիս» աշխատությունը(1506), լատինական բանաստեղծությունը հաղորդագրություն Անգլիայի թագավորին Հենրի VII–ին(1508)։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77ba0ea0_hy.json
|
Նոմոսի վարչական կենտրոնն ու խոշորագույն քաղաքը՝ Լարիսան է՝ Հունաստանի Հանրապետության հինգերորդ խոշորագույն քաղաքը:
Լարիսայի տարածաշրջանային միավորը կենտրոնական դիրք է գրավում Հունաստանի Թեսալիա երկրամասի տարածքում՝ ընդհանուր հաշվով տեղակայված լինելով երկրի հյուսիսարևելյան հատվածում:
Ներառում է 45 դիմոսներ՝ այդ թվում և Լարիսա քաղաքը, որը Մակեդոնիա պատմաշխարհագրական երկրամասի կենտրոնն է ու Հունաստանի երկրորդ խոշորագույն քաղաքը:
Զբաղեցնում է 3683 կմ քառակուսի տարածք: Նոմոսի տարածքում գտնվում են Հունաստանի երկու խոշոր լճեր՝ Կորոնիան և Վոլվին:
Ըստ 2001 թվականի մարդահամարի տվյալների՝ Մակեդոնիայի երկրամասի Լարիսա տարածաշրջանային միավորի բնակչությունը կազմում է 279 305 մարդ:
Բնակչության խտությունը կազմում է 52,4 մարդ/կմ քառ.: Նոմոսի բնակչության հիմնական մասը հույներն են, որոնք դավանում են հույն ուղղափառություն:
Ազգային փոքրամասնություններից աչքի են ընկնում բուլղարները, ռումինացիները, ալբանացիներն ու հայերը:
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126794fd698b432f46d91_ru.json
|
Этим именем обозначалась внутренняя часть Скинии собрания, отделённая от внешнего помещения завесой (парохет), в которой находился Ковчег Завета. Святость места определялась ещё и тем, что именно там, над ковчегом, Господь являлся первосвященнику для провозглашения своей воли и заветов еврейскому народу. В Иерусалимском храме, Святая святых называлась также двир (, в русском Синодальном переводе — давир) и в ней располагался Камень Основания (или Краеугольный камень) Храмовой горы, над которым сейчас стоит мусульманский Купол Скалы. Согласно Талмуду, с него Господь начал Сотворение мира.
Святая святых в иудаизме характеризовалась как место, где физически ощущается присутствие Божье (см. Шехина).
Как в Скинии собрания, так и в Иерусалимском храме входить в Святая святых разрешалось исключительно первосвященнику, и то раз в году в Судный день. Первосвященник окроплял помещение кровью жертвенных животных (быка и козла, принесённых в жертву на жертвеннике во внешнем дворе Храма) и воскуривал благовония перед Ковчегом Завета. Там же располагались золотые курильницы. Во время этого действа первосвященник произносил тетраграмматон, сокровенное имя Бога, и это было единственным моментом, когда имя Божье называлось вслух. По преданию, лицо первосвященника при этом излучало сияние.
Христианский Храм также имеет своё Святое Святых, но в него могут входить и архиереи (как первосвященник), и иереи (как священники), и диаконы c иподиаконами (как левиты).
«Святая святых» — в общем смысле — 1) самое дорогое, сокровенное; 2) наиболее сокровенное, святое место в центральных культовых сооружениях различных религий, доступ к которому обычно строго табуирован и с которым традиционно связывается физическое присутствие божественных сил.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f21267d4fd698b432fdc3ed_ru.json
|
На территории поселения находится 52 населенных пункта. Центр поселения — деревня Ново-Ямская.
Образовано в 2005 году, включило в себя территории Ново-Ямского, Орловского, Бойковского, Роднинского и Суровцовкого сельских округов.
На 01.01.2008 — 2459 человек.
На территории поселения находятся следующие населённые пункты:
На территории поселения исчезли населенные пункты: Баламутово, Болдырево, Ватихино, Верхнее Калошино, Глухово, Журавлево, Рябцево, Тесово; хутора Вольный Труд, Ваково и другие.
В XIX — начале XX века деревни поселения относились к Ефимьяновской и Дороховской волостям Старицкого уезда и Роднинской волости Зубцовского уезда Тверской губернии.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77ba4a0a_hy.json
|
Այսօր գոյություն ունեցող վեվելսբուրգի ամրոցը կառուցել է Պադերբորնի տիրակալ եպիսկոպոս Դիտրիխ ֆոն Ֆյուրստենբերգը (կառավարել է 1858-1618 թթ.), 1603-1609 թթ., Վերածննդի շրջանի ոճով: 17-րդ դարի վերջում ամրոցը մեծապես տուժել է Երեսնամյա պատերազմի պատճառով, իսկ 1815 թվականին, կայծակի հարվածից հրկիզվել է հյուսիսային աշտարակը: 1933 թվականի նոյեմբերի 3-ին ամրոց է այցելում Հիմլերը և որոշում այն դարձնել էսէսական սպաների դարբնոց:
1934 թվականի օգոստոսին ամրոցը հատկացվում է էսէսին և սկսում գործել որպես թանգարան և էսէսական սպաների գաղափարախոսական կրթության դպրոց: Ամրոցի վերակառուցման աշխատանքները ղեկավարել է ճարտարապետ Հերման Բարտելը: Վերջինս ծրագրել էր ուսումնասիրել ամրոցի շրջակայքը և պեղումներ կատարել, սակայն այդպես էլ չհաջողվեց: Վերակառուցողական աշխատանքները կատարել են Նիդերհագենի համակենտրոնացման փոքր ճամբարի գերիները: 1945 թվականին ամրոցը պայթեցվել է, բայց շինությունների զգալի մասը պահպանվել է և այսօր վերանորոգված է:
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a9d8dce8536aad347a4_es.json
|
Es hija de Russell y Nadine Munn. Su madre, una maestra de escuela primaria, alentó a su hija en las artes haciéndole tomar clases de baile y canto a una edad temprana. Munn se graduó de la High School y el College of Charleston. Desde allí, se trasladó a Nueva York, donde obtuvo un papel en la obra clásica de Off-Broadway "The Fantasticks".
Logró pequeños papeles en producciones de Hollywood, sobre todo en "La flor del mal" junto a Michelle Pfeiffer y en "Elizabethtown", dirigida por Cameron Crowe.
Su mayor logro se produjo en 2002, cuando llegó a ser coprotagonista en la serie "What I Like About You". También actuó como Crazy Caroline en "That '70s Show". Participó en la serie de comedia "Carpoolers" de ABC, y en 2009 apareció en "One Tree Hill" como Lauren. Además, participó en las series de comedia "Nicky,Ricky,Dicky & Dawn" de Nickelodeon como Ann Harper, e "Instant Mom" de Nickeodeon como la maestra Druffus.
Vive en Los Ángeles con su mascota terrier, Buster Keaton. El 17 de noviembre de 2007, se casó con amigo de la infancia y actor Scott Holroyd en la Iglesia de Hugonotes Franceses en Charleston, Carolina del Sur.
Presta su nombre y apoyo a la organización política sin fines de lucro "Rock the Vote", en la que participa activamente en alentar a los jóvenes a inscribirse para votar.
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77b9e8b2_hy.json
|
Ծնվել է Բուենոս Այրեսում, նկարչի և սոցիալական աշխատողի ընտանիքում։ Մանկությունն անցկացրել է Բուենոս Այրեսում և Նյու Յորքում, 12 տարեկանում ծնողների հետ տեղափոխվել է Ֆրանսիա, Փարիզ։ 17 տարեկանում ընդունվել է Լուի Լյումերի քոլեջը, ավարտելով այն, կինեմատոգրաֆիայի մեջ ներգրավման փոխարեն, որոշել է շարունակել կրթությունը Փարիզի Համալսարանի փիլիսոփայության ֆակուլտետում։
1985 թվականին ստանձնել է արգենտինացի ռեժիսոր Պինո Սոլանասի «Տանգո․ Գարդելի վտարումը» ֆիլմի նկարահանման օգնականի պաշտոնը։ Նկարահանումների ընթացքում ծանոթացել է իր ապագա կնոջ՝ Լյուսիլ Հաձիհալիլովիչի հետ։ Քիչ հետո նա նկարահանել է «Տինգարելլա դի Լունա»՝ առաջին 18 րոպեանոց տեսարանը։ 1988 թվականին նա կրկին ստանձնել է Պինո Սոլանասի «Հարավ» ֆիլմի նկարահանման օգնականի դերը։
1991 թվականին նկարահանել է կարճամետրաժ «Լեշ» ֆիլմը, որը մասնակցել է Կաննի կինոփառատոնի մի շարք մրցութային ծրագրերի և արժանացել է քննադատների դրական արձագանքներին։ 1993 թվականին որոշել է նկարահանել այս ֆիլմի ընդլայնված տարբերակը, սակայն, ֆինանսական խնդիրների պատճառով, մտադրվել է հրաժարվել։ 1997 թվականին ընկերոջ խնդրանքով էպիզոդիկ դեր է խաղացել ռեժիսոր ժան Կունենի «Դոբերման» ֆիլմում։
1998 թվականին նկարահանել է առաջին լիամետրաժ ֆիլմը՝ «Մեկը բոլորի դեմ»։ Ֆիլմը ներկայացվել է Կաննում 1998 թվականին, որտեղ շահել է մրցանակ՝ Mercedes-Benz Award, ինչպես նաև հատուկ մրցանակ, մի շարք ֆրանսիացի լրագրողների կողմից։
2001 թվականի օգոստոսին ավարտվել է «Անշրջելի» ֆիլմի նկարահանումները, գլխավոր դերերում են Մոնիկա Բելուչին, Վենսան Կասելն ու Ալբերտ Դուպոնտելը։ Ֆիլմը ներկայացված է տարբեր երկարությամբ կտրված տասներեք դրվագներից։ Սա մի հղի կնոջ և իր ընկերոջ պատմություն է, որը պատմվում է հակառակ ժամանակագրական կարգով՝ ողբերգական ավարտից հետո, հանդիսատեսը տեսնում է այն պահը, երբ հերոսները երջանիկ էին և անխախտ։ Բոլոր տեսարաններում գրեթե հնչում է նույն արտահայտությունը, որը վերջում բերում է այդ եզրակացությանը՝ «Ժամանակը ոչնչացնում է ամեն ինչ» ("Le temps detruit tout")։ Ցուցադրվել է 2002 թվականին Կաննի կինոփառատոնի մրցութային ծրագրի շրջանակներում, ֆիլմը սկանդալ է առաջացրել երկու տեսարանների առկայության պատճառով։
2006 թվականին «8» ծրագրի շրջանակներում, միավորելով 8 ռեժիսորների ջանքերը, ուշադրություն է դարձվել հազարամյակի զարգացման ութերորդ նպատակին, Բուրկինա Ֆասո պետությունում ՁԻԱՀ–ի համաճարակի մասին վավերագրական ֆիլմ նկարահանելով։
2009 թվականին նկարահանել է նոր ֆիլմ՝ «Մուտքը դատարկություն», պատմելով գիշերային պարողի, կյանքի միջև ճանապարհորդության և թրաֆիքինգի զոհերի մասին։ Ֆիլմի իրադարձությունները տեղի են ունենում Տոկիոյում։ Պրեմիերան տեղի է ունեցել Կաննի կինոփառատոնի շրջանակներում 2009 թվականին։ Ֆիլմը կինոէկրանի վրա ցուցադրվել է 2010 թվականին, ընդ որում, Մեծ Բրիտանիայում և ԱՄՆ-ում ցուցադրվել է կրճատ տարբերակը։
2011 թվականից սկսած ռեժիսորը աշխատել է «Յոթ օր Հավանայում» ֆիլմի դրվագներից մեկի ստեղծման վրա, որը էկրանի վրա ցուցադրվել է 2012 թվականին։
Հարցազրույցներից մեկում Գասպար Նոեն հայտնել է, որ պատրաստվում է նկարահանել էրոտիկ ֆիլմ 3D ձևաչափով։ Այս ծրագիրը իրականացվել է 2014-2015 թվականներին, երբ նկարահանվել, և հանրությանն է ներկայացվել «Սեր» (Love) ֆիլմը։ Պրեմիերան տեղի է ունեցել Կաննի կինոփառատոնում, մրցույթից դուրս, ինչպես սովորաբար պատահում է Նոեի հետ, ֆիլմն առաջացրել է բևեռային կարծիքներ։ Սա պատմություն է երիտասարդ ամերիկացու՝ Մերֆիի մասին, ով մեկնել է Փարիզ, երազելով դառնալ ռեժիսոր։ Այս քաղաքում նա հանդիպել է Էլեկտրա անունով մի կնոջ, ում սիրել է, սակայն նրան թողել է, քանի որ ունեցել է ուրիշ սիրուհիներ։ Ֆիլմը պարունակում է բազմաթիվ չափազանց բացահայտ էրոտիկ տեսարաններ, ընդ որում, դերասանները իրականում սեռական հարաբերություններով են զբաղվել տեսախցիկի առաջ, այլ ոչ թե նմանակեղծել։
Բացի այդ, ռեժիսորը ձգտել է ստեղծել վավերագրական ֆիլմի գաղափարներ։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a988dce8536aacb3adc_es.json
|
El nombre turlepines es un epíteto burlesco, ya que ellos se llamaban a sí mismos la “sociedad de los pobres”, o “comunión de la pobreza”. Sobre ellos solo sobreviven los escritos de sus oponentes, que los condenaron por herejes. Por todo ello, se sabe muy poco sobre esta secta, que al parecer llevaban poca ropa como expresión de voto de pobreza, por lo que se les acusó de nudismo y promiscuidad.
Algunos historiadores piensan que su importancia fue exagerada por antiguos académicos para añadir “color local” a viejas disputas teológicas.
La secta comenzó sus actividades en la segunda mitad del s. XIV, en los aledaños de París. En 1372 varios de sus miembros fueron encarcelados, y una de sus líderes femeninas: Jeanne Dabenton, fue quemada en la hoguera acusada de herejía.
Una secta similar pudo estar activa en la década de 1460 alrededor de la ciudad francesa de Lille.
1. Norman Cohn (1970). En busca del milenio: Revolucionarios y anarquistas místicos de la Edad Media. Oxford University Press. p. 169. ISBN 0195004566.
2. "Turlupines". Nueva enciclopedia Schaff-Herzog sobre el conocimiento religioso. 12. 1912. p. 41. http://www.ccel.org/ccel/schaff/encyc12/Page_41.html.
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77bac28a_hy.json
|
Լոուրեն Քոհենը ծնվել է 1982 թվականի հունվարի 7-ին Փենսիլվանիա նահանգի Ֆիլադելֆիա քաղաքում։ Մինչ Մեծ Բրիտանիա տեղափոխվելը ապրել է Նյու Ջերսիում։
Մեծ Բրիտանիայում սովորել է Վինչեստերյան համալսարանում, որտեղ ուսումնասիրել է դրաման և անգլիական գրականությունը։ Դարձել է համալսարանում թատրոն հիմնած ուսանողնեց մեկը։ Դրանից հետո Քոհենին սկսել են հրավիրել տարբեր պրոեկտների մասնակցելու համար, և նա սկսում է համատեղել Լոս Անջելեսի նկարահանումները Վինչեստերի դասերի հետ։ Նրա դեբյուտը դառնում է 2005 թվականի «Կազանովա» ֆիլմը, որտեղ նա տանում է Բեատրիսի քրոջ դերը։ 2006 թվականի նկարահանվում է «Երեկութների արքան 2» ֆիլմում։ Ֆիլմերից բացի նա նաև ակտիվորեն նկարահանվում է մի շարք ճանաչված հեռուստասերիալներում։ Այսպես նա նկարահանվում է «Գերբնականը» հեռուստասերիալի 3-րդ եթերաշրջանի մի շարք սերիաներում, որտեղ տանում է Բելլա Տալբոտի դերը։ «Վամպիրի օրագրերը» հեռուստասերիալում ստանում է Ռոուզ-Մարիի դերը։ Երկրորդ եթերաշրջանից (2011 թվականից մինչև հիմա) նկարահանվում է «Քայլող մեռյալները» հեռուստասերիալում, որտեղ ստացել է Մեգգի Գրինի դերը։
Նկարահանվել է բրիտանական և ամերիկյան շատ գովազդներում։
Ունի ԱՄՆ-ի և Մեծ Բրիտանիայի քաղաքացիություն:
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77baad02_hy.json
|
Մոլդովայի տեխնիկական համալսարանը հիմնադրվել է 1964 թվականին «Քիշնևի պոլիտեխնիկական ինստիտուտ» անվամբ՝ որպես Մոլդովայի պետական համալսարանի տնտեսագետների և ինժեներների կենտրոն։
Ի սկզբանե համալսարանն ունեցել է 5140 ուսանող, 278 մանկավարժ 5 ֆակուլտետներում՝ Էլեկտրոտեխնիկա, մեխանիկա, տեխնոլոգիա, շինարարություն, էկոնոմիկա։ 1964 թվականից համալսարանն ընդլայնել է գործունեությունը, ունեցել է ավելի քան 66,000 շրջանավարտներ և դարձել է կարևոր կրթական, գիտական և մշակութային կենտրոն։
Կրթությունը համալսարանում իրականացվում է ռումիներեն և ռուսերեն: Կան նաև հատուկ խմբեր, որոնց դասավանդում են օտար լեզուներով (ֆրանսերեն, անգլերեն)։
Համալսարանը դասընթացներ է առաջարկում շուրջ 80 մասնագիտությունների համար հետևյալ 10 ֆակուլտետներում՝
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a9e8dce8536aad6145a_es.json
|
Se tituló en la Escuela de Arquitectura de Barcelona en 1967. Estuvo muy vinculado en sus comienzos con el también arquitecto José Romero Aguirre. Formó parte de los movimientos de renovación arquitectónica Grupo R de Cataluña, y Grupo Z de Zaragoza, siendo cabeza de este último. De creencias cristianas, construyó para varias órdenes religiosas y cooperativas de viviendas cristianas.
A finales de los años 80 se trasladó a Nicaragua, y a mediados de los años 90 a la República Dominicana, donde trabajó hasta 2002 como Coodinador General de Escuelas Taller para Iberoamérica y Coordinador de proyectos urbanos y de restauración con la Agencia Española de Cooperación Internacional (AECID) y la Embajada de España en varios países iberoamericanos.
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448d396bfe276372166f2_en.json
|
The Shire extends across the Peel Inlet and the Swan Coastal Plain into the Darling Scarp, including about of State forests. Timber logging and agriculture were the traditional enterprises of the district. However, in recent decades, bauxite mining and a significant equine and tourism industry have emerged. The Murray River flows all year throughout the district. It offers premier country racing and trotting facilities, a golf course and an array of festivals and events.
The Shire is centred on the town of Pinjarra, one of the oldest towns in Western Australia where a number of 19th-century mud brick buildings are still in use today.
The area was first settled in 1834 by Sir Thomas Peel. On 7 November 1868, the Murray District Roads Committee had its first meeting in Pinjarra.
The Shire of Murray originated as the Murray Road District, which was gazetted on 25 January 1871. On 1 July 1961, it became the Shire of Murray following the passage of the "Local Government Act 1960", which reformed all remaining road districts into shires.
As of 2020, 128 places are heritage-listed in the Shire of Murray, of which 13 are on the State Register of Heritage Places.
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a9b8dce8536aacff744_es.json
|
Nacido en Santa Maria Capua Vetere, Italia, e hijo de un superintendente, desde muy joven fue un apasionado del teatro. Abandonó el instituto técnico al tercer año, aceptando una oferta de trabajo de la compañía de teatro en dialecto de Carlo Nunziata, con la cual viajó en gira por América. Animado por el éxito inicial, en 1911, a su vuelta a Italia, fue contratado por la compañía de teatro de Elisa Severi-Luigi Zoncada. Ermete Zacconi se fijó en él y lo recomendó a Virgilio Talli, trabajando para él desde 1912 a 1913, y actuando junto a Maria Melato y Alberto Giovannini.
En 1914 fue primer actor en la compañía napolitana de Adelina Magnetti – distinguiéndose con "Assunta Spina" y "'Ovoto", de Salvatore Di Giacomo – y en 1915 formó parte de la Compagnia Stabile del Teatro Manzoni de Milán, dirigida por Marco Praga, y en la que actuaba Irma Gramatica. En 1919 ya actuaba con asiduidad en el cine mudo – había debutado en la pantalla con "Il bandito di Port-Haven", de Roberto Roberti – pero volvió al teatro en 1922 con la Commedia Nuova, dirigida por Paolo Tegli e interpretada por Giannina Chiantoni.
Donadio actuó junto a célebres intérpretes como Annibale Betrone, Alda Borelli y Emma Gramatica, actriz con la que trabajó, especialmente, en obras de Gabriele D'Annunzio. En 1934 él fundó una compañía propia - la Compagnia del Giallo - que se dedicó a los dramas policíacos, consiguiendo con los mismos un gran éxito de público.
Volvió al cine de modo esporádico a mediados de los años 1920 - en 1924 trabajó en el largometraje "In Maremma", de Salvatore Aversano – pero con la llegada del cine sonoro su bella voz le permitió actuar con mayor frecuencia, aunque su edad madura le limitó a papeles de carácter. Aun así, volvió a trabajar como protagonista en el film de suspense "L'ispettore Vargas", de Gianni Franciolini (1940).
En los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial continuó actuando en el teatro, primero durante dos temporadas con Maria Melato y después con Marcello Giorda. Su última película fue "Il cavaliere del sogno", de Camillo Mastrocinque (1946), interpretada junto a Amedeo Nazzari y Mariella Lotti.
Giulio Donadio falleció en Roma, Italia, en 1951.
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448dd96bfe27637385605_en.json
|
The idea behind the album began when U2 lead singer Bono complained how people do not dance to U2 music. The album was then created for the band to develop experimental music and "change people's perceptions of what to think of U2". Prior to its release, rumors about the album circulated for three years. Except for copies sent to radio stations, music press outlets, and friends of the band, "Melon" was only distributed to subscribers of U2's official magazine, "Propaganda". At the time of release, "Propaganda" had around 35,000 subscribers, and fewer than 50,000 copies of "Melon" were pressed for release. For those who were not members of the magazine, the album was obtainable by signing up for a one-year subscription to "Propaganda" for US$18, until supplies were exhausted. The album's rarity made it a collector's item, with copies selling on eBay for £30 as late as 2010.
"Melon" spawned numerous bootleg imitations and was widely bootlegged itself. Various releases, known as "fruitlegs" or "fruitboots", have been released as compilations of official and unofficial remixes of various U2 songs. Although they claim to be official with the "Remixed for Propaganda" subtitle and a fake copyright, only "Melon" was approved by the band and released through the fan club.
When promotional copies of "Melon" were distributed to the music press, Island Records requested they listen to the album, but not publish a review. However, several press outlets did provide some feedback about the release. The "Austin American-Statesman" mentioned how some songs only retained one feature of the original, such as the vocal track or guitar riff, and stated how the remixes were "so radically deconstructed that the original can be difficult to recognize". "The Washington Post" stated how bassist Adam Clayton and drummer Larry Mullen, Jr. were "virtually wiped off the tracks" and replaced by drum machines, and how The Edge's guitar work and Bono's vocals were heavily modified. The "Post" also had a phone number in which readers could call to hear a sound bite of the album.
"Lemon (The Perfecto Mix)" previously appeared on the singles for "Lemon" and "Stay (Faraway, So Close!)". "Lemon (Bad Yard Club Mix)" also appeared on the "Lemon" single. "Salomé (Zooromancer Remix)" first appeared on the "Who's Gonna Ride Your Wild Horses" single. "Mysterious Ways (The Perfecto Mix)" was a B-side for the "Mysterious Ways" single, while "Even Better Than the Real Thing (The Perfecto Mix)" was released on the single for "Even Better Than the Real Thing".
"Numb (Gimme Some More Dignity Mix)", "Stay (Underdog Mix)", "Numb (The Soul Assassins Mix)", and "Mysterious Ways (remixed by Massive Attack)" were all previously unreleased tracks, although "Numb (The Soul Assassins Mix)" was later included as a B-side on the single for "Last Night on Earth". "Salomé (Zooromancer Remix)", "Even Better Than the Real Thing (The Perfecto Mix)", and "Numb (Gimme Some More Dignity Mix)" were later included on the B-sides disc of the compilation album "The Best of 1990-2000".
In addition to the album on CD, Island Records also officially released a four-track 12" vinyl to disc jockeys.
U2
Technical personnel
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126764fd698b432eea490_ru.json
|
Родилась в 1918 году в городе Житомир в семье политического деятеля. В 1936—1940 годах училась в Харьковском художественном училище. В октябре 1940 года была осуждена на 7 лет концентрационных лагерей и 5 лет ссылки как член семьи репрессированных родителей и за антисоветскую агитацию. Работала художником производственных мастерских (1941—44; Омск), художником-оформителем Государственного драматического театра (1944—45; Бузулук), главным художником Государственного драматического театра (1945−46; Сызрань). После освобождения из заключения в 1947 году работала художником в театре Серноводска, в 1948—1953 годах находилась в ссылке в селе Береке Харьковской области. Реабилитирована в 1960 году.
Возобновила творческую деятельность в 1970-х годах. С 1976 года выставляла свои работы на областных и республиканских художественных выставках. С 1977 года член Харьковской организации Союза художников Украины.
Персональные выставки состоялись в 1977, 1991 и 2000 годах. Творческие работы Валентины Магмедовой хранятся в музеях Украины (Киев, Харьков), а также в частных собраниях.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448f496bfe2763767d526_en.json
|
Defending champion Lanny Wadkins finished thirteen strokes back, in a tie for 45th place.
This was the fourth of five Tournament Players Championships held at Sawgrass Country Club; it moved to the nearby TPC at Sawgrass Stadium Course in 1982. At the time it was scheduled to be the last at Sawgrass, but early construction delays due to weather caused the championship to return for a fifth and final year in 1981.
Tommy Aaron, Bud Allin, George Archer, Wally Armstrong, Seve Ballesteros, Miller Barber, Andy Bean, Don Bies, Mike Brannan, Brad Bryant, George Burns, Bob Byman, George Cadle, Rex Caldwell, Bill Calfee, Jim Chancey, Jim Colbert, Frank Conner, Charles Coody, Ben Crenshaw, Rod Curl, Jim Dent, Bruce Devlin, Terry Diehl, Ed Dougherty, Bob Eastwood, Danny Edwards, David Edwards, David Eger, Dave Eichelberger, Lee Elder, Keith Fergus, Forrest Fezler, Ed Fiori, Bruce Fleisher, Raymond Floyd, John Fought, Rod Funseth, Buddy Gardner, Gibby Gilbert, Bob Gilder, David Graham, Lou Graham, Hubert Green, Jay Haas, Dan Halldorson, Phil Hancock, Morris Hatalsky, Mark Hayes, Dave Hill, Mike Hill, Lon Hinkle, Joe Inman, Hale Irwin, Peter Jacobsen, Barry Jaeckel, Don January, Grier Jones, Tom Kite, Gary Koch, Billy Kratzert, Stan Lee, Wayne Levi, Bruce Lietzke, John Lister, Gene Littler, Mark Lye, John Mahaffey, Bob Mann, Graham Marsh, Fred Marti, Rik Massengale, Terry Mauney, Gary McCord, Mike McCullough, Mark McCumber, Jerry McGee, Pat McGowan, Artie McNickle, Steve Melnyk, Allen Miller, Johnny Miller, Lindy Miller, Jeff Mitchell, Orville Moody, Gil Morgan, Mike Morley, Bob Murphy, Jim Nelford, Larry Nelson, Jack Newton, Jack Nicklaus, Lonnie Nielsen, Andy North, Peter Oosterhuis, Jerry Pate, Eddie Pearce, Calvin Peete, Mark Pfeil, Gary Player, Dan Pohl, Don Pooley, Greg Powers, Tom Purtzer, Dana Quigley, Sammy Rachels, Victor Regalado, Mike Reid, Jack Renner, Chi Chi Rodriguez, Bill Rogers, Bill Sander, Cesar Sanudo, John Schroeder, Bob Shearer, Jim Simons, Scott Simpson, Tim Simpson, Bob E. Smith, J. C. Snead, Ed Sneed, Craig Stadler, Ken Still, Dave Stockton, Curtis Strange, Ron Streck, Mike Sullivan, Alan Tapie, Doug Tewell, Barney Thompson, Leonard Thompson, Jim Thorpe, Lee Trevino, Howard Twitty, Bobby Wadkins, Lanny Wadkins, Bobby Walzel, Tom Watson, D. A. Weibring, Tom Weiskopf, Kermit Zarley, Bob Zender, Larry Ziegler, Fuzzy Zoeller
"Thursday, March 20, 1980"
"Friday, March 21, 1980"
"Saturday, March 22, 1980"
"Sunday, March 23, 1980"
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448d496bfe27637254c96_en.json
|
"Heartbeat Slowing Down" was written by Nick Wheeler and Tyson Ritter. The band referred to the song as "The most powerful song [they] have ever written." British singer-songwriter Mika also provides choirboy vocals to the track.
Wheeler explained, "We had to push each other to think outside of the box and leave our comfort zone. Because we know how to write a catchy song. We could write a B-rate version of 'Gives You Hell' and 'Move Along', for 'Heartbeat's Slowing Down' we definitely pushed each other to really make this something special. And I do think it's the best song on the record." He later said in an interview with Artistdirect that the track "[Uproots] some feelings and it's kind of an apology to somebody in the past."
In an interview with zZounds.com, Ritter also said that the track is his favorite from "Kids in the Street" and that "It's sort of the bookmark of the record. It really is a turning point where this sort of grand sound comes out through this ballad that is a bleeding heart for the record. I think it's one of our greatest songs that we've ever written as a band."
A teaser for the music video for "Heartbeat Slowing Down" was released via The All-American Rejects official YouTube channel on October 16, 2012. A lyric video was posted on the band's official YouTube channel on November 9, 2012. Since the release of the teaser, the video has not been released and is thought to have been scrapped.
Digital download
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f21267c4fd698b432fac889_ru.json
|
Воспитанник Академии Коноплёва. В начале 2009 года был приобретён московским «ЦСКА», однако так и не дебютировал в основном составе команды по причине многочисленных травм и их рецидивов. В конце 2009 года вместе с Антоном Заболотным присутствовал в заявке клуба на матче Лиги Чемпионов против Бешикташа. С весны 2011 года ходил по арендам: в родную «Академию», московское «Торпедо», саратовский «Сокол». Летом 2016 года подписал контракт с тульским «Арсеналом», выступающим в премьер-лиге, но так и не сыграл ни одного матча в высшем дивизионе. Ходил в аренды в «Тамбов» и «Ротор», затем присоединился к «Тюмени». 10 октября 2018 года в кубковом матче против ЦСКА поразил ворота на 121-й минуте, переведя игру в серию пенальти, которую тюменцы выиграли Зимой клуб взял курс на омоложение состава, и игрок перешёл в «Чайку».
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77ba4ddb_hy.json
|
Վեպը ներկայացնում է Հարրի Հալլերի գրառումները, որոնք հրատարակել է նրա տանտիրուհու ազգականը: Այդ ազգականի անունից է գրված վեպի նախաբանը: Նկարագրվում է Հալլերի կենսակերպը, հոգեբանական դիմանկարը: Ապրում էր փակ և ամփոփ, մարդկանցից մեկուսի, ասես տապաստանի գայլ, որը մոլորվել է քաղաքակրթության և քաղքենիության սահմանագծին:
Սկզբում պատմողը Հարիի նկատմամբ վախի և զգուշավորության զգացում է ցուցաբերում, սակայն հետո նրան տիրում է համակրանքը: Համակրանք մի մարդու հանդեպ, որը չի կարողացել բացել իր հոգու ճշմարիտ աղբյուրները աշխարհում, ուր շատ բան հիմնված է անհատի կամքը ճնշելու վրա:
Հալլերը գրասեր է, որը հեռու է պրակտիկ հետաքրքրություններից: Չի աշխատում, երկար պառկում է անկողնում: Սիրում է դասական գրականություն. գրեթե բոլոր գրողներին՝ Գյոթեից մինչև Դոստոևսկի: Հաճախ նկարում է: Սակայն մնում է ներփակված իր աշխարհում՝ հեռու մնալով քաղքենի աշխարհից: Հերոսը զգում է իր մեջ երկու բնություն՝ մարդու և գայլի: Բայց ի տարբերություն ուրիշ մարդկանց, որոնք դարձել են ձեռնասուն և սովորել են ենթարկվել, Հարրին տառապում է իր ներսում ծավալվող այդ երկու բնությունների պայքարից:
Փորձելով ընդհանուր լեզու գտնել մարդկանց հետ՝ Հարրին պարտություն է կրում: Հանդիպելով փողոցում ծանոթ պրոֆեսորի և այցելելով նրա տուն՝ Հարրին տառապում է այդ տանը տիրող քաղքենիական մթնոլորտից. հատկապես Գյոթեի անհաջող դիմանկարից և տանտիրոջ դատողություններից: Հարրին ցանկանում է հեռանալ այս աշխարհից, սակայն վախենում է մահից: Պատահաբար մտնում է «Սև արծիվ» սրճարանը, որտեղ հանդիպում է Հերմինե անունով մի աղջկա: Սկսվում է անսովոր սիրավեպ: Հերմինեն փորձում է սովորեցնել Հարրիին գիշերային սրճարաններին և ռեստորաններին, ջազին և իր ընկերներին: Այս ընթացքում հերոսն ավելի ու ավելի խորն է հասկանում իր վիճակի երկվությունը: Նա խոսում է պատերազմների դեմ, սակայն պատերազմի ժամանակ թույլ չի տվել, որ իրեն գնդակահարեն, այլ հարմարվել է իրավիճակին: Նա դեմ է բանկերին և վարկերին, սակայն բանկում ունի արժեթղթեր, որոնց տոկոսներով ապրում է:
Մտածելով գերմանական երաժշտության մասին՝ Հալլերը տեսնում է դրա հանդեպ իր վերաբերմունքի մեջ ողջ գերմանական մտավորականության ճակատագիրը: Կյանքի մեջ մտնելու և այն ճանաչելու փոխարեն մտավորականը փախչում է երաժշտության անբառ ոլորտը: Այստեղից ծագում է ատելություն իրականության հանդեպ:
Վեպի վերջում հերոսը հայտնվում է կախարդական դիմակահանդեսում՝ Մոգական թատրոնում: Փորձելով գտնել Հերմինեին, որը տղայի զգեստ է հագել և հաղթում է կանանց իր լեսբիական հմայքով, Հարրին հայտնվում է ռեստորանի նկուղային հարկում՝ Հադեսում, որտեղ նվագում են երաժիշտ չարքերը, իսկ մթնոլորտը հիշեցնում է Գյոթեի «Ֆաուստի» Վալպուրգյան գիշերը: Ռոմանտիկական ավանդույթից փախչող հերոսը ցուցաբերում է իր էության երկվությունը կամ բազմակիությունը: Երաժշտության և դասական արվեստի սիրահարը նրա մեջ զուգակցված է մարդասպանի հետ:
Մոգական թատրոն, որտեղ մուտքը միայն խելագարների համար է, Հարրիին ուղեկցում է Հերմինեյի ընկերը՝ սաքսոֆոնահար Պաբլոն, որը թմրադեղերի մեծ գիտակ է: Հալլերը սպանում է հենց Պաբլոյի հետ անկողնում հայտնված Հերմինեին՝ անառակին և իր մուսային, հանդիպում է մեծն Մոցարտին, որը բացահայտում է նրան կյանքի գաղտնիքը: Կյանքը պետք չէ ընդունել շատ լուրջ: «Հարկ է սովորել ծիծաղել․ լսել կյանքի ռադիոերաժշտությունը և ծիծաղել…»: Մոցարտը վերածվում է Պաբլոյի, ասես ապացուցելով, որ գերագույնը կյանքում խաղն է, որի օրենքը պետք է պահպանել: Հալլերին մնում է հուսալ, որ երբևէ մի անգամ էլ խաղալու առիթ կստանա:
1974 թվականին թողարկվել է ԱՄՆ և Շվեյցարիայի համատեղ արտադրության «Տափաստանի գայլը» գեղարվեստական ֆիլմը, որի ռեժիսորը Ֆրեդ Հայնսն է։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a938dce8536aac3bde2_es.json
|
Municipios limítrofes:
El Llano surge a partir del año 1939, cuando la Ley No. 125 del 31 de mayo de ese año elevó dicho territorio a la categoría de sección perteneciente a la común de Las Matas de Farfán, provincia benefactor, lo que es hoy San Juan. En ese mismo contexto también se elevó a esa categoría al paraje Guanito. En el año 1942, mediante la Ley 83 del 3 de septiembre de ese año, cuando se creó la provincia San Rafael (hoy Elías Piña), El Llano y Guanito pasan a ser parte de la demarcación territorial del Municipio de Elías Piña, común cabecera de la nueva provincia. Después de pertenecer a la común de Elías Piña en el 1959, mediante la ley No. 5220 del 21 de septiembre de ese año, el Congreso Nacional dispuso las funciones de las secciones El Llano y Guanito, quedando reducida esta última a un paraje de aquel. 35 años después de alcanzar la categoría de sección, El Llano es elevado a Municipio, mediante la Ley Nº 117 del 31 de enero de ese último año, el Congreso Nacional dispuso que el nuevo municipio funcione como un Distrito Municipal hasta tanto se celebraran las Elecciones Generales del 1978. Con la toma de posesión de las autoridades electorales, la Ley 687 del 2 de julio de 1974 también elevó a sección el paraje de Guanito, su localización y extensión.
Según el Censo de Población y Vivienda de 2002, el municipio tiene una población total de 8.151, de los cuales 4.376 eran hombres y 3.775 mujeres. La población urbana del municipio era de 30,23%.
La principal actividad económica del municipio es la agricultura, siendo el arroz el principal producto.
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f21267a4fd698b432f61761_ru.json
|
10 марта 1923 Испания вступила в ИИХФ, поскольку в том же году была основана Испанская федерация зимних видов спорта. В Мадриде была построена хоккейная арена, где и начала свои выступления сборная Испании по хоккею с шайбой. На турнире де От-Гарон, который проходил в Баньере-де-Люшон, испанцы провели свой первый исторический матч против Бельгии, одержав победу со счётом 6:4, но в следующем туре уступили хозяевам турнира — французам.
В 1924 году сборная Испании дебютировала на чемпионате Европы в Италии. В матче против Швейцарии два испанских хоккеиста из семи (в то время в команде играли семь человек, включая вратаря) получили травмы. Швейцария согласилась уравнять составы, что не помешало альпийской сборной выиграть 12:0. В следующем матче со Швецией ситуация повторилась, и шведы также согласились играть по схеме 5x5.
Следующим крупным турниром для испанцев стал Кубок Давоса, проходивший в одноимённом швейцарском городе. За несколько дней до турнира в контрольном поединке испанцы победили хозяев 4:0. В турнире участвовали 12 сборных, разделённых на 4 группы. Испанцы попали в группу к Швейцарии и Германии, а оба матча Испания проиграла (6:0 швейцарцам, 7:0 немцам). Испанцы умудрились проиграть в утешительном турнире второй сборной Германии 0:2, но в последней игре, в которой решалась судьба 11-го и 12-го мест, победили итальянцев 4:0.
1 января 1925 испанцы провели матч со второй сборной Германии и победили в овертайме 3:1. Затем Испания отправилась в турне по Швейцарии, выиграв три матча. В том же месяце испанцы повторно сыграли на турнире де От-Гарон, выиграв у бельгийцев 4:1 и сыграв с Францией вничью 3:3. В следующем году испанцы снова участвовали в давосском турнире, но выступили крайне ужасно — проигрыши Бельгии 5:0, Чехословакии 9:2 привели к тому, что испанцы участвовали снова в утешительном турнире. Но там команда королевства проиграла Польше 4:1 и сыграла вничью с Италией 2:2. Ещё раз испанцы через два года вновь приняли участие в континентальном чемпионате.
На мировом чемпионате дебютировали в группе С в Копенгагене только в 1977 году. Занятое ими место там оказалось самым лучшим для испанцев за всё время. Уже два следующий год чемпионаты в группе С прошли в Испании (Лас-Пальмас и Барселона).
Сборная Испании выступает во втором дивизионе ИИХФ с 2001 года, однако пробиться в первый дивизион удалось только в 2010 году, и все матчи группы A команда Испании выиграла. Однако через год, в 2011 году испанцы потерпели три поражения при одной победе в овертайме и снова вылетели во Второй дивизион.По итогам турнира во втором дивизионе по классу А в 2013 сборная заняла последнее место в группе А.Таким образом,сборная переместилась за 2 года из 1 дивизиона в дивизион 2B (Второй дивизион чемпионата мира по хоккею с шайбой 2013).
В 2014 году, на домашнем для себя турнире, сборная Испании занимает первое место в дивизионе 2В, обыграв сборные Мексики (5:3), Китая (4:0), Турции (8:0), ЮАР (6:0), Новой Зеландии (6:2) и, таким образом, вернулась в дивизион 1B (Второй дивизион чемпионата мира по хоккею с шайбой 2015).
Восемь раз испанские города принимали чемпионат мира низших дивизионов. Трижды этой участи добивался город Хака.
Тренер: Лучано Базиле
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f21267b4fd698b432f8bb5e_ru.json
|
Российский проект «Сфера» призван конкурировать с зарубежными системами глобальной спутниковой связи OneWeb и Starlink.
Первые работы по подготовке проекта «Эфир» компанией Российские космические системы начались в 2015 году. В проекте предлагалось задействовать спутники связи (в том числе геостационарные), сотовые сети, а также атмосферные спутники — электросамолёты-беспилотники, способных месяцами летать в атмосфере на большой высоте.
Впервые о планах «Роскосмоса» создать российскую глобальную спутниковую систему связи под рабочим названием «Глобальная многофункциональная инфокоммуникационная спутниковая система» (ГМИСС) стало известно в ноябре 2017 года. Проект создания спутниковой системы вошёл в план мероприятий госпрограммы «Цифровая экономика». В декабре 2017 года правительственная комиссия по использованию информационных технологий под руководством премьер-министра Дмитрия Медведева утвердила проект.
В мае 2018 года «Роскосмосом» была официально представлена глобальная спутниковая система «Эфир». Предполагалось, что система «Эфир» будет состоять из 288 спутников с орбитой высотой 870 км и обеспечит полное покрытие сигналом поверхности Земли. По данным компании «Российские космические системы» (РКС), которая является дочерней компанией госкорпорации «Роскосмос», система «Эфир» по проекту обладала бы работоспособностью даже при отключении наземной инфраструктуры. В РКС тогда также сообщали, что система «Эфир» могла бы одновременно обеспечивать связью 10 тыс. подвижных объектов транспорта, 10 тыс. точек коллективного доступа в интернет, 10 млн абонентов персональной связи и обеспечить порядка 1 млрд транзакций в сутки по защищенным каналам с минимальными задержками сигнала — от 5 до 15 миллисекунд.<ref name="Российская глобальная спутниковая система связи «Эфир»/«Сфера»">Российская глобальная спутниковая система связи «Эфир»/«Сфера». Досье.</ref> Развёртывание системы планировалось к 2025 году. Предварительная стоимость проекта была оценена в 299 млрд рублей. Расчётная рентабельность проекта предполагалось при подключении десяти миллионов абонентов с их расходами по 100 долларов в год.
В июне 2018 года стало известно, что система получила новое название — «Сфера». По проекту количество спутников связи в группировке было увеличено в более чем два раза до 640 искусственных спутников связи и дистанционного зондирования Земли, а запуск первой части спутников должен состояться на три года раньше, в 2022 году. Запуск всей группировки малых спутников связи по замыслу разработчиков системы должен быть произведён за 6 лет с 2022 по 2028 год.
В сентябре 2019 года проект одобрила Коллегия ВПК. По неофициальным данным, стоимость только изложения и обоснования концепции проекта «Сфера» - полтора триллиона рублей.
По состоянию на ноябрь 2019 года, решения по включению программы «Сфера» в бюджет 2020 года ещё не было.
Правительство РФ заложило в бюджет на 2020-2022 годы более 10 млрд рублей на создание проекта создания российской орбитальной спутниковой группировки "Сфера". Также, 2020 году Роскосмос запланировал выделить средства на начало работ по формированию облика орбитальной группировки «Сфера».
Согласно сайту госзакупок, необходимо 132 миллиарда рублей на запуски ракет "Союз", 72,72 миллиарда рублей на легкую "Ангару" и 120 миллиардов рублей на тяжелые ракеты "Ангара", то есть суммарно 324,72 миллиарда рублей на изготовление ракет.
В ноябре 2019 года компания «Газпром космические системы» начала строительство в подмосковном Щёлково сборочного производства космических аппаратов для многофункциональной спутниковой системы «Сфера». Запуск завода в эксплуатацию планируется на 25 сентября 2022 года. Созданием завода занимаются итальянские компании "Кодест Интернешнл" и "Талес Валерия Спейс Италия С.п.А". По плану, завод сможет ежегодно производить до четырех крупных космических аппаратов и до 100 малых спутников. В частности это будут спутники связи «Ямал», спутники дистанционного зондирования Земли «СМОТР», а также малые аппараты «Марафон».
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a988dce8536aacb9b8b_es.json
|
Actualmente en este horario se emite "Lo mejor de Showmatch".La serie tuvo mucho éxito en Riberalta y Cobija en donde Cadena A recibe su señal fuertemente.
ESCRITA Y DIRIGIDA POR FERNANDO AGUILAR VÁSQUEZ
Cuenta la historia de tres mujeres, de sus amigos, amores e ilusiones. Aborda la cotidianidad tal y como es.
ELENCO
Tres de Nostr@s cuenta con las actuaciones especiales de:
Carla Ortiz y Jorge Ortiz y el elenco protagónico está conformado por Marianella Molina, Pato Hoffmann, Vivi Colombo, Bernardo Arancibia, Fátima Sanchez y Antonio Reque. Actores invitados: Elias Serrano, Sandra peña y la querida Etelivina Peña (+) de Santa Cruz. Edgar Vargas (+) Leonor Hurtado y Edwing Fiorilo de Cbba y de la Paz: Norma Merlo, Rosa Ríos, Nestor Peredo(+), Cacho Mendieta, Morayma Ibañez, Enrique Prudencio, Vicky Zuazo, Chacho Arraya, Jesús Rojas entre otros.
EQUIPO TÉCNICO
Guion y Producción Ejecutiva: Fernando Aguilar, Jefe de Producción: Gioconda Ana Aguilar, Asistentes de Dirección actoral: Melina Balbuena y Jorge Ortiz, Asistente de Dirección: Ma Luisa Ramirez, Fotografía: Carlos Crespo,
Edición: Milton Guzmán, Edición Musical: Gustavo Navarre, Sonido: Paco Aguilar, Producción comercial: Liliana Vélez, Arte: Jorge Altamirano, Vestuario: Paola terán, Maquillaje: Leni Ballón, Producción LPZ: Patricia Suárez, Producción Cbba: Alejandra Aguilar, Producción Santa Cruz: Jhonny Arteaga.. Asistentes: Ingrid Schulze, Iván Fuentes, Americo Luna, Rolando Araoz, Sandro Alanoca, Administración: Fayza Sandagorda.
• Vivian Colombo • • Carla Ortiz • Actores
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126774fd698b432f0b01b_ru.json
|
Родился 22 сентября 1936 года в ст. Новорождественской Тихорецского района Краснодарский край РСФСР, СССР).
Окончил среднюю школу № 34 г. Тихорецка и был призван в Советскую армию в 1955 году.
1955—1956 гг. — солдат зенитного полка Дальневосточный военный округ (г. Завитинск).
1955—1959 гг. — курсант Оренбургского зенитного училища.
1959—1966 гг. — командир взвода, батареи при ВО.
1966—1970 гг. — слушатель Академии ПВО СВ (г. Киев).
1970—1972 гг. — командир ОЗРДН 71 зрбр Дальневосточный военный округ, 35-й А (Среднебелая).
1972—1973 гг. — заместитель командира бригады 71 зрбр ДВО, 35-й А (Среднебелая).
1974—1981 гг. — командир 71 зрбр, а с 1978 г. — командир 67 зрбр ГСВГ.
1981—1986 гг. — командующий ПВО 38-й А (г. Ивано-Франковск, ПрикВО).
1987—1988 гг. — командующий войсками ПВО (СКВО, г. Ростов-на-Дону).
1988—1992 гг. — командующий войсками ПВО (Киевский военный округ, г. Киев).
В 1992 году уволен из рядов ВС РФ с правом ношения военной формы одежды.
С 2012 года инспектор Группы инспекторов Объединённого стратегического командования Южного военного округа Министерства обороны Российской Федерации.
Жил и работал в городе Тихорецке. Проводил активную работу с молодёжью и ветеранами.
Умер 21 января 2018 года в Тихорецке после продолжительной болезни.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f21267e4fd698b432fe70bb_ru.json
|
Иезуит литовского происхождения, имел опыт в лагерях русских Ди Пи в Австрии, в 1950 основал русский католический приход византийского обряда в Зальцбурге, с 1956 устраивал летние лагеря для русских детей, планировал создать интернат, в 1958 организовал встречу в Вене для русских женщин, разбросанных по Австрии. Участник II съезда русских католиков при Восточно-христианском очаге в Брюсселе в 1956.
В 1969—1979 служил в Бразилии. Руководил Интернатом для русских мальчиков св. Владимира в Сан-Паулу (ул. Морейра де Коста, 495, в районе Ипиранга). В 1969 основал и руководил газетой «Друзьям и знакомым», его сотрудниками были Александр Б. Кириллов, Валентина Ивановна Левашко и Виктор М. Толстинов. Адрес редакции: DIZ . C.P. 42-333. Sào Paulo, Brasil.
В 1972 ездил в Литву, встречался с родственниками, как турист посетил Ленинград, Москву, в праздник преподобного Сергия 8 октября 1972 был в Троице-Сергиевой лавре. На обратном пути через Австрию заезжал в Трофайах, где прежде работал в лагере для русских.
В 1974 — посещал русских в Сальвадоре.
В 1979 отозван в Рим, жил в Руссикуме, привлекался к приему делегаций Русской православной церкви Московского патриархата, его вспоминает епископ Уфимский Анатолий (Кузнецов), описывая поездку в Италию 1985.
Похоронен на кладбище Кампо Верано.
Русские в Сальвадоре // Друзьям и знакомым, газета (Сан-Пауло), № 4, 1974. с. 2 — 4.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed88eac0fc4d77b9a97d_hy.json
|
Մանրածախ առևտուր իրականացվում է փոքր քանակի ապրանքների իրացումը սպառողների կողմից։ Այս տեսակի առրտուրն իրականացվում է մանրածախ վաճառողների կողմից։ Գործնականում, սակայն, արտադրողները և մեծածախ վաճառողները նաև ապրանքների մանրածախ բաշխում իրականացնում են առանց միջնորդ մանրածախ առևտրի, որով ավելի մեծ շահույթ են ստանում։
Ներքին առևտրի կարևորությունը կայանում է նրանում, որ այն հեշտացնում է ապրանքների փոխանակումը երկրի ներսում։ Այս միջոցով համոզվում ենք, որ արտադրության գործոնները հասնում են ճիշտ հասցեի, որպեսզի երկրի տնտեսությունը կարողանա աճել։Թույլատրելով՝ տարբեր տեսակի ապրանքների և ծառայությունների, երկրի տարբեր մասեր հասնելը բարելավում է բնակիչների կենսամակարդակը, ինչպես նաև երկրի զբաղվածության մակարդակը։Եվ դա օգնում է արդյունաբերության աճին`ապահովելով հումքի առկայությունը։
Օտարերկրացի վաճառականները համաձայնության են գալիս տեղացի վաճառականների հետ, քանի որ դժվար է անմիջապես ձեռք բերել պահանջվող ապրանքնեռը այլ երկրից։
Մեծածախ առևտուր
Մեծածախ առևտուրը շատ կարևոր դեր է խաղում ներքին առևտրի զարգացման գործում։ Կարելի է նույնիսկ ասել, որ այն ներքին առրտրի ողնաշարն է։ Մեծածախ վաճառքը անմիջական կապի մեջ է արտադրողների հետ, բայց անուղղակի կապի մեջ՝ սպառողների։ Մեծածախ վաճառքը հիմնականում զբաղվում է արդյունաբերության մեկ տեսակով. օրինակ՝ մեքենաշինություն, տեքստիլ, գրենական պիտույքներ։ Նրան ունեն իրենց սեփական փահեստները, այսպիսով արտադրողները չեն մտահոգվում տարածքի համար։ Նրանք, սովորաբար, կատարում են կանխիկ վճարումներ մանրածախ առևտրից, երբեմն նաև սպառողներից, կանխիկ գործարքները ձեռնտու են արտադրողների համար։ Նրանք մանրածախ վաճառողներին վաճառում են փոքր քանակությամբ, որը ազատում է վաճառողներին հավելյալ տարածք ունենալու խնդրից։Դրանք երբեմն մանրածախ առևտրին թույլ են տալիս վարկեր ստանալ։
Մանրածախ վաճառողը հիմնականում ապրանքի վերջնական վաճառողն է։Մանրածախ վաճառք իրականացնողները մասամբ պարռադիր չէ որ լինեն եկ արդյունաբերությունից. նրանք կարող են միաժամանակ վաճառել տարատեսակ ապրանքներ։ Այն հիմնականում ձեռք է բերվում ապառիկ կամ կանխիկ։Մեծածախ վաճառողների համեմատ վաճառքը կատարվում է փոքր քանակությամբ։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77ba8d86_hy.json
|
1917 թվականի հունիսի 1-ի հրամանով Իսպանիայի մշակույթի նախարարության կողմից Պենիաֆլորի ամրոցն ընդգրկվել է Իսպանիայի պատմական արժեք ունեցող հուշարձանների ցանկի մեջ՝ RI-51-0000148 գրանցման համարի տակ:
Առաջին ամրացման աշխատանքները կատարվել են Լեոն Ռամիրոյի օրոք: Պատմական աղբյուրներում ամրոցի վերաբերյալ առաջին հիշատակությունները թվագրվում են 943 թվականով:
983 թվականին ամրոցը գրավել էր վեզիր Ալմանզոր Կորդոբացին: Սակայն 1008 թվականին այն ետ է գրավել Սանչո Գարսիան, որին օգնում էր կոմս Կաստիլիան: Համաձայն լեգենդի` երբ կոմսը վերջապես մտնում է ամրոց, իր նիզակը մխրճում է այն ժայռի մեջ, որի վրա կառուցված է ամրոցը և ասում Desde hoy en adelante esta será la peña más fiel de Castilla (այսօրվանից և հավետ այն հավատարիմ կլինի Կաստիլային), իսկ ժայռը անվանեցին Բազեի ժայռ: Այդպես ժայռը և ամրոցը ստացան իրենց անվանումները:
1112 թվականին Արագոնի արքա Ալֆոնսո I-ը պաշարված է եղել ամրոցում իր կնոջ՝ Ուրրակա Կաստիլիայի զորքերի կողմից, իսկ հետագայում Ալֆոնսո IV-ի կողմից: Ամրոցի մեկ այլ հայտնի տերերից է եղել միջնադարյան բանաստեղծ Խուան Մանուելը:
Խուան 2-րդ Արագոնացին () իր պատանեկությունն է անցկացրել ամրոցում, որտեղ և ծնվել է իր առաջնեկ Կառլոսը: Երբ Կարլոսը ապստամբություն բարձրացրեց թագի համար, ամրոցը գրավվեց և քանդվեց արքայական զորքի կողմից՝ 1451 թվականին:
1456 թվականի լքված ամրոցը Պեդրո Խիրոն արքայից խնդրում է նրա սիրելի Խուանա Պաչեկո փոքր եղբայրը: Նա սկսեց զբաղվել ամրոցի վերականգնման և վերակառուցման հարցերով, որպես քաղաքից դուրս գտնովող իր սեփականություն և նստավայր:
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a938dce8536aac31524_es.json
|
Se localiza en el sur del Recôncavo bahiano distando de Salvador cerca de 270 km. Tiene como municipios limítrofes Saubara, Maragojipe, Nazaré, Aratuípe, Jaguaripe e incluyendo en el límite marítimo a la isla de Itaparica con los municipios de Itaparica y Vera Cruz.
Con un área de 65 km², Salinas es comprendida por los distritos de Dendê (Puerto de la Telha), Encarnação, Concepción de Salinas, Cairu y el poblado de Barra do Paraguaçu. Los distritos de Mutá y Cações a pesar de estar próximos a la sede del municipio de Salinas, no pertenecen al mismo, formando parte del municipio de Jaguaribe.
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed88eac0fc4d77b921ff_hy.json
|
Ժամանակակից հեղինակների կողմից ստեղծվել են Էլոիզի մասին գրքի բազմաթիվ շարունակություններ։
2003 թվականին Walt Disney Television ընկերության կողմից առաջին երկու գրքերի հիման վրա նկարահանվել են երկու ֆիլմեր՝ «Էլոիզը Պլազայում» () և «Էլոիզը Սուրբ ծննդին» ()։ Էլոիզի դերը կատարել է Սոֆյա Վասիլևան, իսկ դայակին մարմնավորել է Ջուլի Էնդրյուսը։ 2006 թվականին թողարկվել է Էլոիզի մասին գրքերի հիման վրա նկարահանված մուլտսերիալ։ Ռեժիսոր Չարլզ Շայերը, որը նկարահանել է այնպիսի ֆիլմեր, ինչպիսիք են՝ «Ալֆի» և «Հարսի հայրը», սկսել է նկարահանել «Էլոիզը Փարիզում» ֆիլմը համանուն գրքի հիման վրա։ Կինոնկարում, որը գտնվում է արտադրության փուլում, գլխավոր դերը պետք է կատարի Ջորդանա Բիթին, իսկ դայակի դերը՝ Ումա Թուրմանը։ 2012 թվականին հայտարարվել է, որ Ումա Թուրմանը հայց է ներկայացրել ընդդեմ արտադրող ընկերության՝ պահանջելով փոխհատուցում 6 մլն ֆունտ ստեռլինգի չափով։ Պարզ չէ, թե արդյոք Ջորդանա Բիթին մնում է նախագծում, սակայն դա քիչ հավանական է, եթե հաշվի առնվի նրա տարիքը։ 2009 թվականի փետրվարին հայտարարվել է, որ «Էլոիզն Աֆրիկայում» անիմացիոն ֆիլմը թողարկվելու է միանգամից DVD-ով։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77bb00a8_hy.json
|
Քաղաքը տեղակայված է Սև Դրին ու Սպիտակ Դրին գետերի միախառնվելու վայրում, որտեղ այդ երկու գետերը ձևավորում են Դրին գետը։ 1976 թվականին այս տարածքում գոյություն ունեցած նախկին քաղաքը ողողվել է Ֆիերցա ջրամբարի ջրով, որ կառուցվել էր ջրաէլեկտրակայանի կառուցումից հետո։ Նոր քաղաքը կառուցվել է ոչ հեռու՝ Գյալիցա ու Կորիտնիկ լեռների ստորոտում։ Այդ ժամանակից ի վեր քաղաքը հաճախ կոչում են Նոր Կուկաս ()։
Քաղաքի կողքով հոսում է ևս մի գետ՝ Լյուման։ Քաղաքի ոչ հեռու՝ մի քանի կիլոմետր դեպի հարավ, կա օդանավակայան՝ "Kukës Airport Zayed bin Sultan Al Nahyan"։ Քաղաքն ունի իր անունը կրող ֆուտբոլային ակումբ։
1939 թվականի ապրիլի 15-ին Կուկոս քաղաքը դարձավ իտալական ռազմաօդային ուժերի վայրէջքի երկու վայրերից մեկը։ Այդ զորքերը ավարտին հասցրին Ալբանիայի բոլոր կարևոր բնակավայրերի գրավման գործը։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77bbcdcd_hy.json
|
1970 թվին Էյվեն ընտրվել է ՖԻԴԵ֊ի նախագահ և զբաղեցրել է այդ պաշտոնը երկու անգամ (1970—1978)։ Իր նախագահության օրոք են տեղի ունեցել Ռոբերտ Ֆիշերի և Բորիս Սպասկու աշխարհի առաջնության սկանդալային մրցամարտը և չկայացած Ֆիշեր - Կարպով մրցամարտը։
Էյվեյի խաղը տարբերվում էր տրամաբանականությամբ և ճշգրիտ տարբերակների հաշվարկով։ Էյվեն հայտնի էր որպես ուժեղ տակտիկ, ինչպես նաև սկզբնախաղային թեորիայի գիտակ։ Իր գրչին են պատկանում մեծ քանակությամ գրքեր, որոնցից առավել հայտնիներն են շախմատային դասագրքերը և սկզբնախաղային տեղեկատուները։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77bb5af9_hy.json
|
Կոմունիստական կուսակցության կարևորագույն կազմակերպական սկզբունքներից մեկը դեմոկրատական ցենտրալիզմն է։ Նման սկզբունքով կուսակցության ստեղծումը նշանակում էր «․․․գաղափարների հեղինակության վերածում իշխանության հեղինակության, պարտիական ստորին ինստանցիաների ենթարկում բարձրագույն ինստանցիաներին»։ Ցարիզմի պայմաններում, երբ կուսակցությունը գործում էր խորը ընդհատակում, հնարավոր չէր կուսակցական կազմակերպությունները կառուցել ներքևից վերև ընտրովիության և հաշվետվության սկզբունքով։ Ինքնակալության տապալումից հետո կուսակցական կազմակերպությունները ամբողջովին կառուցվեցին դեմոկրատական ցենտրալիգմի հիման վրա։ Լենինն իր աշխատությունը եզրափակում է․ «Բուրժուական աշխարհում տիրող անարխիական մրցության գերիշխանության պայմաններում բաժան-բաժան, կապիտալի համար կատարվող հարկադրական աշխատանքից ճզմված, շարունակաբար լիակատար թշվառության, վայրենացման և այլասերման «հատակը» նետվող պրոլետարիատը կարող է դառնալ և անխուսափելիորեն կդառնա անպարտելի ուժ միայն շնորհիվ այն բանի, որ նրա գաղափարական միավորումը մարքսիզմի սկզբունքներով ամրապնդվում է այն կազմակերպության նյութական միասնությամբ, որ միլիոնավոր աշխատավորներ է միավորում, ստեղծելով բանվոր դասակարգի բանակ։ Այդ բանակին չի դիմանա ո՛չ ռուսական ինքնակալության զառամած իշխանությունը, ո՛չ միջազգային կապիտալի զառամող իշխանությունը» մարգարեական խոսքերով։ Աշխատության պատմական նշանակությունը ամենից առաջ նրանում է, որ Լենինը գաղափարապես ջախջախեց մենշևիկներին, ինչպես նաև ամբողջ միջազգային օպորտունիզմը, մշակեց մարքսիստական կուսակցության կազմակերպական հիմունքները, որոնք հետագայում զարգացան ու հարստացան պատմական նոր պայմաններին, պահանջներին ու փորձին համապատասխան։ Աշխատությունը առաջին անգամ հայերեն լույս է տեսել 1930-ին, Մոսկվայում, այնուհետև մինչև 1981-ը առանձին գրքով լույս է տեսել ևս 2 անգամ։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77ba6360_hy.json
|
Դամբարանը գտնվում է Թուրքիայի մայրաքաղաք Անկարայում:
Մինչ կառուցումը մրցույթ էր հայտարարվել նախագծերի համար։ Մրցույթին մասնակցել են 27 արտասահմանցի և 20 թուրք ճարտարապետներ։ Մրցույթի հաղթող դարձավ թուրք ճարտարապետներ Էմին Խալիդ Օնաթի և Ահմեդ Օրհան Արդայի մշակած նախագիծը։ 1944 թվականի հոկտեմբերին սկսվեց դամբարանի կառուցումը, իսկ արդեն 1953 թվականին ավարտվեց այն։ Կառուցման ընթացքում նախագիծը որոշ փոփոխությունների է ենթարկվել, որոնք պայմանավորված էին ֆինանսական դժվարություններով։ Նախատեսված էր, որ պետք է կառուցվեր երկու հարկ, սակայն կառուցվեց մեկը։ Այդուհանդերձ, այս հանգամանքը չազդեց դամբարանի գրավչության հանգամանքի վրա։ Համալիրի ընդհանուր մակերեսը, ներառյալ նաև բուն դամբարանը, այգին, թանգարանը և այլ կառույցներ, կազմում է 750 000 քառ. մ տարածք։ Կառուցման ժամանակ օգտագործվել են սելջուկյան և օսմանյան ճարտարապետական մոտիվներ։
Տարեկան համալիր են այցելում մեծ թվաքանակով զբոսաշրջիկներ։ Այսպես, 2004 թվականին այցելուների ընդհանուր թիվը կազմել է 2,5 միլիոն մարդ, իսկ 2005 թվականին այցելուների թվաքանակը եղել է մոտ 3,8 միլիոն մարդ։
Համալիրում ներկայացված են ավտոմեքենաների յուրահատուկ հավաքածու, որոնցով երթևեկել է Աթաթուրքը։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448d196bfe276371eb2fb_en.json
|
The usual story for the origin of the Cold Food and Tomb-Sweeping Festivals concerns the 7th-century- Jin nobleman Jie Zhitui, a model of self-sacrificing loyalty.
During the Spring and Autumn Period of Chinese history, the Zhou Kingdom began to break up into its constituent parts and their lords gained more and more freedom from central control. One of these states was Jin, around modern Shanxi. As was common among wealthy Chinese at the time, its duke had many wives. One of them, Li Ji, was of lower status and came from the Rong tribes who lived to China's west, but successfully schemed to become a full wife and to establish her son as the duke's successor. Her older stepson Ji Chong'er was framed for revolting against the duke in 655, forcing the prince to flee for his life to his mother's family among the Di tribes north of China. Only 15 of his men followed him into exile. These included Jie Zhitui, who entertained the prince with his poems and music. He was so considerate of his lord that once, when their supplies were stolen while traveling through Wey, he used meat from his own thigh to make soup to relieve the prince's hunger.
In 636, the duke of Qin finally invaded Jin on Chong'er's behalf and installed him as its duke. (Posthumously, he became known as the "Wen" or "Civilized Duke" of Jin.) In 635, the new duke was generous to those who had helped him in adversity but overlooked Jie, who sadly withdrew into poor obscurity in the forests near . The duke sent repeated envoys to lure Jie back to court, but he felt no ambition for political power. Too loyal to directly criticize his master but too principled to accept a place in a corrupt administration, he opted to simply remain in seclusion. Annoyed, the duke ordered a forest fire to be started around three sides of the mountain to smoke Jie and his mother out of hiding. Instead of coming out, they were burnt alive. Jie's charred corpse was found still standing, embracing or tightly bound to a tree. In his remorse, the duke renamed the mountain Mt.Jie, established the town still known as Jiexiu ("Jie's Rest"), and inaugurated the Cold Food Festival as a memorial period for Jie.
In addition to the festival, the story also occasioned the Chinese proverb that, "while some can burn off an entire mountain, others are kept from even lighting up to eat their rice".
The first part of this legend appears to be historical. In the earliest accounts, however, Jie is more prideful than sad and is not killed in a fire. The 4th-century- commentary on Confucius's "Spring and Autumn Annals" traditionally credited to Zuo Qiuming includes a Thucydidean passage where Jie argues with his mother about their future. Jie credits Heaven with having restored Chong'er to his rightful place and is disgusted by the credit-seeking and job-hunting behavior of his fellows, whom he considers worse than thieves. He also finds his lord unworthy for failing to reward him despite his failure to present himself at court. His mother asks him to at least go before the duke, but Jie admits his bitter criticism of the other lords makes that impossibly embarrassing. His mother accepts his decision to withdraw to a hermitage and goes with him. Ji Chong'er belatedly remembers his obligations to Jie and looks for him. When this proves vain, he accepts the situation and sets aside the produce of the fields of "Mëenshang" to endow sacrifices in Jie's honor, "a memento... of my neglect and a mark of distinction for the good man". Other sources from the Zhou and early Han mention and praise Jie for various reasons. The poems of the "Songs of Chu" extol him for his loyalty and proper treatment of his lord's forgetfulness. The "Spring and Autumn Annals" compiled under Lü Buwei praises his altruism and lack of personal ambition. At some point before the composition of the Han-era "Biographies of the Immortals", Jie came to be revered as a Taoist immortal.
The Cold Food Festival is first mentioned in Huan Tan's "New Discussions", composed around the beginning of the 1st century. It records that the commoners of Taiyuan Commandery avoided using fire in preparing their food for five days around midwinter, upholding this taboo even when they are gravely ill. This was done in Jie Zhitui's honor. A biography in the "Book of the Later Han" relates how the magistrate for Bingzhou (i.e., Taiyuan) found people rich and poor observing a "dragon taboo" against lighting a fire during the month of Jie's death in midwinter, lest they anger his spirit. Many of the old and young died every year because of the hardship this brought. The magistrate Zhou Ju wrote an oration around 130 praising Jie but admonishing the people for a tradition that harmed so many that it could not have been what the sage intended. He then had the oration displayed at Jie's temple and distributed among the poor. This did not end the Cold Food Festival, but the biography notes that local superstitions did improve "to a certain extent". The improvement is not explained but, at some point over the next century, it moved from the middle of winter to late spring, 105 days after the dongzhi solar term. Since it also spread from Taiyuan to the surrounding commanderies of Shangdang, Xihe, and Yanmen and was still causing some hardship, Cao Cao attempted to outlaw the Cold Food Festival in 206. The heads of offending families were liable for 6 months' hard labor, their local official was liable for one month himself, and their magistrate was to lose one month's salary. Cao Cao's effort was a failure, with observance of the Cold Food Festival on Qingming and for up to a month around it being reported by the mid-3rd century. Shi Le, the Jie emperor of the Later Zhao in the early 4th century, again tried to forbid it. The next year a massive hailstorm devastated crops and forests throughout Shanxi. On the advice of his ministers, he again approved the festival in the region around Taiyuan. The Northern Wei similarly banned the festival in 478 and 496, but were also compelled to approve its observance around . These prohibitions failed to such an extent that, by the time of Jia Sixie's "Qimin Yaoshu", a day-long Cold Food Festival had spread across most of China, moved to the day before the Qingming solar term.
The Cold Food Festival grew to a three-day period and began to incorporate ancestral veneration under the Tang and remained more important than celebrations of the Qingming solar term as late as the Song. The present Tomb-Sweeping Festival on Qingming grew by incorporating the Cold Food observances along with the separate holiday of Shangsi. The Cold Food Festival had almost completely disappeared by the end of the Qing.
Since the early 7th century, Chinese and Western scholars have argued for alternative origins for the festival. Du Gongzhan, the editor of the late-Sui "Record of the Seasons of Jingchu", connected it with a ritual avoidance of fire mentioned in the "Rites of Zhou": "In mid-spring, they announce the prohibition of fire in the capital using a bell with a wooden clapper". This prohibition was related to the ancient Chinese use of different kinds of firewood according to the seasons, particularly after the development of Chinese astrology that considered the heliacal rising of Antares to be an occasion for great risk of conflagration and wildfire. Du was followed in his conjecture by others, including Li Fu. The Sinologist J.J.M. de Groot argued for its origin as a celebration of the sun's "victory" at the vernal equinox, based on a comparative anthropological analysis drawing on Ovid, Macrobius, Lucian, and Epiphanius of Salamis. James Frazer and his followers similarly considered it either a "sun-charm" or "purification" from its similarities to other "fire-festivals". Claude Lévi-Strauss based his analysis of the festival as a kind of Chinese Lent upon a mistranslation of the relevant passage in the "Rites of Zhou" by Frazer. Eberhard connected it with his idea of a prehistoric spring-based calendar and made the Cold Food Festival a remnant of its original New Year.
The unanimous connection of the festival to Jie Zhitui in the early sources and the dependence of these later theories on the Cold Food Festival's occurrence in late spring—when it in fact began as a mid-winter observance—suggests that none of them are likely accurate. One contemporary record of ritual fire-avoidance coming from a separate source in southeastern China concerned the late-2nd-century "kings" of "Yue" Mi (, "Yuè Míwáng") and Yao (, "Yuè Wáng Yáo", and , "Yuè Yáowáng"). These were actually princes of the old Yue royal family fighting over the southern successor state of Minyue. Supposedly, the Mi King was beheaded during a battle with Yao but his body continued to stay atop his horse all the way back to "Wu Village", where he was buried. As late as the 10th century, residents of the area avoided fire on the day of his death as a mark of respect to his spirit. This southern equivalent to the Cold Food Festival was not celebrated annually, though, but on every "wu day" of the old Chinese calendar, a generally unlucky day to some Taoists.
The Cold Food Festival was originally observed at mid-winter (the Dongzhi solar term), but moved to late spring (the Qingming solar term) around the 2nd century. Its primary activity was a strict taboo against using fire, usually under the superstitious belief that violations led to violent weather. Leading up to the 6th century, there was a patch of blackened trees on that were used for local worship of Jie Zhitui and had a reputation for miracles. Traditional cold foods included "lǐlào" , a kind of congee flavored with apricot pits and malt sugar. Later activities included visiting ancestral tombs, cock fighting, playing on swings, beating blankets, and tug-of-war games.
The Cold Food Festival is generally ignored in modern China, except to the extent that it has influenced some of the activities and traditional foods for the Tomb-Sweeping Festival. In the city of Jiexiu in Shanxi Province, near where Jie died, locals still commemorate the festival, but even there the tradition of eating cold food is no longer practiced.
The Korean equivalent Hansik (Hangul: 한식), takes place on the 105th day after "dongzhi", which translates to April 5 in the Gregorian calendar, except in leap years when it is on April 4 instead. It is a day to welcome the warm weather thawing the frozen lands. On this day, rites to worship ancestors are observed early in the morning, and the family visits their ancestors' tombs to tidy up. The custom of eating cold food on the day has, however, disappeared. Since this day coincides with Arbor Day, public cemeteries are crowded with visitors planting trees around the tombs of their ancestors.
The Vietnamese equivalent Tết Hàn Thực is celebrated in most parts of the country on the 3rd day of the 3rd lunar month, but only marginally. People cook glutinous rice balls called "bánh trôi" but the holiday's origins are largely forgotten, and the fire taboo is also largely ignored.
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77bbb8ab_hy.json
|
Պեդրո Ալմոդովարը ծնվել է Իսպանիայում Լակսադա դե Կալատրավա քաղաքում։ 8 տարեկանում ընտանիքով տեղափոխվել է Էստրեմադուր քաղաք, որտեղ սովորել է սկզբում սալեզինյան, ապա ֆրանսիական դպրոցում։
16 տարեկան հասակում մենակ, առանց ընտանիքի տեղափոխվել է Մադրիդ։ Փոխելով շատ մասնագիտություններ հաստատվում է աշխատանքի «Տելեֆոնիկա» ընկերությունում։ Դառնում է «Los Goliardos» թատրոնի խմբի անդամ։ Խաղում է փոքր դերեր պրոֆեսիոնալ թատրոնում, որտեղ ծանոթանում է դերասանուհի Կարմեն Մաուրոյի հետ, ով հետագայում նկարահանվում է Ալմոդովարի ֆիլմերում։ Ապա ընկերների հետ հիմնում է պանք-գլեմ-ռոք ոճի երաժշտական խումբ։
Գրում է պատմություններ, որոնցից շատերը հրապարակվում են։
1980 թ. նկարահանում է իր առաջին լիամետրաժ ֆիլմը՝ «Պեպին, Լյուսին, Բոմը և մյուս աղջիկները»։ Ֆիլմի հիմքում իր իսկ «Հաճախակի էրեկցիաներ» («Erecciones generales») նովելն է, որը նա գրել էր «El Víbora» լրագրի պատվերով։ Ֆիլմի համար մոտ կես միլիոն պեսետ, հայթայթում է «Los Goliardos» խմբի անդամներից մեկը և Կարմեն Մաուրան, ով ֆիլմում խաղում է գլխավոր դերերից մեկը։ Ֆիլմը անսպասելի մեծ հաջողություն է ունենում դառնալով այդ ժամանակվա կուլտային հիթերից մեկը և գրեթե 4 տարի գիշերային ցուցադրությամբ ցուցադրվում է։
Առաջին մեծ հաջողությունը Ալմոդովարը ունենում է «Ինչի՞ համար է սա ինձ» ֆիլմի համար։ «Նյու Յորք Թայմս» թերթը այսպես է գրում ֆիլմի մասին, «... հրաշալի սև կատակերգություն, ուղղակի փոքր գլուխգործոց»։
1985 թ. եղբոր՝ Ավգուստին Ալմոդովարի հետ հիմնում է «El Deseo» պրոդյուսերական ընկերությունը, որի առաջին աշխատանքը դառնում է 1986 թ. Ալմոդովարի «Ցանկության օրենքը» ֆիլմը։ Հետագայում «El Deseo» ընկերությունը աշխատում է իսպանացի շատ այլ նշանավոր ռեժիսորների հետ նույնպես (Ալեքս դե լա Իգլեսիա, Գիլերմո դել Տորո, Դանիել Կալպարսորո, Մոնիկա Լագունա, Իզաբել Կոյշետ և այլն)։ Համաշխարհային ճանաչում Պեդրո Ալմոդովարին բերեց «Կանայք նյարդային պոռթկման եզրին» ֆիլմը։ Ֆիլմը ստանում է մոտ 50 կինոմրցանակ։
1999 թ. Ալմոդովարը նկարահանում է «Ամեն ինչ մորս մասին» ֆիլմը, որը նույնպես մեծ հաջողություն է ունենում, արժանանալով կինոքննադատների բարձր գնահատականին, և ստանում է Օսկար մրցանակ հեղիանակավոր Օսկար լավագույն օտարալեզու ֆիլմի համար անվանակարգում։ 2002 թ. նկարահանված «Խոսիր նրա հետ» ֆիլմը նույնպես նրան բերում է տասնյակ կինոմրցանակներ, այդ թվում Օսկար լավագույն սցենարի համար անվանակարգում։
2006 թ. նկարահանած «Վերադարձ» ֆիլմը հետաքրքիր մրցանակ է ստանում Կաննի կինոփառատոնում, հաղթող ճանաչվելով «Լավագույն դերասանուհի» անվակարգում, իսկ մրցանակը ստանում են ֆիլմի միանգամից 6 դերասանուհի միասին՝ Պենելոպե Կրուս, Կարմեն Մաուրա, Լոլե Դուենյաս, Բլանկա Պորտիլո, Յոանե Կոբո և Չուս Լամպրավե։
2011 թ. Կաննի կինոփառատոնի մրցութային ծրագրի շրջանակներում կայանում է նրա «Մաշկը, որի մեջ ես ապրում եմ» ֆիլմի պրեմիերան, որի հիմքում ֆրանսիացի գրող Թիերի Ժոնկեի «Տարանտուլ» (ֆրանս. Mygale) ստեղծագործությունն է։
Ընդհանուր թվով նկարահանել է 32 ֆիլմ, որոնց համար հիմնականում ինքն է գրել սցենար։ Խաղացել է 10 ֆիլմում, 11 ֆիլմի կոմպոզիտոր է, 13 ֆիլմի պրոդյուսեր է։ Առավել նշանավոր ֆիլմերն են.
Պեդրո Ալմոդովարը մեր ժամանակների ամենաշատ մրցանակ ստացած ռեժիսորներից է։ Ստացել է 92 տարբեր երկրների մրցանակ, ներկայացված է եղել ևս 68-ի։
Դրանցից են
2 «Օսկար»
Կաննի կինոփառատոնի 2 մրցանակ
«Եվրոպական կինոակադեմիայի Ֆելիքս մրցանակ
1988 - Լավագույն ֆիլմ («Կանայք նյարդային պոռթկման եզրին») և այլն
2 «Ոսկե Գլոբուս»
4 «Գոյա»
3 «BAFTA»
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed88eac0fc4d77b9a28f_hy.json
|
Հիդրօքսիքլորոքինը մտնում է կենսական անհրաժեշտության և կարևորագույն դեղամիջոցների ցանկի մեջ։
Առաջացնում է էրիթրոցիտային պլազմոդիումների բոլոր տեսակի ոչնչացում, բացի դրանից ունի բուժական ազդեցություն շարակցական հյուսվածքի որոշ հիվանդությունների ժամանակ։ Ազդեցության մեխանիզմը մինչև վերջ դեռևս բացահայտված չէ։ Ենթադրվում է, որ հիդրօքսիքլորոքինի արդյունավետությունը կապված է նրա՝ որոշ ֆերմենտների ակտիվության վրա ազդեցության (ֆոսֆոլիպազ, ՆԱԴՖ-ցիտոքրոմ C-ռեդուկտազ,խոլինէսթերազ, պրոտեազ, հիդրոլազ), լիզոսոմների թաղանթի կայունացման, պրոստագլանդինների առաջացման ճնշման, քեմոտաքսիսի և ֆագոցիտոզի ճնշման և ինտերլեյկին-1-ի արտադրության վրա ազդեցության հետ։ Օժտված է իմունաճնշիչ և որոշակի հակաբորբոքային հատկություններով։
Դեղը խմելուց հետո արագ և ամբողջովին ներծծվում է աղեստամոքսային համակարգի կողմից։ Միջմկանային ներարկումից հետո նույնպես արագ ներծծվում է ներարկման տեղից։ Օրգանիզմում բաշխվում է բոլոր հյուսվածքներում։ Մեծ խտությամբ կուտակվում է երիկամներում, լյարդում, թոքերում, փայծաղում, ինչպես նաև աչքերի և մաշկի մելանին պարունակող բջիջներում։ Քայքայվում է լյարդում՝ վերածվելով կենսաբանորեն ակտիվ և պասիվ ձևափոխությունների։ Շատ դանդաղ դուրս է բերվում օրգանիզմից մեզի միջոցով։
Ռեվմատոիդ արթրիտ, խրոնիկ արթրիտ, դիսկոիդ և համակարգային կարմիր գայլախտ, արևի ճառագայթներից առաջացած կամ դրանց պատճառով խորացված մաշկային հիվանդություններ, մալարիա։
Ռետինոպաթիա, կերատոպաթիա, տեսողության խանգարումներ, հիդրօքսիքլորոքինի նկատմամբ զգայունություն։
Հիդրօքսիքլորոքինի օգտագործումը հղիության ընթացքում թույլատրվում է միայն այն դեպքում, երբ ենթադրվող օգուտը հղիին գերազանցում է պտղին հասցվող վնասին։ Կրծքով կերակրման ընթացքում դեղամիջոցի ընդունման դեպքում անհրաժեշտ է սահմանափակել կամ ընդհատել կերակրումը։
Հիդրօքսիքլորոքինը թափանցում է ընկերքի միջով և արտազատվում է կրծքի կաթի հետ։
Մարսողական համակարգի կողմից՝ սրտխառնոց, փսխում, փորլուծություն, հյուծվածություն։
Նյարդային համակարգի կողմից՝ գլխացավ, թուլություն, նյարդային գրգռվածություն, նյարդա-մկանային բլոկադա, տոքսիկ փսիխոզ, տեսողության թուլացում, լուսավախություն։
Արյունաստեղծ համակարգի կողմից՝ սակավարյունություն, ագրանուլոցիտոզ, թրոմբոցիտոպենիա, նեյտրոպենիա։
Մաշկային երևույթներ՝ մաշկաբորբ, լորձաթաղանթների և մաշկի գունափոխություն, մազերի թափում։
Այլ՝ եղջերաթաղանթում գունանյութի անջատում։
Մեծահասակների համար 2 գ հետևյալ սխեմայով՝ 1-ին օրը առաջին ընդունման դեպքում 800 մգ, այնուհետ 6-8 ժամ հետո՝ 400 մգ, 2-րդ և 3-րդ օրերին՝ 400 մգ։
Կախված հիվանդությունների ծագումից և տեսակից՝ հնարավոր է օրական դեղաչափը կազմի 400-600 մգ՝ մի քանի ընդունումով, հետագայում դեղաչափը կարող է նվազեցվել։
Երեխաների համար օրական դեղաչափը կազմում է 6,5 մգ/կգ։
Դիգօքսինի հետ միաժամանակյա ընդունման դեպքում նկատվում է վերջինիս խտության ավելացում արյան պլազմայում։
Ամինոգլիկոզիդային հակաբիոտիկները խթանում են հիդրօքսիքլորոքինի արգելակող ազդեցությունը նյարդային ազդակների տարածման վրա։
Զգուշությամբ օգտագործել լյարդի և երիկամների թերֆունկցիայի, աղեստամոքսային համակարգի հիվանդությունների, նյարդաբանական խանգարումների, արյունաստեղծման խախտման, փսորիազի, գլյուկոզ-6-ֆոսֆատդեհիդրոգենազի պակասորդի, խինինի նկատմամբ բարձր զգայունության դեպքում։
Բուժման կուրսը սկսելուց առաջ, ինչպես նաև օգտագործման ժամանակ ոչ ուշ,քան 6 ամիսը մեկ պետք է կատարել ակնաբանական ստուգում։
Հիդրօքսիքլորոքինը դեղահաբերի տեսքով ներառված է կյանքի համար կարևորագույն դեղամիջոցների ցանկում։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77bb2ef0_hy.json
|
Միրնա Յուկիչը ծնվել է 1986 թվականի ապրիլի 9-ին Նովի Սադ քաղաքում (ներկայում՝ Սերբիա), հասակ է առել Խորվաթիայի Վուկովեր քաղաքում։ 1991 թվականի նոյեմբերին ընտանիքը տեղափոխվել է Զագրեբ, և Միրնան 1996 թվականին սկսել է հոր հետ պարապել լող «Մլադոտս» մարզական ակումբում։ Նրա կրտսեր եղբայրը՝ Դինկո Յուկիչը, նույնպես միջազգային մակարդակի լողորդ է։ 1999 թվականի աշնանը Միրնա Յուկիչը տեղափոխվել է Վիեննա և նույն թվականին ստացել է Ավստրիայի քաղաքացիություն։
2008 թվականին Պեկինում տեղի ունեցած Ամառային Օլիմպիական խաղերի ժամանակ 100 մետրը լողացել է 1։07,34 ժամանակում ու գրավել է երրորդ տեղը՝ արժանանալով բրոնզե մեդալի։ Մանսակցել է նաև 200 մ տարածության լողի առաջնությանը։ Մեկ տարի անց աշխարհի առաջնության ժամանակ 200 մետր տարածությունում արժանացել է բրոնզե մեդալի։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77baac94_hy.json
|
1999 թվականին Տյագուն միացել է «Բրագա» ակումբին։ Հաջորդ մրցաշրջանում նա արդեն խաղում էր հիմնական կազմում։ Տյագուն օգնեց թիմին առաջնությունում զբաղեցնել 4-րդ տեղը և նվաճել Եվրոպայի Լիգայի ուղեգիր։
2001 թվականին նա տեղափոխվեց «Բենֆիկա»։ 2002-03 մրցաշրջանը Տյագույի համար դարձավ լավագույններից մեկը, նա խփեց 13 գոլ, իսկ ակումբը դարձավ Պորտուգալիայի փոխչեմպիոն։ 2004 թվականին Տյագուն օգնեց ակումբին նվաճել Պորտուգալիայի գավաթը։
2004 թվականի հուլիսի 20-ին 15 միլիոն եվրոյի դիմաց Տյագուն տեղափոխվեց «Չելսի»։ Չնայած 2004-05 մրցաշրջանի առաջին խաղը բաց թողնելուն՝ նա դարձավ թիմի հիմնական խաղացողներից մեկը։ Դեբյուտային մրցաշրջանում Տյագուն խաղաց 51 խաղ և խփեց 4 գոլ, իսկ «Չելսին» հաղթեց առաջնությունը և Ֆուտբոլային լիգայի գավաթը։ 2005 թվականի օգոստոսին Մայքլ Էսսյենի «Չելսի» տեղափոխվելը սահմանափակեց նրա խաղային պրակտիկան։ Դրանից հետո նա լքեց ակումբը և տեղափոխվեց «Լիոն»։
Ֆուտբոլիստի տրանսֆերը ֆրանսիացիների համար 10 միլիոն եվրո արժեցավ։ «Լիոնում» նա միանգամից դարձավ թիմի հիմնական խաղացող, իր առաջին մրցաշրջանում խաղալով 37 խաղ և խփելով 7 գոլ, իսկ 2006 թվականի ապրիլի 1-ին «Տրուայի» դարպասին խփած գնդակի շնորհիվ «Լիոնը» 5-րդ անգամ անընդմեջ դարձավ Ֆրանսիայի չեմպիոն։ Մամադու Դիարրայի՝ «Ռեալ Մադրիդ» տեղափոխվելուց հետո, նա ակումբում սկսեց ավելի մեծ դեր խաղալ և երկրորդ անգամ դարձավ Ֆրանսիայի չեմպիոն։
2007 թվականի հունիսի 21-ին 13 միլիոն եվրոյի դիմաց Տյագուն տեղափոխվեց «Յուվենտուս», սակայն Թուրինում կարիերան չհաջողվեց։
2010 թվականի հունվարի 8-ին Տյագուն վարձակալական իրավունքներով մինչև 2009-10 մրցաշրջանի ավարտը տեղափոխվեց իսպանական «Ատլետիկո Մադրիդ»։ 2010 թվականի օգոստոսի 16-ին խաղացողը նորից մինչև 2010-11 մրցաշրջանի ավարտը վարձակալվեց «Ատլետիկոյում»։ 2011 թվականի հուլիսի 19-ին «Յուվենտուսը» հայտարարեց, որ ֆուտբոլիստի հետ պայմանագիրը խզվել է։ Նախորդ երկու մրցաշրջաններում խաղացողը թուրինյան ակումբում խաղացել էր 53 խաղ։ 2011 թվականի հուլիսի 20-ին նա «Ատլետիկո Մադրիդի» հետ կնքեց երկտարյա պայմանագիր։
Երիտասարդական հավաքականում իր լավ խաղի համար նա 2002 թվականի նոյեմբերին հրավիրվել է Պորտուգալիայի ազգային հավաքական՝ խաղալու Շոտլանդիայի դեմ ընկերական խաղում։ Եվրո 2004 թ.-ին ընդգրկված է եղել հավաքականի կազմում, սակայն նա չի խաղացել ոչ մի խաղ։ «Լիոնում» իր լավ խաղի համար նա հրավաիրվել է խաղալու Մունդիալ 2006-ում։ Մրցաշարում խաղացել է 5 խաղ, իսկ պորտուգալացիները հասել են կիսաեզրափակիչ, որտեղ պարտվել են Ֆրանսիային։ Հավաքականում իր առաջին գոլը խփել է 2007 թվականի մարտի 28-ին, Սերբիայի հավաքականի դարպասին։
«Բենֆիկա»
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126784fd698b432f3571b_ru.json
|
Юрий Павлович Потёмкин родился в Московской области в семье рабочего. Окончив семь классов средней школы, поступил в ремесленное училище. В 1952 году он начал работать на Московском заводе электровакуумных приборов. Без отрыва от производства в 1961 году окончил техникум, а в 1967 году- Всесоюзный заочный политехнический институт.
Более 30 лет проработал на Московском заводе электровакуумных приборов. Он был слесарем-сборщиком, монтажником, контрольным мастером, начальником отдела технического контроля.
В 1970 году Потемкина Ю.П. назначают главным контролером, в 1973 году – главным инженером, а 1977 году - генеральным директором объединения «МЭЛЗ».
Под руководством Потемкина Ю.П., в период с 1970 по 1986 год, объединение «МЭЛЗ» становится одним из ведущих предприятий радиоэлектронной промышленности СССР. Вводятся в эксплуатацию заводы «Хроматрон» и «Цвет», Московский приборный завод. Построены предприятия в Воронеже, Усмани и ряде городов Украины.
Проделана большая работа, направленная на улучшение качества, увеличение объемов и расширение номенклатуры выпускаемой продукции. В частности запущено производство электронно-оптических преобразователей, лазерных устройств для обработки материалов, медицинских приборов, средств измерения. Большим достижением стало серийное освоение термостойких ФЭУ, крайне необходимых в таких областях как геофизика, геологоразведка, нефтегазовая промышленность. В первой половине восьмидесятых годов объединение «МЭЛЗ» становится признанным лидером кинескопостроения в СССР и странах Восточной Европы.
Большое внимание уделяется социальной сфере. В районе пересечения Щелковского шоссе и МКАД построен жилой микрорайон площадью 10 тысяч кв.м. (4 дома серии П3-16, школа и два детских сада). Капитально отреставрированы дворец культуры «МЭЛЗ» (бывший «Телетеатр»), санаторий «Хотьково», дом отдыха «Жучки», стадион «МЭЛЗ» на Измайловском острове.
Одним из первых в стране, предложена и реализована программа поддержки сельских хозяйств. В результате оказания шефской помощи, совхоз «Зубцовский» выведен в число передовых хозяйств Сергиево - Посадского района Московской области.
Потемкин Юрий Павлович является лауреатом Государственной премии СССР 1974 года за участие в разработке и серийном освоении систем ракетного наведения, а также лауреатом премии Совета Министров СССР 1980 года за создание системы регенерации ряда электронных приборов, давший экономический эффект более 44 миллионов рублей (в ценах того времени).
В 1977, 1980, 1982 и 1985 годах Юрий Павлович избирался депутатом Московского Городского Совета народных депутатов. Являлся членом Президиума Моссовета и постоянных комиссий по промышленности и жилищному хозяйству, членом МГК КПСС. Избирался делегатом XXVI съезда КПСС.
Один из соратников А.И.Шокина
Кавалер орденов «Трудового Красного Знамени» и «Знак Почета».Награждён медалями «За трудовое отличие», «За доблестный труд».
Почетный радист СССР, Заслуженный работник электронной промышленности и бытового обслуживания населения.Автор ряда изобретений.
Мастер спорта по легкой атлетике.
"Потёмкин Ю.П." Кому покоряется время, М. Знание 1985
"Потёмкин Ю.П." Права и ответственность коллектива // Коммунист 1985-№6-с.80-91
Слово о нашей Москве: Сборник / Сост. "М.И. Ильичев" -М.: С48 Московский рабочий, 1978 – 272 с. с ил.
«Завод сегодня и завтра», М. Планета 1979
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f21267d4fd698b432fd11f3_ru.json
|
Для актёра Чарлтона Хестона этот фильм стал одним из первых, причём он сыграл в нём две роли, абсолютно противоположные по психотипу. Актёры Джек Уэбб и Гарри Морган, известные больше по главным ролям в сериале Облава, также снялись в этом фильме. Музыка к фильму была написана Францем Ваксманом.
Молодой, красивый и уверенный в себе Дэнни Хэйли (Чарльтон Хестон) является одним из владельцев подпольного игрального клуба. Однажды утром он заходит в кафе «У Сэмми» напротив клуба, чтобы выпить кофе, поговорить с завсегдатаями и послушать певицу Фрэн Гэрлан (Лизабет Скотт). Фрэн явно влюблена в Дэнни, между ними существуют определённые отношения, однако Дэнни категорически отказывается говорить о браке и о каких-либо взаимных обязательствах.
Дэнни звонит сотрудник клуба по прозвищу Солдат и сообщает, что на его заведение совершила налёт полиция. Учитывая, что это уже второй подобный рейд за три месяца, Дэнни направляется в клуб, откуда звонит своему человеку в полиции, требуя разъяснений. В этот момент приходит капитан полиции Гарви (Дин Джаггер), сообщая, что рейд был проведён по его указанию. Он поручает своему помощнику обыскать Дэнни, и тому удаётся лишь в последний момент избавиться от незаконно хранящегося у него пистолета. Гарви уходит, но предупреждает Дэнни и его партнёров, Барни (Эд Бегли) и Оджи (Джек Уэбб), об ответственности за нелегальную деятельность.
В тот же вечер в кафе «У Сэмми» Дэнни знакомится с мелким коммерсантом и ветераном ВВС Артуром Винантом (Дон Дефор), который приехал в их город с целью закупки тренажёров для спортивного клуба. Дэнни видит у него в его бумажнике чек на 5000 долларов, после чего как бы между прочим намекает на возможность сыграть в покер, на что Артур с удовольствием соглашается. Во время игры Артур рассказывает о своём брате Сидни, который прилетает в город на следующее утро, и намекает на то, что его брат может быть опасен. Барни и Оджи сознательно дают Артуру выиграть 325 долларов, чтобы тому показалось, что удача на его стороне. Прощаясь, они договариваются продолжить игру следующим вечером. На следующий вечер Барни и Оджи выигрывают у Артура все его наличные, а затем с помощью Дэнни уговаривают его сыграть ещё, говоря, что он обязательно отыграется. В итоге Артур проигрывает ещё 5 тысяч долларов, и в качестве расплаты вынужден подписать чек, выданный ему на закупку оборудования.
На следующий день в газетах появляется сообщение о том, что Артур найден в своём гостиничном номере повешенным. Опасаясь, что расследование смерти Артура может привести к ним, Дэнни, Барни, Оджи и Солдат бояться обналичивать чек. Барни предчувствует что-то недоброе, и звонит вечером Дэнни, говоря, что ему кажется, что его кто-то преследует. Дэнни как может утешает его, однако на следующее утро Барни обнаруживают повешенным в его квартире.
Гарви вызывает Дэнни и Оджи к себе, и сообщает, что уверен в том, что между тем фактом, что Артур проиграл в карты большую сумму денег и его самоубийством, а также смертью Барни, наверяка существует связь. Гарви также сообщает, что на месте смерти Артура был найден пустой конверт, адресованный Сидни, который является опасным уголовником, и что Сидни, вероятно, будет мстить за смерть брата. Затем Гарви запрашивает досье на Дэнни, после чего допрашивает его в своём офисе. Выясняется, что Дэнни был героем на войне, однако увлекался выпивкой, а после того, как случайно убил в драке своего ближайшего друга, с которым изменила его любимая жена, был уволен из армии. Тем не менее, Дэнни продолжает отрицать какую-либо связь со смертью Артура.
После неожиданного исчезновения Солдата Дэнни и Оджи решают найти Сидни прежде, чем он найдёт их. Они направляются в Лос-Анджелес по месту жительства Артура, где предполагают установить место пребывания и внешность Сидни. Оджи пытается разыскать какие-либо следы Сидни, используя свои профессиональные связи, в то время, как Дэнни под видом страхового агента направляется к вдове Артура Виктории (Вивека Линдфорс) под предлогом, что должен найти Сидни так как у того находится полис страхования жизни Артура.
Дэнни удаётся расположить к себе Викторию и её сына Билли, вместе с которыми он на следующий день посещает парк аттракционов. После чего вместе с Викторией Дэнни перерывает весь домашний архив в поисках фотографии Сидни, однако им так ничего не удаётся найти. В конце концов, Виктория сознаётся, что уничтожила все документы, которые имеют отношение к Сидни, так как боялась, что это может угрожать ей и Билли, рождённого от Сидни, которого она назвала психопатом. Когда Билли родился, Артур был в армии. Вернувшись, он признал Билли как родного сына. Виктория очень уважала Артура за этот поступок, однако они не любили друг друга. Виктория говорит также, что не знает, как ей жить дальше, так как Артур выплачивал ипотеку за дом и полностью содержал её с сыном. На следующий день Дэнни провёл с Викторией романтический вечер в планетарии, и после возвращения домой, поцеловал её. Не в силах более скрывать правду, он сознается, кто он такой на самом деле, после чего разгневанная Виктория выгоняет его из дома.
По возвращении в гостиницу, Дэнни арестовывают по обвинению в убийстве Оджи, который найден повешенным в мотеле. Управляющий, который обнаружил тело, сообщает, что слышал, как Дэнни и Оджи громко спорили незадолго до того. В Лос-Анджелес приезжает Гарви, который уверен в том, что Дэнни не убивал Оджи. Он уговаривает своих коллег выпустить Дэнни на свободу при условии, что тот немедленно покинет Лос-Анджелес. Дэнни полагает, что полиция собирается его использовать в качестве наживки для поимки настоящего убийцы, которым, как полагает Гарви, является Сидни.
От Фрэн Дэнни узнаёт, что Солдат переехал в Лас-Вегас и работает там в казино. Дэнни приезжает туда и получает работу крупье. Через некоторое время в казино появляется и Фрэн, устраиваясь в качестве певицы. Получив свой первый заработок, Дэнни идёт в соседнее казино, где играет на все свои деньги. Тем временем в казино звонит Виктория и передаёт Фрэн, что Сидни через Билли выяснил адрес Дэнни и направляется в Лас-Вегас. Фрэн находит Дэнни и сообщает ему об этом. Дэнни ставит все свои деньги, несколько раз выигривает, получая в общей сложности свыше 11 тысяч долларов. После чего он просит Фрэн, в случае, если с ним что-либо случится, следующим же утром отправить эти деньги Виктории. Полагая, что Дэнни влюблён в Викторию, Фрэн решает уехать в Чикаго.
Дэнни тем временем приходит в номер и готовится к нападению Сидни, устраивая на него засаду. Однако оказывается, что Сидни уже пробрался в его комнату заранее. Он нападает на Дэнни сзади и начинает его душить. В этот момент в комнату врывается Гарви в сопровождении полицейских и стреляет в Сидни, убивая его при попытке к бегству. Гарви сознаётся, что он действительно использовал Дэнни как приманку, чтобы поймать Сидни.
На следующее утро в аэропорту Фрэн собирается улетать в Чикаго. В последний момент прибегает Дэнни и говорит, что любит только её, она разворачивается и они вместе идут по направлению к городу.
Сразу после выхода фильма кинокритик Босли Кроутер из «Нью-Йорк таймс» похвалил работу новичка Чарльтона Хестона, но резко критиковал сам фильм, написав: «Новая звезда по имени Чарльтон Хестон – высокий, грубо отёсанный тип парня, который выглядит как многопрофильный полузащитник футбольной команды со Среднего Запада – получает несчастливый карьерный старт в низком и страшном по уровню преступности триллере «Тёмный город». Очевидно, что мистер Хестон, который работал в театре и на телевидении, обладает чем-то большим помимо внешности, чтобы его приглашали на драматические роли. Он обладает тихим, но убедительным магнетизмом, достоинством молодости и ощущением времени, без чего актёру не обойтись. Но в этой страшилке с «хватающей рукой» он призван сыграть что-то, не более сложное и требовательное, чем обреченный жуликоватый игрок» .
Журнал «Тайм-аут» позднее написал: «Учитывая, что Хестон провёл большую часть своей карьеры, играя монументальных героев, удивительно видеть его в роли мелкого преступника в этом его голливудском дебюте. Он играет героя войны, в жизни которого наступил тяжелый период, и он зарабатывает на жизнь сомнительной игрой в покер. Ему на пятки наступает маньяк-убийца, который хочет отомстить за смерть своего брата, который покончил жизнь самоубийством после того, как проиграл все деньги Хестону. Как понято из названия, мы находимся в царстве фильма нуар. Горестная музыка Франца Вэксмана и мрачная операторская работа Виктора Милнера обеспечивают достижение нужной атмосферы, но режиссёру-ветерану совсем не сдали хорошие карты его сценаристы».
В 2004 году кинокритик Деннис Шварц дал фильму смешанный отзыв, написав: «Режиссёр-ветеран Уильям Дитерле («Дьявол и Даниэль Уэбстер»), к несчастью, получил слабый сценарий, но талантливый состав актёров выжил из него всё, что можно… Мрачное настроение создаётся отличной чёрно-белой операторской работой Виктора Милнера. Прекрасно отстроенная нюансированная игра Хестона, парня, пошедшего по плохой дорожке, но которого может спасти любовь, придаёт этой мелодраме достаточно качеств фильма нуар, чтобы поднять его, но этого не достаточно, чтобы избавить его от скуки».
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed88eac0fc4d77b92f47_hy.json
|
Միլենկովիչը Պարտիզանի ակադեմիայի սան է։ 2015-16 մրցաշրջանում նա վարձավճարով տեղափոխվեց Տելեօպտիկ, սակայն 2016 թվականի սկզբում վերադարձավ Պարտիզան՝ ակումբի հետ կնքելով 5 տարվա պայմանագիր։ Իր պրոֆեսիոնալ դեբյուտը Միլենկովիչը նշեց 2016 թվականի ապրիլի 10-ին՝ Մլադոստ Լուչանիի դեմ խաղում։ Ապրիլի 23-ին նա հեռացվեց խաղադաշտից Չուկարիչկիի դեմ խաղում՝ կարմիր քարտ ստանալով հանդիպման 30-րդ րոպեին։ Իր առաջին գոլը պրոֆեսիոնալ կարիերայում Միլենկովիչը խփեց 2016 թվականի մայիսի 21-ին՝ Վոյվոդինայի դեմ խաղում։ Իր առաջին մրցաշրջանում Պարտիզանի կազմում սերբը անցկացրեց 4 հանդիպում՝ դառնալով 1 գոլի հեղինակ։
Իր առաջին հանդիպումը եվրոպական առաջնություններում Միլենկովիչը անցկացրեց 2016 թվականի հուլիսի 14-ին՝ Եվրոպայի Լիգայի որակավորման երկրորդ փուլի Զագլեմբե Լյուբինի դեմ խաղում։ Հոկտեմբերի 29-ին՝ Ռադնիկ Սուրդուլիցայի դեմ խաղում նա առաջին անգամ խաղադաշտ դուրս եկավ Պարտիզանի ավագի թևկապով։ 2017 թվականի փետրվարին Միլենկովիչը La Gazzetta dello Sport-ի կողմից ընդգրկվեց աշխարհի 30 լավագույն երիտասարդ ֆուտբոլիստների ցանկում։ Մարտի 18-ին սերբը գոլի հեղինակ դարձավ Վոժդովացի դեմ խաղում՝ օգնելով իր թիմին հաղթել 4-0 հաշվով։ Մայիսի 27-ին նա խփեց Սերբիայի գավաթի եզրափակչի Ցրվենա Զվեզդայի դեմ հանդիպման միակ գնդակը՝ 1-0 հաշվով հաղթանակ պարգևելով Պարտիզանին։ Ակումբի առաջին թիմի կազմում Միլենկովիչը անցկացրեց 44 հանդիպում՝ դառնալով 4 գոլի և 1 գոլային փոխանցման հեղինակ։
2017 թվականի հունիսի 16-ին Միլենկովիչը 5 տարվա պայմանագիր կնքեց Ֆիորենտինայի հետ։ Ակումբը նրա համար վճարեց 5․1 միլիոն եվրո։ Իր դեբյուտը Ֆիորենտինայի կազմում նշեց դեկտեմբերի 22-ին՝ Կալյարիի դեմ խաղում։ 2018 թվականի փետրվարի 18-ին Միլենկովիչը հեռացվեց խաղադաշտից Ատալանտայի դեմ խաղում՝ ստանալով երկրորդ դեղին քարտը հանդիպման 85-րդ րոպեին։
Միլենկովիչը ներկայացրել է Սերբիան տարբեր տարիքային երիտասարդական հավաքականներում։ 2017 թվականին նա մինչև 21 տարեկանների հավաքականի կազմում մասնակցեց Եվրոպայի առաջնությանը, սակայն չանցկացրեց ոչ մի հանդիպում, իսկ Սերբիան դուրս մնաց խմբային փուլից։
Իր դեբյուտը Սերբիայի ազգային հավաքականում Միլենկովիչը նշեց 2016 թվականի սեպտեմբերի 29-ին՝ Կատարի դեմ ընկերական խաղում։ 2018 թվականի հունիսի 1-ին նա ընդգրկվեց Սերբիայի՝ աշխարհի առաջնության համար վերջնական կազմում։ Իր երկրորդ հանդիպումը ազգային հավաքականի կազմում անցկացրեց 2018 թվականի հունիսի 4-ին՝ Չիլիի դեմ ընկերական խաղում։ Աշխարհի առաջնությունում Միլենկովիչը մասնակցեց բոլոր 3 խաղերին, իսկ Սերբիան դուրս մնաց խմբային փուլից՝ զիջելով Բրազիլիային և Շվեյցարիային։
"2018 թվականի օգոստոսի 13-ի դրությամբ"
"2018 թվականի օգոստոսի 13-ի դրությամբ"
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f21267b4fd698b432f95d03_ru.json
|
Воспитанница ульяновского биатлона, выступает за Ульяновскую область и с 2014 года параллельным зачётом за Мордовию. Тренеры — Сапожникова Елена Владимировна, Петрухин Анатолий Иванович.
Неоднократно была чемпионкой и призёром первенств России и отборочных соревнований в биатлоне и летнем биатлоне.
Участница чемпионата Европы среди юниоров 2015 года, стартовала только в индивидуальной гонке, где заняла 16-е место. Также принимала участие в зимней Универсиаде-2017, где стартовала только в индивидуальной гонке и заняла 22-е место.
На чемпионате России 2018 года завоевала серебряную медаль в гонке патрулей в составе команды Мордовии.
Окончила Ульяновский государственный педагогический университет имени И. Н. Ульянова.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448e696bfe2763749ba44_en.json
|
There are several etymologies that have been put forward for "capriccio", one of which being derived from the Italian word "capretto" which roughly translates to the unpredictable movement and behavior from a young goat. This etymology suggests that the art style is unpredictable and as open as the imagination can make it.
Filippo Baldinucci defined capriccio as a dreamlike interpretation of the subject of a work that comes from a free imagination. Capriccio works often surround architecture that has been changed with pieces of a view that has taken artistic liberty into account. Capriccio often takes existing structures and places them into re-imagined settings and characteristics. The paintings can be anything from re-imagining a building in the future as ruins, to placing a structure in a completely different setting than that in which it exists in reality. The subjects of capriccio paintings cannot be taken as an accurate depiction due to the fantastical nature of the genre.
Architect David Mayernik cites 4 themes that are found in capricci:
When artists were commissioned to create a painting of an architectural piece, they were not necessarily concerned with accurate representation of a building. Rather, they could be freer in terms of interpretation and artistic license. This allowed the artist to add decorations or other architectural features at their own discretion. This artistic freedom in capriccio allows continual transformation of a building. This was aided by the fact that architecture commonly is composed of strong lines, both horizontal and vertical that can be analogous to other architectural works, making it possible to take parts of other architectural works and fit them into the new artistic view of a particular building that was being recreated in the form of capriccio. Some artists took elements that didn't belong in the original inspiration such as people, animals, or plants and incorporated them into the work. It is important to remember that in the realm of capriccio, a painting of a building is not a record or history, but is a piece of artwork before anything.
As paintings of capriccio were recreated by different artists, the original form of the subject was able to move farther from reality. According to art historian David R. Marshall, recreated or inspired paintings that are far removed from the original bear no obvious connection. This further allowed artists to take liberty with architectural renditions. Capriccio is thought to be a form of art that appeals to the aesthetics of the viewer by taking liberty with extravagance that eventually turned into art that was intentionally fantastical in regards to the original architectural piece.
The predecessor of this type of decorative architectural paintings can be found in 16th-century Italian painting, and in particular in the architectural settings that were painted as the framework of large-scale frescoes and ceiling decorations known as 'quadratture'. These architectural elements gained prominence in 17th-century painting to become stand-alone subjects of easel paintings.
Early practitioners of the genre who made the genre popular in mid-17th century Rome included Alessandro Salucci and Viviano Codazzi. These artists represent two different approaches to the genre: Codazzi's capricci were more realistic than those of Salucci who showed more creativity and liberty in his approach by rearranging Roman monuments to fit his compositional objectives. The 'quadratture' frescoes of Agostino Tassi and the urban views of Claude Lorrain and Herman van Swanevelt, which he saw in Rome, may have stimulated Viviano Codazzi to start painting capricci.
A well known proponent of capriccio was the artist Giovanni Paolo Pannini (1691–1765). This style was extended in the 1740s by Canaletto in his etched "vedute ideali", and works by Piranesi and his imitators.
Later examples include Charles Robert Cockerell's "A Tribute to Sir Christopher Wren" and "A Professor's Dream", and Joseph Gandy's "1818 Public and Private Buildings Executed by Sir John Soane". The artist Carl Laubin has painted a number of modern capriccios in homage to these works.
Further fantastical expansions can be seen in the "Capricci", an influential series of etchings by Gianbattista Tiepolo, who reduced the architectural elements to chunks of classical statuary and ruins, among which small groups made up of a cast of exotic and elegant figures of soldiers, philosophers and beautiful young people go about their enigmatic business. No individual titles help to explain these works; mood and style are everything. A later series was called "Scherzi di fantasia" – "Fantastic Sketches". His son Domenico Tiepolo was among those who imitated these prints, often using the term in titles.
Goya's series of eighty prints "Los Caprichos", and the last group of prints in his series "The Disasters of War", which he called "caprichos enfáticos" ("emphatic caprices"), are far from the spirit of light-hearted fantasy the term usually suggests. They take Tiepolo's format of a group of figures, now drawn from contemporary Spanish life, and are a series of savage satires and comments on its absurdity, only partly explicated by short titles.
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77baf7c6_hy.json
|
Արմեն Տեր-Կյուրեղյանը ծնվել է 1947 թվականի հոկտեմբերի 4-ին Նոր Ջուղայում (Սպահանի նահանգ, Իրան)։ Նրա հայրը՝ Սմբատ Տեր-Կյուրեղյանը, ով եղել է ճանաչված գեղանկարիչ, հայտնի է եղել իր արվեստի և արհեստի գործերով։ 1944 թվականին Սմբատ Տեր-Կյուրեղյանն ամուսանցել է Արաքս Աֆթանդիլյանի հետ։ 1945 թվականին ծնվել է նրանց առաջնեկը՝ Սիրուշը, 1947 թվականին՝ Արմենը, 1959 թվականին՝ Թագուշը։ 1983 թվականին Արմեն Տեր-Կյուրեղյանն ամուսնացել է Նելլի Ուզունյանի հետ (Գլենդել, Կալիֆոռնիա, Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներ), ունի երկու զավակ, դուստրը՝ Նաիրա, որդին՝ Սեպուհ։
Արմեն Տեր-Կյուրեղյանն ավարտել է Թեհրանի համալսարանի քաղաքացիական ճարտարագիտության բաժինը և 1971 թվականին ստացել մագիստրոսի կոչում։ Թեկնածուական թեզը պաշտպանել է 1975 թվականին Իլինոյսի Ուրբանա- Չեմպեյն համալսարանում կառույցների ճարտարագիտություն մասնագիտությամբ և ստացել փիլիսոփայության դոկտորի գիտական աստիճան։ Երեք տարի Հարավային Կալիֆոռնիայի համալսարանում աշխատելուց հետո Արմեն Տեր-Կյուրեղյանը տեղափոխվել է Կալիֆոռնիայի նահանգի Բերկլիի համալսարան, որտեղ 1978-1990 թվականներին աշխատել է պրոֆեսորական պաշտոններում, 1990-1993 թվականներին եղել է Կառուցվածքային շինարարության, մեխանիկայի և նյութերի խմբի ղեկավարի տեղակալ, 1999 թվականի հուլիսից՝ Բերկլիի Կալիֆորնիայի Համալսարանի Քաղաքացիական շինարարության Թայսեյ ամբիոնի պատվո վարիչ, 1997-2001 թվականներին՝ ղեկավար, ամբիոնի վարիչ, 2007-2009 թվականներին՝ Քաղաքացիական և շրջակա միջավայրի շինարարության ամբիոնի ուսումնական գծով ղեկավարի տեղակալ, 2015 թվականից՝ Հայաստանի Ամերիկյան համալսարանի նախագահ։
Հեղինակ է մի շարք հետազոտական աշխատանքների՝ տեսական մեխանիկայի, սեյսմոլոգիայի, ռիսկերի վերլուծության և կառուցվածքների անվտանգության ասպարեզում։
1988 թվականին Հայաստանում Սպիտակի երկրաշարժից հետո Տեր Կյուրեղյանի դերը հիմնարար եղավ 1991 թվականին Հայաստանի ամերիկյան համալսարանի՝ որպես Կալիֆորնիայի համալսարանի մասնաճյուղ հիմնադրման գործընթացում։ Բերկլիի համալսարանում պաշտոնավարմանը զուգընթաց նա հանդիսացել է Հայաստանի ամերիկյան համալսարանի Ճարտարագիտական ֆակուլտետի հիմնադիր դեկանը (մինչև 2007 թվականը)` և Հայաստանի ամերիկյան համալսարանի Ճարտարագիտական հետազոտությունների կենտրոնի հիմնադիր տնօրենը (1991-2004): Այդ ընթացքում նա զարգացրել է երեք մագիստրոսական ծրագիր՝ երկրաշարժերի ճարտարագիտություն, մեքենաշինական ճարտարագիտություն ու համակարգերի ղեկավարում և կոմպյուտոր։ Արմեն Տեր-Կյուրեղյանը նաև Հայաստանի Ամերիկյան համալսարանի հոգաբարձուների հիմնադիր խորհրդի անդամ է։
Տեր-Կյուրեղյանը հանդիսանում է Քաղաքացիական շինարարների ամերիկյան ընկերակցության (ASCE), Սեյսմակայուն ճարտարագիտության հետազոտական ինստիտուտի (EERI), Ամերիկայի սեյսմոլոգիական ընկերակցության (SSA), Հայաստանի սեյսմակայուն ճարտարագիտության ասոցիացիայի (EEAA), Կառուցվածքային ապահովության և հուսալիության միջազգային ասոցիացիայի (IASSAR) և Քաղաքացիական շինարարության ռիսկի և հուսալիության ասոցիացիայի (CERRA) անդամ: Նա եղել է CERRA-ի նախագահը և 2003 թվականի հուլիսին Սան Ֆրանցիսկոյում կայացած նույն ասոցիացիայի կողմից կազմակերպված գիտաժողովի պատասխանատուն: Նա ծառայում է որպես համակարգային հուսալիության և օպտիմալացման IASSAR հանձնաժողովի նախագահ: Եղել է ASCE Ճարտարագիտական մեխանիկայի բաժանմունքի հավանականային մեթոդների տեխնիկական հանձնաժողովի նախագահը և այդ հանձնաժողովի «Ճարտարագիտական մեխանիկայի հանդեսի» խմբագրական խորհրդի փոխնախագահը։ Ներկայումս նա մի քանի ամսագրերի խմբագրական կազմի անդամ է, այդ թվում են «Հավանականային (Ճարտարագիտական) շինարարական մեխանիկա», «Կառուցվածքային անվտանգություն», «Շինարարական երկրաշարժագիտություն և կառուցվածքային դինամիկա», «Հուսալի ճարտարագիտություն և համակարգային անվտանգություն» և «Երկրաշարժագիտության և շինարարական երկրաշարժագիտության միջազգային ամսագիր» հանդեսները։
Տեր-Կյուրեղյանի դասավանդման և հետազոտական հետաքրքրություններն են կառուցվածքային և համակարգային հուսալիության, ռիսկի վերլուծությունների, ստոխաստիկ կառուցվածքային դինամիկայի և սեյսմակայուն ճարտարագիտության ասպարեզները։ Նա ունի ավելի քան 400 հրատարակություններ, այդ թվում բազմաթիվ արխիվային հանդեսներում և գրքերում։
1998 թվականին Արմեն Տեր-Կյուրեղյանն ընտրվել է Հայաստանի Հանրապետության գիտությունների ազգային ակադեմիայի արտասահմանյան անդամ և Ճարտարագիտական ազգային ակադեմիայի արտասահմանյան անդամ։
Տեր-Կյուրեղյանի բազմաթիվ մրցանակների շարքում են ASCE Ուոլթեր Լ. Հյուբերի Քաղաքացիական շինարարության հետազոտության մրցանակը (1988 թ.), CERRA մրցանակը (1999 թ.), ASCE Ալֆրեդ Մ. Ֆրուդենտալի շքանշանը (2006 թ.) և ASCE Թոմաս Ա. Միդլբրուկսի մրցանակը (2006 թ.)։ 2001 թ. Հայաստանում բարձրագույն կրթության զարգացման մեջ իր ունեցած ներդրման համար նա Հայաստանի կառավարության կողմից պարգևատրվել է Մովսես Խորենացու շքանշանով։ Նրան շնորհվել է Թեհրանի համալսարանի Ճարտարագիտության ֆակուլտետի Պատվավոր շրջանավարտի կոչում (2004 թ.) և Ուրբանա-Շամփեյնի /Իլինոյսի/ համալսարանի Քաղաքացիական և շրջակա միջավայրի շինարարության ֆակուլտետի Պատվավոր շրջանավարտի կոչում (2006 թ.)։ Նա Հայաստանի գիտությունների ազգային ակադեմիայի ընտրված արտերկրյա անդամ է (1998 թ.), ինչպես նաև Միացյալ Նահանգների Ճարտարագիտության ազգային ակադեմիայի ընտրված անդամ (2011 թ.)։
Արմեն Տեր-Կյուրեղյանն ազատ ժամերին նկարում է։ Նկարչական տաղանդը ժառանգել է հորից՝ հայտնի հայ գեղանկարիչ Սմբատ Տեր-Կյուրեղյանից: Ստեղծում է բնանկարներ, նատյուրմորտներ:
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2448db96bfe27637339d77_en.json
|
The Route derives its name from the MacQuillans, who had bought the remaining lands and manors of the de Mandevilles in north Antrim in the 1460s. Originally known as Twescard, they renamed it the Route, after their "rout", a common term then for a private army.
The territory of Route was originally part of Twescard, which was a county of the Earldom of Ulster, that at its height stretched from the Glens of Antrim to Inishowen. The murder of the Earl of Ulster in 1333 saw the Irish chiefdoms rebel and the Earldom of Ulster eventually collapsed, with it gradually almost all falling under Gaelic control. By the 1460s, the de Mandevilles who held manors in Twescard, decided to abandon them and sold their land to the MacQuillans, who according to the "Annals of Ulster" were already in the region warring with the O'Cahans as far back as 1442.
The MacQuillans themselves had fled from their territory in Down, having originally come over to Ulster from southwest Scotland to aid the earls of Ulster as mercenaries. Both families had previously held the office of "constable of the bonnaght" for the Earldom of Ulster - a system adopted from the Irish where mercenaries where hired to act as a body of standing troops.
The Lord Deputy of Ireland Sir John Perrot successfully reduced Ulster into allegiance to the English during the reign of Queen Elizabeth I. He laid siege to Dunluce Castle forcing its surrender on honourable terms. The MacDonnells subsequently took it back by "treachery" but in 1585 it was once more surrendered to the English by Sorley Boy MacDonnell, to whom it was returned in charge.
Having made his submission, Sorley Boy obtained a grant to himself and his heirs of the greater part of the Route territory, between the rivers Bann and Bush (an area then called the Boys), with certain other lands to the east, and was made constable of Dunluce Castle. A month beforehand, Sorley Boy's nephew had received a grant in similar terms of the greater part of the Glynns. At the same time, in the Treaty of Berwick (1586), a clause was inserted recognising the right of the clan MacDonnell to remain in Ireland.
In 1584, as part of the shiring of Ulster, Sir John Perrott merged the territory of the Route with that of the Glens of Antrim and the greater portion of the territory of Clandeboye to create County Antrim. He also divided it into baronies, with the Route being divided into the baronies of Dunluce Lower and Upper, the North East Liberties of Coleraine, and Toome Lower and Upper. In 1613 as part of the creation of County Londonderry during the Plantation of Ulster, the northwestern portion of the Route that formed the North East Liberties of Coleraine was transferred from County Antrim so that the London companies could control both banks of the River Bann.
During the mid-15th to mid-16th centuries a strong feud raged between the McQuillans of the Route and their O'Cahan neighbours to their west that would have dire consequences. According to the Annals of Ulster, it started in 1442 when the McQuillans along with the O'Neills invaded the O'Cahan territory. This resulted in several wars of shifting allegiances and various contestants. The O'Neills, Sweeneys, and O'Donnells would ally with the O'Cahans and the MacDonnells of the Glens would aid the McQuillans.
In 1542 the McQuillans would appeal to the English for help, and seeing the opportunity to submit the O'Cahans to the surrender and regrant policy of King Henry VIII, the warden of Coleraine, John Travers, was ordered to attack the O'Cahans. The English would capture Limavady Castle and kill all the O'Cahan troops in the area, with Manus O'Cahan submitting partly to the Crown and signing an indenture of peace. The peace only lasted about two years before the O'Cahans and O'Donnells invaded the territory of the McQuillans, again capturing the castle at Ballylough, which was then besieged by the McQuillans and MacDonnells. By 1553, the territory of the O'Cahans was described as "for the most part waste".
In 1559, already weakened by the ravages of war with the O'Cahans and their allies, the McQuillans were unready for the treachery that was to take place. Seeing an opportunity to expand his territory and influence, Sorley Boy MacDonnell, with the aid of levies from Scotland, launched a mass assault on the Route against the McQuillans. The final battle of this assault was at Aura, and saw the end of the McQuillans and the conquest of the Route by the MacDonnells.
It is claimed that the McQuillans were betrayed to the MacDonnells by a piper named O'Cahan. The end result of this bitter feud saw the McQuillans destroyed and the O'Cahans weakened in face of an ever-growing English presence.
|
en
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77baaf0d_hy.json
|
Գրքի դուրս գալուց հետո մամուլը քննարկեց Բախմանի և Քինգի ստեղծագործությունների միջև նմանությունը։ Այնուամենայնիվ, գրողի արվեստի երկրպագու Սթիվեն Բրաունը ԱՄՆ-ի Կոնգրեսի Գրադարանի հեղինակային իրավունքի մասին տվյալների հիման վրա գտավ այն ապացույցները, որ դրանք երկուսն էլ նույն դեմքերն են։ Քինգի կեղծանվան գաղտնիքը բացահայտվեց և վեպի վաճառքներն ավելացան տասն անգամ։ Ընդհանուր առմամբ վաճառվեց «Նիհարող»-ի ավելի քան երեք միլիոն օրինակ։ Գրական քննադատները միանշանակ չընդունեցին վեպը։ Որոշ տեսաբանների դուր չեկավ գրական խաբեությունը և հոռետեսական վերջաբանը։ Ուրիշներն այդ նույն գծերն անվանեցին գրքի առավելություններ։ Գրախոսները գովաբանեցին նաև վեպի դասակարգված ոճաբանությունը։ Վեպի հիման վրա 1996 թվականին նկարահանվեց համանուն ֆիլմը։
Շտապող և ինքնահավան փաստաբան Բիլլի Հալեքը (), ով տառապում է ճարպակալմամբ, մեքենայի տակ է գցում և սպանում մի զառամյալ գնչուհու։ Հալլեքը մեքենա վարելու ժամանակ շեղվում է այն բանի պատճառով, որ իր կինը՝ Հայդին () որոշում է իր հետ զբաղվել ձեռնաշարժությամբ։ Օգտվելով ոստիկանությունում և դատարանում ունեցած լավ կապերից՝ նա խուսափում է պատժից։ Սպանվածի հայր Տադուզ Լեմկեն (), ցանկանալով վրեժ լուծել, Բիլլիի վրա անեծք է դնում, և նա սկսում է նիհարել։ Անհանգստացած Բիլլին դիմում է բժիշկներին՝ իր մոտ քաղցկեղ կասկածելով։ Սակայն, լիարժեք ստուգումից հետո բժիշկները խոստովանում են, որ չեն կարողանում բացահայտել քաշ կորցնելու պատճառը։ Ավելի ուշ հերոսն իմանում է, որ դատավորը, որը կայացրել էր արդարացման որոշումը, ամբողջությամբ պատվել էր թեփուկներով, իսկ մի ոստիկան, որը նույնպես կապ ուներ այդ գործի հետ, ախտահարվել էր ակնեի ամենածանր ձևով։ Երկուսն էլ իրենց կյանքն ավարտում են ինքնասպանութամբ։ Հալլեքը խուզարկու է վարձում, որպեսզի գտնի Լեմկեին՝ հույս ունենալով համոզել նրան հանել անեծքը։ Որոշ ժամանակ անց նա իր ձեռքն է վերցնում որոնողական աշխատանքները։ Դրանից հետո իր կինը նրան անվանում է խելագար և ցանկանալով ամուսնուն ուղարկել պարտադիր բուժման՝ կազմակերպում է նրա որոնումները, որոնք անարդյունավետ են լինում։ Բիլլին վերջապես գտնում է Լեմկեին, սակայն վերջինս հրաժարվում է հանել անեծքը, իսկ իր ծոռնուհի Ջինան () կրակում է Բիլլիի ձեռքին։
Երբ Բիլլին դիմում է իր հին ընկեր-գանգսթեր Ջինելլիին (), որը, գործադրելով ուժային մեթոդներ, Լեմկեին համոզում է հանել անեծքը։ Նա հանդիպում է Բիլլիին և անեծքը տեղափոխում թխվածքի մեջ։ Որպեսզի դրանից վերջնականապես ազատվի, Բիլլին պետք է թխվածքը տա մեկ ուրիշին, և այն մեկն ուտի, դրանով էլ անեծքը կփոխանցվի ուրիշին։ Հակառակ դեպքում այն երկու շաբաթից կվերադառնա Բիլլիին։ Լեմկեն խորհուրդ է տալիս, որ նա ինքն ուտի այն և պատվով մեռնի։ Հալլեքը վերադառնում է տուն։ Մեքենայում նա գտնում է Ջինելլի կտրած ձեռքը և հասկանում, որ նա մեռած է։ Նա իր հիմնական նշանակետն է ընտրում կնոջը, քանի որ կարծում է, որ նա է մեղավոր գնչուհու մահվան հարցում, և նրան է տալիս թխվածքը։ Հաջորդ առավոտյան արթնանալով Բիլլին բացահայտում է, որ տուն է վերադարձել իրենց տասնչորսամյա դուստր Լինդան և մոր հետ կերել է թխվածքը։ Հասկանալով, որ երկուսն էլ ելք չունեն, Հալլեքն իր համար նույնպես կտրում է թխվածքի մի կտոր։
Գրքի մտահղացումը գրողի մոտ առաջացավ բժշկական ամենամյա պլանային ստուգումից հետո։ Սթիվենն իմացավ, որ չափից շատ է գիրացել։ Դեռ աշխատասենյակ չմտած՝ բժիշկը նրան խնդրեց կանգնել կշեռքի վրա։ Քինգը հիշեց, թե ինչպես բարկացավ բժշկի վրա այն բանի պատճառով, որ վերջինս թույլ չտվեց նրան հագուստը հանել և գնալ զուգարան։ Բժիշկը հայտնեց հեղինակին, որ իր մոտ բարձրացել է խոլեսթերինի մակարդակը, իսկ քաշը գերազանցում է նորման։ Այդ ցուցանիշը կազմում էր 236 ֆունտ, ինչը հավասար է 107,5 կիլոգրամի։ Նա առաջարկեց հրաժարվել ծխախոտից և սկսել նիհարել։ Քինգը կատաղեց․ նույնիսկ գնումների ցուցակը՝ գրված իր թանաքով, կարող են հայտնվել «Նյու Յորք Թայմս»-ի բեսթսելլերների ցուցակում, և ոչ ոք, բացի իր կնոջից, նրան չեն կարող կարգադրել՝ ինչ անել։ Մի քանի օր գրողը զբաղվում էր միայն այն բանով, որ քնում էր և ծխում։ «Ես բարկացա զզվելի բժշկի վրա․ «Բայց ի՜նչ անպատկառն է։ Ցանկանում է իմ սեփական կյանքի փրկման համար ստիպել ինձ գնալ դաժան զոհողությունների»»։
Հանգստանալուց հետո հեղինակն այնուամենայնիվ որոշեց քաշ գցել և կրճատել օգտագործվող ծխախոտների քանակը։ Երբ նրան հաջողվեց ազատվել մի քանի ֆունտերից, նա ուրախացավ և միաժամանակ տխրեց․ «Երբ քաշն իրոք սկսեց պակասել, ես սկսեցի հասկանալ, որ կորցրած կիլոգրամներն իմ մի մասն են և ինձ մոտ մի պահ ցանկություն առաջացավ դրանք ետ բերելու։ Հենց այդ ժամանակ ես մտածեցի այն մասին՝ ինչ տեղի կունենա, եթե ինչ-որ մեկը սկսի նիհարել և չկարողանա կանգ առնել»։ Գրողի մոտ ժամանակ առ ժամանակ առաջանում էր խելացնոր միտք, որ կշեռքները մշտապես ցույց են տալիս մեծ թվեր՝ անկախ իր տանջանքներից։ Քինգը կշռվեց միայն առավոտյան և բացառապես առանց հագուստի։ Այդ գործընթացը նա համարեց էկզիստենցիոնալ, իսկ հետո դրան սկսեց վերաբերել հումորով։ Գրքի գլխավոր թեման կենտրոնանում է այն բանի վրա, թե որքանով է կախված իրականության ընդունումը ֆիզիոլոգիական չափսից։ Ստեղծագործությունում որոշ հերոսներ խոսում են գնչուերեն։ Չիմանալով այդ լեզուն՝ Քինգը դիմեց հին չեխոսլովակիական հրատարակչությունների օգնությանը և առանց մտածելու այնտեղից գրեց մի քանի պատահական արտահայտություններ։ Այն նկատվեց․ «Ընթերցողներն ինձ դժվար դրության մեջ գցեցին»,- գրեց հեղինակը։ Էռլիխմանը նշում է, որ որոնելի լեզուն շվեդերենն է։
Ստեղծագործությունը գրվեց 1983 թվականի ամռանը։ Վեպը հրատարակվեց որպես Ռիչարդ Բախմանի հինգերորդ գիրք 1984 թվականի նոյեմբերին։ Այն Բախմանի առաջին ստեղծագործությունն է, որը դուրս եկավ կոշտ կազմով։ Նույն թվականի մայիսին գիրքը ներկայացրեցին ամերիկյան գրավաճառների Կոնֆերանսում՝ որպես «ընկերության ընտրություն»։ Վեպը ակտիվորեն գովազդվեց և առաջխաղացվեց երկրի բոլոր գրախանութներում։ Էլեյն Քոսթերը գովազդային նամակներում, որոնք նախատեսված էին որպես ծանոթացման օրինակներ, գրեց․ «Ես փորձառու խմբագիրր եմ, ում բախտ վիճակվեց թողարկել երբեմնի գրված ամենազիլ սարսափ վեպերը և անկեղծ, ինձ համար բավականին դժվար է հետաքրքրություն առաջացնել նոր գրողի անունով, ով աշխատում է սարսափ ժանրում։ Այսօր հայտնվեց այդպիսի գրող»։ Քոսթերը գիտեր, որ իրականում «Նիհարող»-ի հեղինակը Սթիվեն Քինգն է, սակայն, զսպելով ցանկությունը հայտնեց գաղտնի պահել գրողի ինքնությունը՝ հարգելով Քինգի որոշումը այն պահել որպես գաղտնիք։
Վեպի աշխատանքային վերնագիրն էր «Գնչուական թխվածքը» ()։ Արդյունքում այն դարձավ 27-րդ գլխի անվանումը։ Գիրքը նվիրված էր Ռիչարդի կնոջը՝ Քլաուդիա Ինես Բախմանին։ Վեպում գործում են մոտավորապես 60 կերպարներ։ Քրեագետ Ռիչարդ Ջինելլին նաև հայտնվում է «Մութ աշտարակը» ցիկլում, որպես Բալլազարի ձեռքի տակի նարկոբարոններից մեկը։ Ջինելլին հանդիպում է նաև «Բույսը» պատմվածքում, որտեղ նա «Երեք եղբայր» ռեստորանի տերն է, «Բույս»-ում՝ «Չորս հայրեր»։ 1985 թվականի սեպտեմբերին վաճառվեց «Նիհարող»-ի 2,5 միլիոն օրինակ, իսկ ութ շաբաթ անց, այդ ցուցանիշը բարձրացավ մինչև 3 միլիոն 50 հազարի։ Աուդիոգիրքը, որը հնչյունավորվել է Ջո Մանտենյայի կողմից, դուրս եկավ Penguin Audiobooks CD սկավառակների վրա 2009 թվականի փետրվարին։ Գրքի եռեսնամյակին թողարկվեցին գրքի դելյուքս տարբերակի 26 օրինակները՝ Լես Էդվարդսի նկարազարդումներով և Ջոննի Մեյնսի մեջբերումներով։ Այդ պատճենները ստորագրվեցին հենց Քինգի կողմից։ 2016 թվականից վեպի հրատարակման իրավունքները պատկանում են Scribner հրատարակչությանը։
Վեպի հակառակ կողմում պատկերված էր Ռիչարդ Մենյուելը՝ Քինգի գրական գործակալի՝ Կիրբի ՄակՔոուլի ընկերը։ Նա Մինեսոտայում գտնվող Սենտ Փոլ քաղաքից ոչ հեռու զբաղվում էր տների շինարարություններով։ ՄակՔոուլին հատուկ ման էր գալիս այնպիսի մարդու, ով կապրեր խորը տեղերում, Նյու Յոքից հեռու, որպեսզի նվազեցվի նրան ճանաչելու հավանականությունը։ Մենյուելը շատ էր ուրախացել իր դերի համար։ Ընկերների և ծանոթների կողմից նրա և Բախմանի միջև գրելաոճի նմանության մասին զանգերի հոսանքը երկար ժամանակ չէին դադարում գրքի դուրս գալուց հետո։ Ստեղծագործությունը հետաքրքրություն առաջացրեց Բախմանի նախկին աշխատանքների նկատմամբ, որոնց մեծամասնությունը վեց ամիս անց հայտնվեցին վաճառքում, որն անսովոր էր համեմատաբար անհայտ հեղինակի համար։
Շուտով որոշ ընթերցողներ Բախմանին սկսեցին ուղարկել վատ նամակներ այն մեղադրանքներով ու սպառնալիքներով, որ նա պատճենում է Սթիվեն Քինգի ժանրը։ Որոշները մտածեցին՝ արդյոք Քինգն ու Բախմանն իրականում նույն մարդիկ են։ Այդ հարցը քննարկվեց բազմաթիվ թոք-շոուներում, այդ թվում նաև «Բարի առավոտ, Ամերիկա» հեռուստահաղորդման շրջանակներում։ Սթիվենը չէր մասնակցում այդ քննարկումներին և մի քանի հարցազրույցներում ասաց, որ հանդիպել է Ռիչարդի հետ։ Ըստ իր նկարագրության՝ նա մարդամոտ չէր, զբաղվում էր հավերի արտադրությամբ և իբր չէր ցանկանում գործ ունենալ լրագրողների հետ։ «Խեղճ․․․ Միայնակ, անճոռնի շան տղա», Քինգը նկարագրեց նրան։ Գրախանութների ցանցի ներկայացուցիչ Բ․ Դալթոնը զանգահարեց գրքի New American Library հրատարակչությանը և խոստացավ վեպի 30,000 օրինակ, եթե հրատարակչությունը հաստատի բամբասանքները։
Գաղտնիքը կարողացավ բացահայտել Սթիվեն Փ․ Բրաունը՝ Վաշինգտոնի գրախանութի աշխատակիցը։ Լինելով Քինգի մեծ երկրապագու՝ նա նաև կարդաց Բախմանի բոլոր գրքերը։ Նրա մոտ կար «Նիհարող»-ի գովազդային օրինակը, որը վաճառքի էր հանվել գրքի պաշտոնական թողարկումից մի քանի ամիս առաջ։ Բրաունը 80%-ով վստահ է, որ երկու հեղինակներն իրականում մեկ անձ են։ Նրանք արվեստի ոճը միայն կիսում են ավելի ողբերգական վերջաբանները։ Գրքի տեսարաններից մեկում գլխավոր հերոսը տեղի ունեցածը համեմատեց Քինգի վեպի հետ, ինչպես նաև տեքստի որոշ մասեր ընդգծված էին, ինչը ևս մեկ անգամ կասկածել էին տալիս հեղինակի ինքնության մասին։ Սթիվենն ուղևորվեց Կոնգրեսի գրադարան, որտեղ պահվում են հեղինակային իրավունքների բոլոր փատաթղթերը և ստուգեց, թե ում են պատկանում Բախմանի առաձին չորս վեպերի իրավունքները։ Համարյա բոլորում առկա էր Կիրբի ՄակՔուոլի քոփիրայթը, իսկ «Կատաղություն» վեպում նշված էր Քինգը։ Անելով հանցանշանների պատճենները՝ կլերկը այն նամակով ուղարկեց Քինգին, թե արդյոք նա դեմ կլինի, եթե Բրաունը բացահայտի այդ փաստերը թերթերից մեկին։ Երկու շաբաթ անց, Բրաունի խանութում հնչեց մի զանգ․ «Սթիվ Բրաուն, Սթիվեն Քինգն է։ Այսպիսով, մենք երկուսս գիտենք, որ Բախմանը ես եմ, եկեք որոշենք հարցը․․․ Խոսե՞նք»։
Քինգը ուրախ էր, որ նրան բացահայտեց անհայտ երկրպագուն, այլ ոչ թե սենսացիա փնտրող լրագրողները։ Բրաունը երեք օր շարունակով հեռախոսով շփվում էր գրողի հետ՝ պատասխանները ձայնագրելով։ «Քինգը հանգիստ էր և անընդհատ կատակում էր։ Նա ամենևին էլ չտխրեց այն բանի պատճառով, որ ես պատմեցի իր գաղտնիքի մասին»։ Հարցազրույցը թողարկվեց The Washington Post թերթում։ Ե՛վ Բրաունի հարցերը, և՛ Քինգի պատասխանները հնչում էին չափից դուրս կոպիտ և ցինիկ։ Քլերկը ամեն ինչում մեղադրում էր թղթակիցներին, իբրև իր հոդվածը աղավաղելու համար։ Դեպքում պարզություն մտցնելու համար կարող էր լինել ձայնագրության շղթա, որը Բրաունը պատահականորեն ջնջել էր։ Քինգը կոնֆլիկտի մեջ չմտավ։ 1985 թվականի փետրվարի 9-ին "Bangor Daily News"-ում, իր փոխանցմամբ հրատարակվեց «Կեղծանունը գաղտնի պահեցին Սթիվեն Քինգի հինգ վեպերը» անվանմամբ։ Բրաունի հարցազրույցը տեղ գտավ Քինգի «Վախի թագավորություն» ժողովածուի գրական ուրվագծում։
Այդ դեպքերից հետո վաճառքները բարձրացան տասն անգամ՝ 28 օրինակից մինչև 280 հազար։
1985 թվականի հոկտեմբերին գրողի միանգամից չորս աշխատանքներ մտան «Նյու Յորք Թայմս»-ի բեսթսելլերների ցուցակ․ «Նիհարողը», «Կմախքների խումբը», «Թալիսմանը» և «Բախմանի գրքերը»։ Ինչպես նաև «Նիհարողը» հասավ աղյուսակի առաջին հորիզոնական և այնտեղ մնաց 41 շաբաթ շարունակ։ "Time"-ը այն դրեց հեղինակի այն գրքերի ցանկի 9-րդ տեղում, որոնք ունեն շարունակության կարիք։ Վեպը դրական արձագանքներ ստացավ հեղինակային գրքերի ակումբներից մեկի՝ «Գրական գիլդիա»-ի կողմից։ Պատրիկ Թեգարթը՝ "Cox News Service"-ի ստեղծողը գրեց, որ Ռիչարդ Բախմանի անունը կարող է մոլորության մեջ գցել ընթերցողներին։ Գնչուական անեծքը և զզվելի կերպարանափոխումները լի են քինգական ոճով։ Լրագրող Վադիմ Էռլիխմանը ընգծեց երջանիկ վերջաբանի բացակայությունը և ենթադրեց, որ վեպը նշանավոր է միայն այն բանի համար, որ դրա շնորհիվ, Քինգը կարողացավ ազատվել իր նմանակից։
Վեպը բացասական արձագանքներ ստացավ Նյու Յորք Թայմս-ից։ Քրիստոֆեր Լեման-Հաութը բացասական վերաբերվեց Քինգի հեղինակությանը, կարծելով, որ իր անունն օգտագործվում է որպես բրենդ և կլիշե։ Բարձրակետային իրադարձությունների մեծ մասն անկյուն են մղվում և ներկայացվում ռետրոսպեկտիվ տեսանկյունից։ Ստեղծագործությունում չկա տրամաբանություն և իմաստ, իսկ կեղծանունն օգտագործվում է միայն այն բանի համար, որ նա ամաչում էր գրվածի համար։ Դոն Հերրոնը Ջինելլիի մահը համարեց ոչ համոզիչ։ Գրողի ոճի հասունացման մասին նշեց նաև Ջորջ Բիմը։ Սթիվեն Սպինեսին «Նիհարող»-ի պատմության մեջ ավելի շատ դուր եկավ հոռետեսական, անխուսափելի և հիմարեցնող վերջաբանը՝ Ռիչարդ Բախմանի լավագույն ավանդույթներով։
Դևիդ Ֆիննիսը՝ Examiner.com-ի ստեղծողը գրեց, որ գրքի սարսափը հրաշալի արդյունավետ կերպով փոխանցվում է իր պարզությամբ։ Մշտապես քաշ կորցնելը ստեղծագործությանը տալիս է «ժամանակի վրա մրցաշար»-ի գծեր, և նույնիսկ անառողջ սնունդը լավագույն դեպքում դանդաղեցնում է գործընթացը։ Բոլորից ամենակենդանի կերպարը համարվեց Ջինելլին։ Նրա կողմից գնչուական խմբավորման պաշարումը գրքի ամենագլխավոր մասերից է։ Չնայած նրան, որ գնչուները վեպում ներկայացվում են որպես անտագոնիստներ, սակայն իրենց վենդետտան Հալլեքի հետ արդարացված է։ Թույլ կողմերին վերագրեց Լինդայի կերպարի ոչ լիարժեք բացատրությունը և վիճելի վերջաբանը։
Ջորջ Բիմը Բիլլի Հալլեքին համեմատեց «Մեռյալ տարածք»-ի Ջոնի Սմիթի հետ։ Նա նույնպես համարվում է ճակատագրի զոհ։ Ուրիշ հեղինակներ նրան ավելի բացասական վերաբերվեցին։ Ջեմս Սմիթը, «The Guardian»-ի տեսաբանը նրան անվանեց «լիարժեք հիմար», ով իր գործողությունների համար մեղադրանքները չի ընդունում։ Կնոջ մահվան քավման փոխարեն նա իր նպատակներին հասնելու համար օգտագործում է մաֆիան և իր բոլոր անհաջողություններում մեղադրում է կնոջը։ Վեպի վերջին էջերում նա այնքան էլ անձնուրաց չի գտնվում և որոշում է անցնել ապաշխարման ուղին՝ ինքնաոչնչացումով։ Չնայած նրան, որ Քինգը հաճախակի էր օգտագործում անհամակրելի պրոտագոնիստների թեմատիկան, այդ թվում նաև «Քերրին», «Լուիս Կրիդը», «Ջեք Թորենսը», այնուամենայնիվ Բիլլի Հալեքը մեկ քայլ առաջ է նրանցից։ Նույնիսկ գլխավոր հերոսի անմեղ դուստրն է պատժվում իր էգոիստական գործողությունների պատճառով։ «Անկեղծ ասած ես ուզում եմ, որ նա տանջվեր։ Գործողությունից հաճույք ստանալ կարելի է միայն այդ տեսանկյունից»։ Վեպի վերջաբանը տեսաբանին թվաց մութ ու ցուրտ՝ առանց ետդարձի ճանապարհի հույսի։
Պրոդյուսեր Դինո դե Լաուրենցն առաջարկեց Սեմ Ռեյմիին ադապտացնել «Նիհարող»-ի թատերական ներկայացումը, սակայն դրա փոխարեն նա զբաղեցրեց «Չարագույժ մեռյալները 2» ֆիլմի ռեժիսորի պաշտոնը։ Վեպն էկրանավորվեց 1996 թվականին, ռեժիսոր Թոմ Հոլադի կողմից։ Կինոթատրոններում պրեմիերան տեղի ունեցավ հոկտեմբերի 25-ին։ Բիլլի դերակատարն էր Ռոբերտ Ջոն Բերքը, Ջինելլիինը՝ Ջո Մատենյան։ Ինքը՝ Սթիվեն Քինգը, նկարահանվեց Բանգորի դեղագործ-բժշկի էպիզոդիկ դերը։ Քննադատական կարծիքներն այդքան էլ դրական չէին։ Rotten Tomatoes ագրեգատորի կայքում ֆիլմի վարկանիշը 100-ից կազմում է 16%։ 14 Միլիոն բյուջեի առկայության դեպքում ֆիլմի շահույթը կազմեց 15 միլիոն դոլարից մի քիչ ավել։ Առաջին ուիքենդը ֆիլմին բերեց 5,6 միլիոն դոլար։ Երկու շաբաթ վարձույթում մնալուց հետո այն լքեց թոփ տասնյակը։ «Նիհարողը» առաջադրվեց «Սատուրն» մրցանակաբաշխության «Լավագույն դիմահարդարում» կատեգորիայում։ Ֆիլմի կարգախոսն է՝ «Թող, որ անեծքը համապատասխանի հանցագործությանը»։
Քինգը դժգոհ մնաց ստացված ժապավենից, այդ պատճառով որոշ տեսարաններ կրկին նկարահանվեցին և ֆիլմի թողարկման օրը հետաձգվեց մի քանի օր ուշ։ Ջորջ Բիմի կարծիքով, գործողությունների քանակով վեպն ավելի շատ հիշեցնում էր պատմվածք, այդ պատճառով էկրանավորման համար անհրաժեշտ էր աշխատել սցենարի վրա, սակայն բնօրինակից յուրաքանչյուր շեղում դուր չէր գալիս գրողին։ Արդյունքում ֆիլմը փորձելով դուր գալ բոլորին՝ ոչ ոքի չգոհացրեց։ Կինոնկարի գլխավոր թերությունները համարվեցին ինչպես գեր, այնպես էլ նիհար Հալլեքի տարբերակը։ Առաջինում նկատելի են լատեքսային հավելյալ կտորներ, իսկ երկրորդում դերասանը հյուծված չէր երևում։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f2126794fd698b432f57570_ru.json
|
Сын наполеоновского генерала, сначала служил офицером в артиллерии, но по нерасположению к Бурбонам вышел в отставку. Луи Наполеон назначил его в 1849 году префектом Версаля, а в 1853 году — сенатором. В том же году он унаследовал титул герцога Падуанского. В 1859 году в течение нескольких месяцев управлял министерством внутренних дел, а впоследствии был членом генерального совета департамента Сены и Уазы.
В 1874 году, будучи мэром в Курсон л’Оне, лишился этого места благодаря агитации в бонапартистском духе. С 1876 году состоял членом палаты депутатов. В 1877 году едва не попал под суд за нарушения на выборах, но его выручила амнистия 1880 года.
|
ru
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed8aeac0fc4d77bbe2d4_hy.json
|
Երևանի ֆիզիկայի ինստիտուտը (ԵրՖԻ) հիմնադրվել է 1944 թ.-ին, որպես Երևանի պետական համալսարանի մասնաճյուղ՝ Աբրահամ Ալիխանով և Արտեմ Ալիխանյան եղբայրների կողմից։ Ավելի ուշ, Արագած սարի վրա ստեղծվեցին 2 տիեզերական Ճառագայթների կայաններ՝ «Արագած» (3200 մ) և «Նոր Ամբերդ» (2000 մ)։
1963 թ.-ին ինստիտուտը տեղափոխվել է Խորհրդային Միության Ատոմային էներգիայի պետական կոմիտեի ենթակայության տակ։ Ինստիտուտի պատմության մեջ կարևոր ուղենիշ հանդիսացավ 6 ԳէՎ էներգիայով էլեկտրոնային սինքրոտրոնի շինարարությունը, որը ավարտվեց 1967 թ.-ին, դառնալով առաջին մասնիկների արագացուցիչը Հայաստանում («ԱՐՈՒՍ»)։ Խորհրդային Միության փլուզումից հետո ԵրՖԻ-ը շարունակում է հետազոտությունները բարձր էներգիայի ֆիզիկայի և աստղաֆիզիկայի ոլորտներում Հայաստանում և ամբողջ աշխարհում՝ օգտագործելով աշխարհի ամենամեծ արագացուցիչները և տիեզերական ճառագայթների դետեկտորները։ Այժմ ԵրՖԻ-ը ստացել է Ա. Ալիխանյանի անվան ազգային լաբորատորիայի կարգավիճակ։
Երևանի Ֆիզիկայի ինստիտուտի գլխավոր ձեռքբերումներից դարձան տիեզերական ճառագայթների մեջ պրոտոնների և նեյտրոնների հայտնաբերումը, ինչպես նաև առաջին վկայություններն այն մասին, որ գոյություն ունեն մասնիկներ մյուոնների և պրոտոնների միջև ընկած զանգվածներով։ Արագած սարի վրա՝ 3250 մ ծովի մակերևույթից բարձր, տիեզերական ճառագայթների կայանի հիմնադրումը Հայաստանում մասնիկների ֆիզիկայի զարգացմանը նպաստող քայլերից մեկն էր։ Այս կայանները մինչև այժմ հանդիսանում են ԵրՖի-ի Տիեզերական ճառագայթների բաժնի հետազոտությունների հիմնական բազան։ Վերջին ձեռքբերումներից են սուր ծնկի բացահայտումը սկզբնական միջուկների թեթև բաղադրիչների մեջ, էներգետիկ սպեկտրի նուրբ կազմությունների հետազոտությունները, արևի վրա արագացվող բարձր էներգիայի պրոտոնների գրանցումը և Արագածի Տիեզերական Միջավայրի կենտրոնի ստեղծումը 2000 թ-ին։
6 ԳէՎ էլեկտրոնային սինքրոտրոնի կառուցումը ավարտվել է 1967 թ-ին։ 1970-1991 թվականների ընթացքում սինքրոտրոնի էներգիան հասել է մինչև 4,5 ԳէՎ և փորձարարական ֆիզիկայի բաժինը ձեռք է բերել զգալի արդյունքներ, այդ թվում ուսումնասիրել է ֆոտոնների հադրոնիկ հատկությունները միջուկներում π- մեզոնների ֆոտոծնման ռեակցիաներում, նուկլոնային ռեզոնանսների կառուցվածքը բազմաբևեռային գիտափորձերում, միջուկային նյութի կառուցվածքը և հատկությունները, անցումային և կանալացման ճառագայթումների կարևոր հատկությունները։ Այս հաջողությունների շնորհիվ սկսած 1985 թ.-ից Երևանի ֆիզիկայի ֆիզիկոսները հաջողությամբ ընդգրկված են միջազգային մեծ համագործակցությունների մեջ։
ԵրՖԻ-ի ավանդական թեմաներից է եղել մասնիկներ գրանցող նոր դետեկտորների ստեղծումը։ Լայն կայծային խցիկները և անցումային ճառագայթման դետեկտորները, որոնք ստեղծվել են ԵրՖԻ–ում, աշխարհում փորձարարական տեխնիկայի մշակման լավ օրինակներ են։ Վերջին տարիներին Երևանի ֆիզիկայի ինստիտուտի գիտնականների խմբերը ակտիվորեն մասնակցել են արտերկրում միջանկյալ և բարձր էներգիայի ֆիզիկայի գիտափորձերին (JLab, DESY, CERN-LHC, MAX-lab, MAMI), ուսումնասիրելով մեզոնների և նուկլոնների կառուցվածքը, նուկլոնի էլեկտրամագնիսական փոխազդեցությունները, քվարկ-հադրոնային երկակիությունը, կարճ տիրույթի նուկլոն-նուկլոնային փոխհարաբերությունները, քվարկների հադրոնիզացիան միջուկային միջավայրում, ֆիզիկան ստանդարտ մոդելից դուրս, Հիգգս բոզոնի որոնումները, քվարկ-գլյուոնային պլազման, միջուկների և հիպերմիջուկների բաժանումը և տրոհումը և շատ այլ թեմաներ, ինչպես նաև մասնակցել են փորձարարական սարքավորումների կառուցմանը և զարգացրել ծրագրային միջոցներ տվյալների ձեռքբերման և վերլուծության համար։ Տեսական բաժինը ունեցել է խոշոր ձեռքբերումներ հետևյալ ոլորտներում. B-մեզոնի ֆիզիկա, QCD և հարակից ուղղություններ, նեյտրինոյի ֆիզիկա, քվանտային դաշտային տեսութուն, լարային/M-տեսության, ինտեգրվող մոդելներ, վիճակագրական ֆիզիկա, խտացված վիճակ և քվանտային տեղեկատվություն։ Այս արդյունքները միջազգայնորեն ճանաչված են և ունեն բարձր հղելիություն։
1980-ականների կեսերին ԵրՖԻ-ում մշակվել է ստերեոսկոպիկ մոտեցման հայեցակարգ գերբարձր էներգիայի գամմա ճառագայթների աստղաֆիզիկայի մեջ՝ օգտագործելով բազմակի պատկերային Չերենկովյան աստղադիտակները (IACT). Այս գաղափարը շատ հաջող իրագործված է IACT համակարգում (HEGRA). Առաջին հաջողությունից հետո, հայ ֆիզիկոսները հաջողությամբ մասնակցել են IACT համակարգերի շահագործման մեջ Կանարյան կղզիներում (Magic) և Նամիբիայում (Hess). Երկար տարիների ընթացքում, ԵրՖԻ Կիրառական ֆիզիկայի բաժանմունքը հաջողությամբ ուսումնասիրում է նոր լայնաշերտ լազերային նյութերի էլեկտրոն-էներգետիկ կառուցվածքը՝ սինքրոտրոնային ճառագայթման սպեկտրի տարբեր շրջաններում։ Այդ հետազոտությունները իրականացվել են DESY-ում և կշարունակվեն MaxLab- II –ում (Շվեդիա)։
Ա.Ի. Ալիխանյանի անվան ազգային գիտական լաբորատորիան (Երևանի ֆիզիկայի ինստիտուտ) վերջին տարիներին զգալիորեն ամրապնդել է Հայաստանի գիտության առաջատարի իր կարգավիճակը՝ բարձր գիտական վարկանիշ ունեցող ամսագրերում տարեկան հրատարակում է երկրի ամբողջ գիտական հրատարակումների ավելի քան 30%–ը։ Հայաստանի ամբողջ գիտական արդյունքների վրա կատարված հղումների 70%–ը ըստ Thomson Reuters հեղինակավոր պարբերականի բաժին է ընկնում ինստիտուտի աշխատանքներին։ ԵրՖԻ-ի հոդվածների վրա հղումների քանակի հսկայական առավելությունը բացատրվում է նաև գիտական ամսագրերի առավել բարձր ազդեցության գործոնով, որտեղ ԵրՖԻ-ի գիտնականները հրատարակում են իրենց հետազոտությունների արդյունքները։
ԵրՖԻ-ը ունի վեց բաժանմունքներ և համակարգչային կենտրոն։ Ինստիտուտը ունի նաև գիտա-արտադրական արհեստանոցներ։ Հետազոտությունների հիմնական ուղղություններն են՝
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f204a9f8dce8536aad717a2_es.json
|
Otras condiciones tales como el síndrome de Liddle pueden aparentar las características clínicas de EAM, así que la diagnosis puede ser hecha calculando la relación cortisol/cortisona libres en orina. Dado que los pacientes con EAM crean menos cortisona, esta relación será mayor en los pacientes con EAM en comparación con los pacientes no afectados. De otra forma, se puede diferenciar entre los dos síndromes al administrar un diurético ahorrador de potasio. Los pacientes con síndrome de Liddle no sólo responderán a un diurético que une al canal de sodio epitelial, cuando aquellos con EAM responderán a un diurético que una el canal de sodio epitelial o el receptor mineralocorticoide.
EAM es una condición extremadamente rara, con menos de 100 casos registrados en el mundo.
El consumo de regaliz también puede causar una forma temporal de EAM debido a su habilidad de bloquear 11β-hidroxiesteroide dehidrogenasa tipo 2, causando la elevación de altos niveles de cortisol.
EAM es un desorden hereditario autosómico recesivo. Esto significa que el gen defectuoso responsable del mismo está localizado en un autosoma, y dos copias del gen defectuoso ( uno hereditario de cada padre) son requeridos para nacer con este desorden. Los padres de un indiviuo con un desorden autosómico recesivo tienen una copia del gen defectuoso, pero por lo general no presenta ningún signo o síntoma del desorden.
|
es
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
5f33ed89eac0fc4d77bbc97d_hy.json
|
Ագապեի նախատիպեր եղել են ինչպես հրեաների, այնպես էլ հույների և հռոմեացիների մոտ։ Նախնական շրջանում ագապեն աղքատներին տրվող սիրո ճաշ էր, վաղ եկեղեցում ս. Հաղորդության հետ կապված պաշտոնական ճաշ, որի ժամանակ համայնքի բոլոր անդամներն օգտվել են միևնույն սեղանից։ Մատուցվել է ի հիշատակ Քրիստոսի Վերջին ընթրիքի (Ա Կորնթ. 11.23)։ Սակայն ժամանակի ընթացքում ագապեի այդ իմաստը խեղաթյուրվել է։
Գանգրայի ժողովը (380) փորձել է վերականգնել ագապեի նախկին բովանդակությունը, սակայն՝ ապարդյուն։
7-րդ դարի վերջին Արևմուտքում ագապեն մեկընդմիշտ վերացավ, սակայն արևելյան որոշ եկեղեցիներում (ղպտիների որոշ հատվածի և հայերի մոտ) մնաց իբրև ս. Պատարագին հաջորդող սիրո ճաշ։
Սահակ Ա Պարթև կաթողիկոսի կանոնների մեջ հրահանգվում է քահանաներին ագապեի պաշտոնն ու Պատարագը չմատուցել առանց Ավետարան կարդալու։ Ագապեի հրավիրված աշխարհականները Պատարագից առաջ հաց չպետք է ուտեն։ Ժողովուրդը պետք է սիրով մատուցի նախնյաց՝ ագապեի համար սահմանված ընծաները։ Ներսես Բ Բագրևանդցի կաթողիկոսի օրոք գումարված Դվինի ժողովի ԱԳԱՊԵ 14 (554) 22-րդ կանոնն ամբողջովին նվիրված է Ագապեի կանոնադրությանը։
Ագապեներ մատուցվել են նաև ննջեցյալների հոգու հանգստության համար (Պարտավի եկեղեցական ժողովի ԺԸ կանոն)։ Ագապե են կոչվել նաև մատաղի համար ընծայաբերված կենդանիները։ Հետագայում դրանց վերապրուկներն արտահայտվել են ս. Զատկին մատաղ անելու սովորության մեջ։
|
hy
|
<?xml version="1.0" ?>
</document>
|
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.